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漆砂砚，是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚上制成，具有轻便和美观实用的特色。西汉时，扬州已有生产。1985年2月，邗江县甘泉乡姚庄出土一件汉代漆砂砚，纹饰极为精美，表面满髹黑漆。宋代以后，漆砂工艺失传。 
清初，卢映之得一漆砂砚，为宋宣和内府所造，形质类澄泥而绝轻，入水不沉。遂授工仿造，广为流传，一时业此者甚众。卢栋，字葵生，自幼跟随祖父卢映之学艺，其漆艺水平则青出于蓝而胜于蓝，他继承祖业，漆砂、雕漆、刻漆、百宝镶嵌等无所不精，成为清代扬州最具盛名的漆艺大家。《桥西杂记》载：“漆砂砚以扬州卢葵生家所制为最精，葵生世其传，一时业此者甚众。……凡文玩诸事，无不以漆为之，制造既良，雕刻山水花鸟之文悉臻妍巧。”钱泳《履园丛话》中讲百宝嵌时说：“乾隆中有王国琛、卢映之辈精于此技。今映之孙葵生亦能之。”
其一生受祖父影响极深，喜与文人雅士为伍，少时即拜当时被誉为北派大宗的书画家张赐宁学习书画。李一氓先生就藏有一件清道光三年（1823年）卢葵生绘山水图卷，南京博物院藏有清嘉庆十三年卢葵生绘《山口待渡图》，扬州博物馆也藏有卢葵生绘山水扇面。
卢葵生不仅是一位制漆名家，而且在书画上艺术也有较高的造诣，是一位“尤擅六法，优能入品”的艺人。
至道光时，扬州已成为全国紫砂漆制作中心。顾广圻《思适斋集》中说：“若此漆砂有发墨之乐，无杀笔之苦，可与端砚比美”。并为卢氏漆砂砚作铭道：“日万字墨此可磨，得之不复求宣和”。金农为漆砂砚作铭道：“恒河沙，沮园漆，髹而成，研同金石，既寿其年，且轻其质，子孙宝之传奕奕。”漆砂技法以卢映之之孙卢葵生所制最精。
苏州制砚名家顾二娘之砚盒，多为其所制，上刻折枝花卉或鸟兽虫鱼，皆非寻常画工所及。除漆砂砚和砚盒外，漆砂技法还用以制作漆臂搁、漆壶、漆花盆、花架、案头漆玩和观音、琵琶等。
卢葵生是扬州漆艺最重要的代表人物之一，其漆艺和文人士大夫的结合，让扬州漆艺具有十分深刻的文化烙印，将漆艺推高到了一个新的高度。
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