 前几天我发表了一篇题为《“透视学”是中国山水画创作的基础理论》一文，阐述了透视学与绘画艺术的关系及中西画的透视之不同。本文是根据透视学的理论结合自身开创的“江南风光与平原风景”焦墨山水创新画种的创作实践，总结经验、升华理性、图文并茂，总结了创新的构图方法即“透视构图法”与画友交流，欢迎批评指正  一，透视学与相关名词的介绍。 “透视“是绘画艺术和其他造型艺术的专用术语。 广义的“透视学”是指各种空间表示方法的学科。狭义的“透视学”是指先确定描术物体，再现空间的线性透视的方法。现代则由对人的视觉的研究，拓展了透视学的范畴内容，即透视是在空间用人的视觉来观察视物的方法。在山水画的艺术中有着广泛的应用。  透视学中常用的名词，如视点(观者视物的立足点)、视物(视者所视的物象)、视线(视点与现物的连线)、现向(观者视物的方)、视角(观者所示物家视线所夹的角度) ; 视点位移(观点视点在视物空间的移动) ; 现点移动的方向有纵向移动(即视物垂直于水平面上下移动)、横向移动(视点在固定的位面上左右横向移动)、前后移动(视点在固定的位面上前后移动)等。  视物方向有仰视(观点由低位向高位方向视物)、俯视(观点由高位向低位方向视物)、移动点视(观者沿确定的目标视点移动立足点向目标现物)等。  二，透视方法。 绘画艺术多用线性透视，其方法很多，如仰视、俯视、平视、纵透视、斜透视、隐性透视、空气透视、散点重视、广角透视等，此处不再一、一解释，在介绍“透视构图法中自会有将解。  三，透视构图法。 绘画艺术中的构图，是画家在确定主题思想与主题内容后，把确定入画的内容，经过统一思考、筹划，按照一定方法入画，进行造势取势、布局安排构成这画面，这就是绘画的构图。  安照透视的原理和方法进行造势取势，安排入画内容构成画面，这种构图方法称为“透视构图法”或二透视取势法”，它是与视点定位和移动与视向有关，以透视的方法来区分的。 一，仰视取势法。 视点固定在低位处，仰望高处，将视物耸立在画面的主体位，形成高远之势。如《溪山舟度》  又如《云山溪水春意浓》  又如《古塔晓韵》  二，俯视取势法。 视点固定高位处，俯视低处，这样，既能展示高大雄伟的山体，又能在高处平视高山顶上的平远之势，如《溪山晓韵》  如视点位于高处向前下俯视，既能现前方雄伟之景(如高山、泉瀑)，又能视谷低阶梯溪流，如《初秋枫林艳，泉瀑溪水清》 三，平视取势法。 治视点的山平线由近处望远处，把所视景物展示在画面上。 若视点位于低处水平线上，可展现阔远效果，如《江天渔家》 若观点位于高位云层处，可展现辽阔的云海场景，如《黄山石猴观每》 四，上下广角取势法。 现点固定在中间位，上下广角视物，把所示物景展示在同一画面上。如《溪山幽居图》 又如《小阁惊溪图》 五，广角俯视取势法。 视点位于高位处，向下向前广角俯视，可展示一往平川与高山云海的场景。如《山水画》 又如《黄山煙云》 此法还能把大面积的城市风景收录于同一画面，如《漯河市沙河、澧河交汇处全景图》 又如《新疆克拉玛依九龙大埧全景》 六，纵移平视取势法。 视点沿着与水平线垂直的方向上下移动，把视点位于低处、中位处、,高处所示物景展示在同一画面上，使画面内容丰富、层次分明。如《峡谷有声含晚秋》 又如《溪山行旅图》 再如《溪桥策杖图》 七，散点透视取势法。 不受时间、空间、地域的限制，移动视点的立足点，把所示景物通过巧妙有致的组合分布于同一画面。此法不创作巨幅大画与长卷时常用。 如《月亮酒店全景图》，比图中以坐落于太湖上的月亮酒店为主体，把景区的附近会所、酒店、旅舍、桥梁、各种船泊等景都巧妙地组合在同一画面上。 又如《大漠魂》把各种不同形态、神态的胡杨树巧妙地组合成巨幅胡杨林。 再如《澧河风景图》，把漯河市政府前面澧河两岸美景收录于其中，而且把隐藏在河边林带中的一些特有景物、景树等显露了出来。 再如《清明上河图》(此处展示的是本人用纯焦墨绘制的焦墨版《清明上河图》)，此图就是采用散点透视法，把视点沿着北宋首都汴京东山门处运粮河移动，居高临下把汴河两岸货物杂阵、百态场景全部收录其中绘制的长卷。 另外，本人创作的百米长卷《万里山河图》(此处展示几幅截图画面)，也是散点透视的方法把黄山、漓江、长江三峡的奇松、怪石、云海、弧山倒影、陡崖峭壁、峡口帆影等之景全部收录于此长卷中，场面宏大、气势雄伟。 八，远近取势法。 1，在画面上离视者远的物体放在高视者近的物体之上，如《九寨多泉瀑》 2，在画面上把远的物体画得比近的物体小。如《家山春早》 又如《村居》 3，物体距离视物越远，画面上的线条越细绒、越模糊、色彩越成淡。如 《漓江一曲千峰秀》 4，在画面的某处由近及远纵肾往里，给人以深奥神秘之感，如《大馍魂》及它的截图。 5，在整个画面上近景压在远景之上，由下向上、由前向后层层纵愣推远，具有极换的立体感和韵律。如《烟寺晚钟》 九，重透视取势法。 即前景的景物重复地压在后景的物体上，如《溪桥策杖图》及其截图，以山岩为主的前面山体贴压在整个深色的山体上面。 十，迎缩取势法。 有意缩小近物以防止档住远方物体。如《观瀑图》，此图中为表现主体瀑布的水口结构和气势，有意识地把前面的观瀑人所在的山体画得较小、较偏。 十一，隐性透视取势法。 虚化前景以表现后景或给人以幽远和迷远之感，营造画面的意境和气韵。如《三峡玉女峰》，此图中用云断山崖、虚化前景以表现出玉女峰画面 再如《溪桥策杖图 十二，焦点透视取势法。 把视点固定在某一立足点，把视角危围内的所示物家摄录下来展示在画面上，此法西画构图中用，而国画水画画中也需用处法来构图。如《上海嘉定州桥风景图》 又如《故宅晓韵》 又如《漯河丁湾桥》 十三，斜角取势法。 离现者远的物体沿斜轴线向上延伸，对角取势就是以此透视原理进布局的。如《黄山清凉台》 又如《春风杨柳轻舟行》 十四，非对称取势法。 按散点透视法摄取景物按左右非对称布势与画面。如《溪山行旅图》 上面所述的“透视构图法”是根据透现原理来进行构图的，而“散点散视法“这些方法中的核心方法，也是中西画透视方法之根本区别，此法灵活机动，容易营造意境和气韵，更便于创作巨幅和长卷山水画。让我们从创作实践中去进一步充实和完善。 |
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