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《书法导报》访谈 喻革良，绍兴人，室号丑石斋、兰亭一万日斋。兰亭书会副会长、中国书协会员、绍兴市政协委员。曾任兰亭景区管理处副主任、兰亭书法博物馆副馆长等。书法青年时受教于沈定庵、朱昆明诸师。 作品曾参加第二届全国中青年书法篆刻展览，第四、六届全国书法篆刻作品展览，当代百位名家书画精品展，中日书法联展，中韩书法联展等。著有《兰亭一万日》《心仪兰亭》《王羲之与兰亭序》《漫话兰亭》《喻革良书法作品集》等。 黄俊俭：近日，你的新书《兰亭一万日》出版发行。这是你在“兰亭”工作30余年的文字结集和心路汇总。在这“一万日”当中，你印象最深的一件事是什么？ 喻革良：在兰亭30年的工作中，我印象最深的是“涨水”。老景区占地30亩，像一个盆地，除了御碑亭、流觞亭、鹅池碑亭高一点以外，地势都很低。兰亭上游诸暨方向都是山区，所以山洪暴发时，来势凶猛。开始的10多年，几乎年年要涨水的，在台风大雨季节，兰亭溪如黄河滚滚，浊流翻滚，经常把石桥桥板冲垮。水位最高的时候，兰亭景区里面是一片汪洋，像一个大池塘，走在御碑亭前的广场，水位可以到我的脖子处，曲水流觞处完全被水淹没了。有一年，乐池外围的堤坝差一点被洪水冲垮，情况非常危急，幸好村民赶来协助，用一个个沙包堵漏，才避免了决堤。如果决堤，景区里面的建筑文物就可能被冲倒，后果不堪设想。
每年涨水总有一两次，每次总到膝盖位置，影响游客正常参观，有时候为了不让游客扫兴，我们要搭许多跳板、竹筏，让游客还能参观御碑、流觞亭、王右军祠等景点。
因为年年要涨水，所以年年有损失，每次雨季台风来临之前，我们要做许多预防工作，把一些资料物品提前提升位置。有一次忙于转移王右军祠里面的物品，因为来不及转移我的办公室的物品，导致我的许多书法作品、宣纸、书籍损坏严重，损失挺大的。
大概10年前，我们才开始邀请专家花巨资做洪水防范工作，现在的兰亭景区固若金汤，彻底解决了涨水隐患。
黄俊俭：1989年，你从当时的绍兴瓷厂，作为书法人才引进、调入“兰亭”工作。在“兰亭”最初的几年你主要做什么工作？近几年又在做什么？ 喻革良：当年我调入兰亭时，兰亭文保所正式工5名，临时工若干名，地方大人员少，所以景区管理、接待、讲解、展览、活动、安全、卫生、值班，我几乎什么都要管。
我印象最深的第一件重要事情，是为新建的兰亭书法博物馆（小馆）搞一个中国书法简史的陈列，这个任务使我有机会去全国许多碑帖密集的地方征集书法碑帖。我们征集小组一行4人，在全国各地整整跑了48天，访西安碑林，观泰山刻石，赴安阳殷墟搜寻甲骨文，到临沂寻访王羲之遗迹，在故宫欣赏《平复帖》《兰亭序》墨迹，一路寻访，征集了大量的书法资料，也真正的开了眼界，回来顺利地完成了陈列布置。
平时，我最主要的工作是讲解、接待、宣传，老所长胡雄鼓励我要讲解，特别要多讲讲书法之妙，因为兰亭有那么多的碑刻书法，内容是什么？书法好在哪里？许多游客看不懂，需要我去普及这方面的知识。要讲好兰亭我就要深度了解兰亭的历史文化，解读一块块碑，读懂一篇篇文，这就要求我去继续学习、研究。譬如，王右军祠两廊，有一块石韫玉的《颠倒兰亭序》碑，这块碑没有人讲，不会讲。我就开始查找资料研究，石韫玉何许人也？这是什么时候的碑？“颠倒兰亭序”如何颠倒法？断句怎么断？当我研究清楚以后就写了一篇文章《石韫玉和颠倒兰亭序》。肚里有货了，讲解就不怕了。
在接待中，我的另一项工作是为游客服务，进行扇面题字，也算是承右军遗风，因为王羲之给老太太题扇的故事流传很广。兰亭题扇只是象征性地收取成本费，所以写扇服务常常排队。因为扇面的特殊形式，要把握的得心应手，是挺不容易的。所以，我开始有意识地研究扇面书法的布局形式，学习吴昌硕、赵之谦等先贤的扇面书写。扇面书写基本上都是小字，我又开始学锺繇、“二王”、黄道周的小楷，也学隋唐写经体书法。写着写着又有了“手抄佛经千卷”的计划，当然这又成了另一个书写课题。经过若干年的修炼，我做了第一个书法展览，出版了第一本作品集《喻革良扇面书法集》。
兰亭，作为一个文化圣地，每年都会发生一些重要的事情，本地的媒体记者会主动上门采访报道。关于一年一度的兰亭书法节、中日兰亭书法交流等活动，我就为书法专业媒体写一些通讯报道，及时进行宣传。写着写着就越写越多，开始写兰亭研究文章。后来，我发现游客想购买介绍兰亭历史文化的书籍，而我们居然拿不出。于是，我开始试着尝试写书，我的第一本书是与书友王伟合作的由海南新闻出版中心出版的《漫话兰亭》，这本书很受游客欢迎，首版5000册卖完后又重版再印，又卖完。有了第一本书，就想写第二本、第三本，于是我又撰写出版了《心仪兰亭》《王羲之与兰亭序》《圣地绝品》等书。
这些都是以前的事情，近几年我做讲座、活动比较多。
