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清代高清书画专题丨王翚《仿古山水册》欣赏 【山水小知识】 中国山水画采取运动视点的鸟瞰画法，即散点透视，又叫移动视点透视、动点透视、游点透视。此透视属广义透视学范畴，包括纵透视、斜透视、重叠法、近大远小法、近缩法、空气透视法、色彩透视法等。纵透视即将离视者远的物体画在离视者近的物体上面，与山水画中的高远法相同。斜透视即离视者远的物体沿斜轴线向上延伸，类似汉画像石中的“立视体”透视法。重叠法、近大远小法、近缩法，是山水画中表现山水景物前后空间关系常用的方法。空气透视法，与韩拙提出的“三远”原理相似。至于色彩透视法，山水画讲究阴阳、虚实、浓淡，都是为了表现由于空气、距离而产生的景物变化，只不过不刻意追求在特定光源下物象色彩的冷暖变化。 散点透视的视点是不固定的，可以根据表现的需要自由地向上下、左右游移展开，讲求神游、心视，以意构象，因情造景，这种表现形式更能满足画家“行”“望”“游”“居”的需求。宗炳在《画山水序》中说：“且夫昆仑山之大，瞳子之小，迫目以寸，则其形莫睹；迥以数里，则可围于寸眸。诚由去之稍阔，则见其弥小。今张绡素以远暎，则昆阆之形，可围于方寸之内。”宗炳把山水画中的大小、高低、远近的比例和透视原理诉诸绡素，以此表现“自然之势”。王维在《山水论》中云：“丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。” 包括郭熙的“三远法”，凡此种种都是关于画面透视与构图的论述。画家可获得在取景、构景上最大的自由度，使画面空间更大，景物空间范围更大。 山水画既遵循透视法则，又不拘泥于焦点透视的视域范围，是周而复始、循迹往返、安顿于自然之中的情感表达。山水画“可行”“可望”的实际择景，“可游”“可居”的客观写照，都要求画面布局合理，景物构成有其位置朝向，以此达到“畅游”的视觉效果。传统山水画的这些技巧不仅可以帮助画家将自然景物“移天缩地”于画面，而且可使画面中的景物相较于自然形态更为概括。 （文章节选自：《中国传统山水画的空间构图》丨作者◎王小柠）            |
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