宣德釉里红其实传世作品并不多见，只见三鱼高足杯等小件器物，大遗憾也！民间也许有不少，真膺混杂，让人难以认同。其实古瓷的釉面玉质感是成化朝以前的特点，为什么呢？因为这是干法施釉的原故和特点。明清瓷器鉴定的一个重要特征是墓葬很少，特别是具有清晰年代的墓葬很少，出土的瓷器很少。明清两代没有与唐宋两代相同的固定标准，每个特定朝代的年限不长，瓷器的品种十分复杂，后代继承前者存在连续性问题。故鉴定难度大，但通晓古瓷烧造各朝之特点后亦不难。任何喜欢明代瓷器的人都知道，明代釉下的红色瓷器比青花瓷更难燃烧，而且存世的数量相对较少。中国的高温“铜红”釉面瓷器出现在唐宋时期。自元代以来，它开始烧单色纯红釉瓷器。红釉瓷与釉里红是大不同的两个品种。釉里红中的红色是在还原性气氛中使用铜作为着色剂烧成的，如果温度稍高，它会失效，并且会飞散，即使颜色消失了，温度低时也会是黑色。，它也会失败，这非常难看。该温度之间的差仅约10度，但是在1300度的高温下，该温度差小于1％，并且当时没有温度计。所有窑炉工人都用眼睛看着火来控制它。大多数人可以通过火焰的颜色来判断温度，但是很难看到1300度以上的淡火中的温差很小。只有具有非常丰富经验的窑炉工人才能看到出来。还有，烧造釉里红需要还原性气氛，也就是咱们常说的焖着烧，如果窑中进了空气那这一窑也就废了。所以，釉里红的废品率高，从而造成烧造成本高。并不是任何一个时期都有能力烧造的，烧造釉里红一般都是国力强盛的时期。现看到只有洪武时期的釉里红多于青花。这可能是朱元璋觉得自己姓朱，朱者红也，还有改朝换代的喜庆，都让他更喜欢红色的瓷器。洪武时期的釉里红虽多，但发白发黑的都有，都算作了洪武釉里红的正品。过了三十几年，宣德呢是不是烧得更好些呢？也不一定，因为我们所见之物太少！洪武釉里红瓷大件器物较为多见。器形主要有梅瓶、玉壶春瓶、盖罐、执壶、军持、盏托、大碗、大盘等。风格浑厚大方，尤其是外销瓷器以军持较为多见。到了宣德就传世就只有小杯小碗了，这是不符合历史的！那些大件宣德釉里红器物哪里去了？今天就给大家展示一件宣德釉里红孪凤抱月瓶！看看其特质，今人可以模仿吗？其釉之玉质是因干法施釉喔！每天传物与知同分享不亦快哉！[玫瑰][玫瑰][玫瑰]         |
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