杨维祯 （1296-1370） 又作桢，字廉夫，号铁崖，别号东维子、抱遗老人、铁笛道人，老铁贞、梅花道人等，诸暨枫桥人（今浙江绍兴）。著名文学家、书法家。 杨维祯出身宦门，从小受到良好的教育。青年时代励学苦读，32岁（1327年）中进士，任天台县尹。后调任江西儒学提举，因交通受阻，未成行。适逢反元兵乱，遂避居富春山，后徙钱塘（今浙江杭州）。张士诚据浙西，屡召不赴。后以冒犯丞相达识帖木儿而徙居松江(今属上海市)。在松江时与张堰杨谦、廊下陆居仁、吕巷吕良佐等交往甚深，吟咏唱和，诗赋相乐。吕良佐倡设“应奎文会”，他为主评，与天下文人墨客切磋诗文，一时天下学士慕名前来赴会者，不可胜计。明太祖召征他纂修《礼乐》及《元史》，他以年迈为辞，作《老客妇谣》一首，表其不仕两朝之志。明太祖强之再三，赐安车进京，仅留京百余日，待修纂叙例方定，即请归，抵家不久即逝。为官勤政爱民，狷直忤物，多才艺，诗风奇诡，号“铁崖体”，为元代诗坛巨匠，与陆居仁、钱惟善被称为“元末三高士”。 杨维祯书法取法高古，来源于汉晋，风格刚劲，成就很高，特别是对索靖的章草很有领悟，而且能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉，并加以发挥。他的字，粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆。如果说把赵孟頫比作优美的代表，那他则是壮美的典范。书法的抒情性在他这里得到充分的张扬。这从他的作品《城南唱和诗册》、《真镜庵募缘疏卷》中可以看出。 杨维祯在诗、文、戏曲方面均有建树，其诗文清秀隽逸，别具一格，历来对他评价很高。他是元代诗坛领袖，因“诗名擅一时，号铁崖体”， 在元末文坛独领风骚40余年。他长于乐府诗，多以史事及神话传说为题材。其诗好比兴迭出，奇想联翩，纵横奇诡，眩人耳目，在明初有“文妖”之讥。但也不乏现实主义诗作，所创《西湖竹枝词》通俗清新，和者众多。他著述等身，行于世的有《春秋合题著说》、《史义拾遗》、《复古诗集》、《丽则遗音》、《东维子集》、《铁崖古乐府》等近二十种。 杨维祯于音乐的造诣也极深，特别是善吹铁笛，其“铁笛道人”的别号即因此而来。
【作品欣赏】↑TOP 《跋邓文原急就章》 北京故宫博物院藏 至正8年（1348） 《竹西草堂志》 纸本 高27.5cm 辽宁省博物馆藏 至正9年（1349） 《题黄公望九珠峰翠图》 绫本 台北故宫博物院藏 约至正10年（1350） 《周上卿墓志铭》 纸本 25.9×86.2cm 辽宁省博物馆藏 至正19年（1359） 《致理斋明府尺牍》 纸本 28.8×51.1cm 台北故宫博物院藏 约至正20年（1360） 《沈生乐府序》 纸本 28.3×76.8cm 北京故宫博物院藏 至正20年（1360） 《跋张雨自书诗册》 纸本 32.8×21cm 吉林省博物馆藏 至正21年（1361） 《晚节堂诗札》 纸本 27×57.1cm 台北故宫博物院藏 至正21年（1361） 《题邹复雷春消息图卷》 纸本 高34.1cm 美国弗利尔美术馆藏 至正21年（1361） 《城南唱和诗卷》 纸本 31.6×216.6cm 北京故宫博物院藏 至正22年（1362） 《题杨竹西高士小像卷》 纸本 31.4×80.2cm 北京故宫博物院藏 至正23年（1363） 《“溪头流水泛胡麻”七绝诗轴》 纸本草书 107.7×34.9cm 上海博物馆藏 约至正23年（1363） 《游仙唱和诗册》 上海博物馆藏 至正23年（1363） 《梦梅花处诗序卷》 纸本 34.1×337cm 北京故宫博物院藏 至正25年（1365） 《张氏通波阡表卷》 纸本 28.9×145.8cm 日本东京国立博物馆藏（青山杉雨氏寄赠）至正25年（1365） 《赠装潢萧生显序卷》 纸本 27×76cm 北京翰海 2010春季拍卖会文翰咸集专场 至正26年（1366） 《论医帖》 纸本 尺寸不详 藏处不详 至正26年（1366） 