 本文，图文并茂，阐述“透视学”是中国山水画的基础理论，并以焦墨大师秦国健自身创新作品为例，验证“透视学”在山水画创作中的作用。 一，“透视学”简介及与绘画艺术的关系。 “透视”是绘画和其他造型艺术的专用术语。画家在作画时，把客观物象在平面上正确地表现出来，使具有立体感和远近感，这种方法叫“透视法”。 广义的“透视学“是指各种空间表示的方法。狭义的“透视学”是指逐步确定的描述物体，再现空间的线性透视和其他科学透视的方法。现代则由对人的视觉的研究，拓展了透视学的范畴内容在国画的绘画艺术中有着广泛而重要的应用。 以下，以自创作品为例，简单地介绍几种常用的透视方法的应用，它给好也阐明了透视法是中国画技的山论理念的理论基础。 1，纵透视。 将画面上离视者远的物体放在离视者近的物体之上面。如《九寨多泉瀑》  在此画中，远景瀑布画在山坡村落和近景溪流的上面，是近大远小，近清晰远模糊的传统画理的基础。 2，斜透视。 离视者远的物体沿斜轴线向上沿伸，这也可以理解为传统的对角取势构图的理论基础。如《黄山清凉寺》  3，重透视。 是把前景的物体放在后景物体之上，如《溪桥策杖图》及其截图   以山岩石为主体的山岩体贴在后面整个深色山体的前面。 再如《烟寺晚钟》  这幅画前面的山体层层压在后面山体之上综向深入，这就是一种“深远法”布局，综向构图的理论基础。 4，近大远小的透视。 是把远的物体画得比近的物体小，如《桂林象鼻山》  图中远景古塔比近景象鼻山画得小，再如《村居》  这幅画中近树比远景村房画得大，起到把村房推远的视角效果。这是中国画中近大远小的取景法则是符合透视学原理的。 5，近缩法。 是有意缩小近部物体，防止近部物体档住远方物体的表现方法。如《现瀑图》  这幅画中为了表现后山上瀑布的山口结构及它的水流气势，故意把前面观瀑人所在的山体画得偏左偏小，观爆画得更小。 6，空气透视法。 因空气阻隔，物体距离视者越近粗笔墨越粗壮，离视者越远笔墨越细淡，如《漓江一曲千峰秀》  7，焦点透视法。 即视点固定在一个立足点，家照相机一样把视线广角内的物象摄录下来，放置在画面上，如《故宅秋韵》  8，色彩透视法。 近处颜色深清晰亮堂，远处暗淡模糊，如 在焦墨:水山画中近、景线条粗黑，远处细淡如《娇美河山入画屏》 当然还有其他很多透视方法，如隐性透视、散点透视(下面祥述)等。 二，散点透视。 散点透视不同于焦点透视，其视点不固定在同一地方，也不受视角范围的限止，而根据需要可移动视点，可上可下、可前可后，也可以有的放矢确定视物对象，有选择地把可视物进行排列组合，巧妙地安排到画面来，这种透视方法叫做“散点透视法“也叫“移动透视法“。如 1，把视点放在地平线上向上仰视，如《溪山舟渡》 2，把视点放在山顶上，不但可以俯视山下，还可以平视山上的景物，如《溪山晓韵》 3，还可以把不同视点、把不同视物通过排列组合巧妙地安排于同一画面上如《月亮酒店全境图》 4，我们还可以移动视点位置，把随着移动过程中所视物景有机地安排在画面上，这是我们创作巨幅山水画、十米长卷、百米长卷的理论依据，古代名画《清明上河图》，画家秦国健创作的百米长卷《万里山河图》与《沙澧风景图》就是根据这移动透视原理来创作的，所以说“透视学”是中国山水画创作的基础理论。 |
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