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蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。代表作有柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、苏轼《蝶恋花·春景》等。 1.《蝶恋花·移得绿杨栽后院》 [宋] 张先 移得绿杨栽后院。学舞宫腰，二月青犹短。 不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。 几叶小眉寒不展。莫唱《阳关》，真个肠先断。 分付与春休细看，条条尽是离人怨。  《蝶恋花·移得绿杨栽后院》是北宋词人张先所创作的一首词。这首词记录了一位歌舞女子脱离风尘、受到善待的经历，抒发了她在心爱之人外出时的惜别之情。全词将咏柳与写人熔于一炉，通过叙写伊人在风尘中横被攀折之苦，移入人家后有所改变但仍有不美满一事，塑造了一个浑然一体的动人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。将旷怨之情融入柳寄离情的境界中来表现，表情达意极为含蓄，妙用比兴，浑然一体，含蓄隽永，韵味悠长。 2.《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》 [宋] 晏殊 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。 谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。 浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。  《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》是北宋词人晏殊所创作的一首词。该词是一首伤春怀人之作，抒发了诗人的迎春之情，送春之意。全篇以写景始而以写情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。”全词浑成而隐约地表达出了题旨，情入景中，音在弦外，篇末揭题。 3.《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 [宋] 晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？  《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的代表作之一，写深秋怀人。上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。 4.《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 [宋] 晏殊 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。  《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的词作。此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个对爱情忠贞不渝、感情真挚热烈的人物形象。 5.《蝶恋花·庭院深深深几许》 [宋] 欧阳修 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。  《蝶恋花·庭院深深深几许》是宋代文学家欧阳修的词作。此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，对少妇心理刻划写意尤为传神。 6.《蝶恋花·画阁归来春又晚》 [宋] 欧阳修 画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。 细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。 独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。 风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。  《蝶恋花·画阁归来春又晚》是北宋文学家欧阳修所作的词。这是一首伤春词，上片写女主人公从画阁归来所见的晚春之景，清丽和淡，把伤春之人与残春之景融为一体；下片写女子的愁怨，残春之景引起她对往昔的回忆，但“风月无情”，美好已逝，回忆只能使人肠断难言。此词由景入情，情景交融，情感哀婉深切，把一位孤独寂寞、多情善感的女子描绘得真切动人。 7.《蝶恋花·小院深深门掩亚》 [宋] 欧阳修 小院深深门掩亚。寂寞珠帘，画阁重重下。 欲近禁烟微雨罢，绿杨深处秋千挂。 傅粉狂游犹未舍。不念芳时，眉黛无人画。 薄幸未归春去也，杏花零落香红谢。  《蝶恋花·小院深深门掩亚》是宋代词人欧阳修所作的一首词。这是一首描写怨妇的词作，上片起三句正面描写居住环境的封闭隔绝，突出主人公的寂寞孤独；下片写薄情郎傅粉狂游，不知在美好年华时陪伴自己，白白地让青春消逝，容颜凋残。词人用生动形象的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，重在描写思妇的慵懒情状，通过环境描写来暗示和烘托人物思绪，曲折有致地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以言明的内心隐痛。词风深稳妙雅，含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。 8.《蝶恋花·春景》 [宋] 苏轼 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。  《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼。上片写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融入自身深沉的慨叹。下片写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。 9.《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》 [宋] 苏轼 蝶懒莺慵春过半，花落狂风，小院残红满。 午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。 云鬓鬅松眉黛浅，总是愁媒，欲诉谁消遣。 未信此情难系绊，杨花犹有东风管。  《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》是北宋文学家苏轼创作的一首词。此词写女子伤春情怀，上片写这位少女触景伤春，孤寂醉酒的景色；下片写这位少女酒醒意懒、愁绪难排的心态。全词由景入情，由表及里，用语含蓄，意韵隽永，有词绮情婉之妙。 10.《蝶恋花·密州上元》 [宋] 苏轼 灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。 帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。 寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。 火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。  《蝶恋花·密州上元》是北宋文学家苏轼创作的一首词。此词上片描写杭州元宵节景致，是作者刚来密州遇到元宵佳节，观月时的情景和感想。下片描写密州上元，并与前面相对比，写出了密州上元的寂寞冷清。总体上描绘了杭州上元节与密州上元节的不同景象，流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。全词内容、笔墨不囿于成规，自抒胸臆，意之所到，笔亦随之，不求工而自工。 11.《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》 [宋] 晏几道 初捻霜纨生怅望，隔叶莺声，似学秦娥唱。 午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。 雨罢蘋风吹碧涨，脉脉荷花，泪脸红相向。 斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。  《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》是北宋词人晏几道所做的词。这首词写一位女郎午睡醒后的闲愁，描绘了一个年轻女子的形象。词中有时令景物的映衬，有陈设器物的点缀，恰如一幅仕女图，通过词的语言艺术和比兴手法对画面难以传达的内心思绪作出了传神的描述。既写月夜景色，又喻美人情状， 暗寓愁绪，达到人与景合，情与景融的艺术效果，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。自然景致与女郎容态相映，设譬新巧又隽永传神。 12.《蝶恋花·醉别西楼醒不记》 [宋] 晏几道 醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。 斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。 红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 《蝶恋花·醉别西楼醒不记》是宋代词人晏几道的作品。这是一首伤别的恋情之作，写别后的凄凉情景。此词没有事件的具体描述，通过一组意象反复诉说离愁的无处不在和无时不有。上片写醉梦醒来，感慨人生如梦如云，醉别西楼，醒后已不记得当时的情景，即使什么都忘记了，可醒后却有一点儿清醒的认识，那就是：人生聚散，像春梦，像秋云，容易消失；下片写聚时的酒痕诗文，现在睹物生情，无不感到哀伤，最后两句写燃烧的红烛也好像悄悄替人流泪。全词意象清幽，缠绵凄婉，迷茫的意态和伤感的氛围平添了含蓄酸楚的氛围，颇有情调。 13.《蝶恋花·梦入江南烟水路》 [宋] 晏几道 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。 睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。 欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。 却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。 《蝶恋花·梦入江南烟水路》是宋代词人晏几道创作的一首词。此词抒写主人公对心上人的相思之情和离愁别绪。上片写梦里相思，下片写醒后遣怀。全词语言朴实，清新温婉，意境含蓄优美，情景交融，通篇不见一个“愁”字，却能在字里行间感受到主人公的愁怨，将主人公的一片痴情表达得酣畅淋漓。在手法上，此词运用白描写情态动作，生动传神，真挚感人，体现了小晏词“淡而有味，浅而有致”的独特风格。 14.《蝶恋花·改徐冠卿词》 [宋] 贺铸 几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。 天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。 竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 《蝶恋花·改徐冠卿词》是北宋词人贺铸创作的一首词。此词借惜春而写男女相思，以模糊的情调写朦胧的恋情，使得全词颇有朦胧之美。上片先是春暮伤怀，而后写女子对自己的怀念。下片写自己的千思万想无法表达，惟有寄托于彩笔和琴弦，最后以景结情。此词写景、叙事，把由日及夜所见之景、所做之事，与旧日之事和伤春之情、相思之苦相结合，全词韵味清新平淡，情感真挚深刻，表达含蓄而见波澜。 15.《蝶恋花·送春》 [宋] 朱淑真 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。 犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？ 绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。 把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 《蝶恋花·送春》是宋代词人朱淑真创作的一首词。这是一首惜春词，词的上片抒发对春天眷恋的感情，下片抒发伤春的感情。全词通过描写垂杨万缕、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中。词句清丽，意境深远。 16.《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》 [宋] 李清照 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。 酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。 独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。 《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》是宋代女词人李清照的词作。上片描绘室外风和日暖的春景，渲染一种令人陶醉的环境气氛，抒发怀春之情思；下片意脉承前而来，着重刻画词人具体的闺中寂寞生活。全词从白天写到夜晚，分层次、多侧面地刻画出一位热爱生活、向往幸福、刻骨铭心地思念丈夫的思妇形象。 17.《蝶恋花·春日》 [明] 陈子龙 雨外黄昏花外晓，催得流年，有恨何时了？ 燕子乍来春渐老，乱红相对愁眉扫。 午梦阑珊归梦杳，醒后思量，踏遍闲庭草。 几度东风人意恼，深深院落芳心小。 《蝶恋花·春日》是明代文学家陈子龙创作的一首词。此词写惜春之情，上片扣住残春景象落笔，用燕来春老、乱红相对表达岁月匆匆、年华流逝的怅恨；下片着重写人，通过人的行动和环境气氛的烘托，表达归梦难成、青春老去的愁闷。全词清丽闲雅，哀而不伤。 18.《蝶恋花·辛苦最怜天上月》 [清] 纳兰性德 辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。 若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。 唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 《蝶恋花·辛苦最怜天上月》是清代词人纳兰性德作的一首词。上片前三句凄美而清灵，说的是自己最怜爱那天空辛苦的月亮，后二句是纳兰对梦中亡妻所吟断句的直接回答；下片前三句睹物思人，由燕子的呢喃絮语想到与妻子昔日那段甜蜜而温馨的快乐时光，后二句是作者对亡妻的倾诉，表达了自己的一片痴心。这首词悼念亡妻，凄美之中透着轻灵，通过对明月圆缺的观察，燕子呢喃的对语，蝴蝶双飞的描写，反映出了作者对亡妻刻骨铭心的思念。 19.《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》 [近代] 王国维 阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。 花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。 待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。 《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》是近代词人王国维创作的一首词。上片前三句写久别归来，后两句写花下看人；下片由上片的执手相看过渡到灯下的互相倾诉，衬出重逢之悲。 全词以一个“苦”字引领，情绵长、意哀婉，又以一个“花”字贯穿全篇，情浪漫、意感伤。 20.《蝶恋花·答李淑一》 [现代] 毛泽东 我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。 问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。 忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨 。 《蝶恋花·答李淑一》是毛泽东写于1957年5月11日的一首词。此词寄托了毛泽东对夫人杨开慧烈士和亲密战友柳直荀烈士的无限深情以及对革命先烈的深切悼念和崇高敬意，歌颂了革命先烈生死不渝的革命情怀。 |
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