   日前出差Y市，与几位初次见面的文艺女性共进晚餐。席间有一美女，青春年华，身材窈窕，面容姣好，谈笑风生，荤段子说来就来，举起酒杯，说干就干。听人介绍说该女子是Y市文艺界的明星，曾获得省级歌唱选秀的二等奖。这样的女孩，按理说应该是女人中的精品，但不知为何，总觉得缺了几分韵味。思来想去，只有一个原因：此女美则美矣，少了一分少女该有的羞怯，终觉少了许多韵味。 从古至今，女人的羞怯之美，一直是文人雅士笔下最美的风景。   《长干行》 妾发初覆额，折花门前剧。 郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜， 十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。 …… 在李白的这首《长干行》里，诗中的女子与男子，即便是青梅竹马两小无猜，但“十四为君妇”后，依然“羞颜未尝开”。那样一种“低头向暗壁，千唤不一回”的娇羞神态，想来足以让做丈夫的回味一辈子。  《点绛唇·蹴罢秋千》 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 李易安这首词，寥寥数语，把一个小女孩在客人面前欲言又止、娇羞难禁的神态表现得淋漓尽致，呼之欲出。让人仿佛闻到那淡淡的青梅香，看见少女面颊上的那一抹红云，羞怯而充满了童真和情趣。  《蝶恋花 》 记得画屏初会遇。 好梦惊回，望断高唐路。 燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。 那日绣帘相见处。低眼佯行， 笑整香云缕。敛尽春山羞不语。 人前深意难轻诉。 苏东坡词里的这个女子，即便是隔着绣帘与情郎相会，也是敛眉含羞，默默无语，那样的一份含蓄娇羞之美，真真是让人怜爱。  现代新月派代表诗人徐志摩有一首《沙扬娜拉》（赠日本女郎）的诗歌： 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 这首诗不到五十个字，但却成为徐志摩诗歌中的翘楚之作，开篇两句用水莲花在凉风中弱不禁风的姿态，譬喻日本女郎低眉顺目、欲语还休的神态，堪称描写女子娇羞神态的经典。 诚然，女子的美丽有千万种，有含蓄羞怯之美，也有开朗大方之美。现代女性早已走出闺房，驰骋职场，撑起半边天，再也不必像古时的女人一样行不露足、笑不露齿。但我总觉得，上帝既让女人和男人生而不同，除了生理的不同以外，总该还是有些区别的。娇羞，也许就是一个女人最有别于男子的神态；害羞，也是一个女人内心最应该葆有的一份纯真，无关身份，无关年龄。 想象一下，一个再也不会脸红、不会害羞的女子，她该经历了多少磨砺和艰辛，伤痛和打击，才可以让一颗心变得如此坚硬，再也没有温柔的娇羞啊？ 张爱玲曾在她的一篇文字《谈女人》中说过这样一句话： 这段话放在今天来看可能有失偏颇了，但换一种说法，至少我是这么认为的：一个男人醉卧街头固然不文明，但还可以勉强冠以放浪形骸的解释；如一个女子醉卧街头，那实在是失了女人最后的矜持。一个男人在酒桌上讲一个粗野的荤段子固然不成体统，但身为女子的我们，如果没有脸红地走开或低头含羞，而是跟着捧腹大笑，那我们不但失了体统，还失了身份。 说了这么多，仿佛有些跑题，最后说一个我最近听到的真实故事： 四十年代末、五十年代初，小城解放前夕，一豆蔻年华的女子在兵荒马乱的街头茫然失措。眼看要被街头的兵马冲撞之际，一英姿勃发之少年（据说是我党的地下工作者）一把将她拉到安全地方，殷殷告诫后消失在街头。 六十多年后，当年的少年早已亡故，少女亦成耄耋老太。救老太于乱世的那名少年的儿子（如今也是中年男人了）偶遇老太，攀谈中得知旧日渊源。老太太条理清晰回忆往事，一番叙说后，男子笑问老太：“大妈，你当时对我父亲有没有点那种意思呢？”。老太太“刷”一下就红了脸，低下白发苍苍的头，再也不好意思抬起来。 我与这位老太太素未谋面，但朋友和我说这个故事时，我的眼前立刻便浮现出老太太的面容：鸡皮鹤发，历经沧桑，却因脸颊那一抹泛起的红云，妩媚娇羞，美若少女。 最是那一低头 的温柔， 似一朵水莲花 不胜凉风的娇羞 心存美好、知道害羞的女人，一辈子都不会老。 |
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