“兰亭的故事”进高校是这些年经常在做的事情，展览、文创、活动，一系列同步进高校，先后走进浙江大学、上海交通大学、北京大学等，每一次活动我都会给大学生做讲座，讲“王羲之的书法味和人情味”，讲“怎样学书法”等。
每年三月初三的兰亭书法节是一个大品牌，需要策划许多展览活动，每年用心用情在做，《兰亭一万日》的书中写到不少。另外，兰亭书会正月初一的朝拜雅集也成为了另一个品牌。
这几年我还做了不少讲座，由讲书法延伸到“谈谈读书背后的那些事”、“讲才气、功力和学问”、“如何把生活过得有趣有味”等，及时把自己研究思考所得分享出去。
黄俊俭：在你几十年的书法生涯中，你一方面传承经典，通过临帖了解古人的笔法、字法、章法；另一方面，你努力寻求个性，找寻属于自己的艺术语言。在这些探索当中，“兰亭”给你带来了哪些灵感？ 喻革良：我对书法的理解有点与众不同，大多数书法家认为能够把一种或两种字体写好就可以了，我认为就像真正的武林高手，应该十八般武艺都精通，真正的书法家，几十年的修炼是完全可以真、草、篆、隶都精通的，大多数书法家的时间大量的消耗在不断的重复来重复去，太可惜了。而且只有真、草、篆、隶都熟练了，才能融会贯通走个性化的道路。我基本上每个阶段都有自己的主攻方向，这段时间侧重写隶书，过一段时间就可能侧重写小楷。上半年追求大气厚重，有金石气，下半年可能又在追求平和而有书卷气。总之，不断去补短板，去修炼、去实践，才有可能慢慢走向深入。
对于“兰亭”的理解我也有点与众不同，因为我是兰亭的负责人、书法家，所以大家理所当然地认为我应该写王羲之、写《兰亭序》。20多年前就有日本的媒体人问我：“你是兰亭的书法家，为什么不学王羲之的书法？”当时，我的回答是：“我学的是王羲之的精神，不是王羲之的形貌，王羲之师法锺繇，也没有像锺繇，我们学王羲之也不应该仅仅像王羲之。”而且，即使是王羲之本人，也不是一种面貌，不仅是《兰亭序》那种字体，《十七帖》《姨母帖》《二谢帖》《寒切帖》王羲之都写得不一样。
黄俊俭：你不但是书法家，还是兰亭景区的管理者、负责人，能不能说说你是如何管理兰亭景区、保护兰亭古迹的？ 喻革良：在景区管理过程中会发现许多问题，有些是需要改变的，有些是不能轻易改动的。譬如说，王右军祠两廊里面有历代名家临《兰亭序》刻石，里面有三块是清代刻石，其他的都是一般的拓片。我觉得应该改变，于是从北京故宫博物院、台北“故宫博物院”、上海博物馆等各大博物馆挑选了10种《兰亭序》善本，请刻字名家王国荣精心雕刻，换成了碑石，就更加完好了。还有曲水流觞处原来没有标志石，游客不知道这是一条什么沟。为此，我认为需要有一块标志石，于是多方寻找在新昌找到一块一亿六千万年前的柏树化石。当时，本来想请一位全国书法名家题写，后来我们的上级领导说：兰亭既然有青年书法家，就让喻革良写吧。于是，我就怀着忐忑不安的心情题写了“曲水流觞”四个字，当然不敢落款。
作为文保单位一定要有文物保护意识，别犯低级错误，有些地方是不能轻易改动的。曾经有些领导提出王右军祠外墙太旧了，想用石灰重新刷新一下，我不同意，认为这样老旧的历史沧桑感非常好。也有领导提出王羲之像大厅的八把大椅子太旧太破了，想要换成新的更高档的红木家具，我也不同意，制止了。我告诉他们：这几把老旧的椅子，还可以用。只要可以用，千万别更换。一换，好看是好看了，可是历史感没有了，陈旧感没有了。只要有机会，我就会告诉员工，一定要有文物保护意识，不要上级领导一说，你就照办，我们要据理力争，好好守护这方宝地。
喻革良：其实，最近几年我从写法、活法到玩法，在慢慢转换。兰亭不仅是书法，而应该是一个文艺乐园、精神家园，各个门类的文化艺术都可以来这里玩。我们书法家也不应该仅仅盯着书法，而应该有更好的活法与玩法，更丰富多彩的生命体验。现在，我每年都在做“好玩艺”活动，这是一场集视觉、听觉、味觉、嗅觉于一体的大型文人雅集活动，时间长达五六个小时，已经广受好评。这个活动以后会玩下去，旨在分享知识、观点和玩法。让好玩的人，好玩的艺术，好玩的思想汇聚在一起。我的理念是“不要中规中矩，一定要与众不同”。
还有，我有一些课题研究在做，譬如兰亭书会首任会长沈定庵是一位重量级人物，今年已经97岁了，作为课题一直在研究，接下来希望有一些研究成果。
另外，就是要用书法记录生活，创作一些有生活有故事的书法，在这方面我已经在做一些尝试。
喻革良作品 （访谈发表于2022年7月27日出版的《书法导报》第十版）
黄俊俭，《书法导报》副总编辑、中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员。著有《书法访谈录》《军旅书家访谈录》，曾在南宁、苏州、扬州、厦门，以及马来西亚举办个人书法展。
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