《草书题钱谱》册 纸本 25.3×32.7cm 台北故宫博物院藏 约至正26年（1366） 《梦游海棠诗卷》 纸本 30.5×67.3cm 天津艺术博物馆藏 洪武2年（1369） 《真镜菴募缘疏卷》 上海博物馆藏 年代不详 《题张中 桃花幽鸟》 台北故宫博物院藏 年代不详 《跋马远画商山四皓图卷》 高37.7cm 藏处不详 年代不详 《跋龚开骏骨图卷》 纸本 29.9×56.9cm 日本大阪市美术馆藏 年代不详 《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵行书卷》行书 30.5×53cm 香港中文大学文物馆藏（北山堂捐赠） 《鬻字窝铭轴》 纸本 104×28.9cm 北京故宫博物院藏 年代不详 《致天乐大尹诗帖》 纸本 34.1×71.2cm 北京故宫博物院藏 年代不详 《元夕与妇饮诗》 纸本 28.7×37.3cm 美国王季迁旧藏 于北京宝瑞盈国际拍卖有限公司2012春季文物艺术品拍卖会 年代不详 《壶月轩记》纸本章草 册页 33×25.5cm×5 北京保利2021春季拍卖
杨维祯《跋邓文原急就章》 行书，至正八年（1348）
杨维祯《竹西草堂志》纸本，墨迹 27.5×169.1cm 辽宁省博物馆藏
黄公望《九珠峰翠图》 絹本 79.6cmx58.5cm 台北故宫博物院藏 该幅无款印，根据王逢题识，知是大痴为草玄道人也就是杨维祯（1296 －1370）所作，又依杨维祯之题诗，因名曰“九珠峰翠”。张光宾先生在《元四大家》中，已将画作的年代及背景，作了相当详实的考证。
杨维祯《致理斋明府尺牍》 纸本行书 28.8×51.1cm 台北故宫博物院藏 元·杨维祯书。凡二十二行。每行字数不一。共二百三十七字。纸本。行书，册页。28.8×51.1cm。台北故宫博物院藏。刊于台湾《故宫历代法书全集》（十六） 释文：維楨再拜奉復。理齋明府相公閤下。僕客雲間。每於別駕顧公座上。談及州縣之職。惇教厚俗。惠以及民。禮以加士。而明允以平獄訟。未嘗不以閣下為首稱。非特為吾道喜。實為世道慶也。未幾文中錄到先賢祠狀。謁文為志。於是樂書其事。實補盛朝□典。伯融涉海來。出書稱謝。兼有潤毫之禮。登領不勝愧感。文齋真樂卷子。嗣容續筆。付文中的便送上也。伯融回舟甚速。不可留。姑此奉復不宣。十月廿有六日。客松庠主文抱遺叟楊維禎再拜。（鈐封。理齋明府閤下。楊維楨□□（半字）。）
杨维祯《沈生乐府序》 纸本 册页 纵28.3cm，横76.8cm，行书，35行 北京故宫博物院藏 《沈生乐府序》是杨维祯为其学生沈国瑞的乐府诗集所作的序文。文中对元朝乐府及乐府诗人酸斋（贯云石）、踈斋（卢挚）、小山（张可久）等作了总体评价，同时称赞沈生所作乐府才情两至，可追美宋代著名词人贺铸。杨维祯本人乃元代乐府高手，其诗多以史事和神话故事为题材，风格纵横奇异，明史称其“出入少陵、二李间，有旷世金石声”。杨维祯以诗坛魁首之身份为沈生的诗集作序，意在提挈后学，同时以尽师生情谊。此篇载杨氏《东维子文集》卷十一，书写于元至正二十年（1360年），杨维祯时年65岁。书法点画劲健，富于变化，用墨浓重，枯淡相映，风格矫健，艺术个性鲜明。 《壬寅消夏录》著录。 【释文】沈生乐府序。张右史尝评贺方回乐府，谓其肆口而成，不俟思虑雕琢。又推其极至：华如游金张之堂，冶如揽嫱施之祛；幽洁如屈宋，悲壮如苏李。具是四功夫，岂可以肆口而成哉。盖肆口而成者情也，具四功者才也。情至而才不至，则华而不能盛也，冶而不能媺也，幽而不能洁也，悲而不能壮也。此贺才子妙绝一世，而文章钜公不能擅其场者，才情之两至也。我朝乐府，辞益简，调益严，而句益流媚不陋。自踈斋、酸斋以后，小山局于方，黑流纵于圆。局于方，拘才之过；纵于圆，恣情之过也 ，二者□失之。云间沈生国瑞，尝从余朔南士大夫间。聪于音律，善吹余大小铁龙，作《龙吟曲》十二章。遂游笔乐府，积以成帙，求余一言重篇端。披其帙，见（此字点去）其情发于声，成于才者，亦似矣，生益造其诣。以小山之拘者自通黑流之恣者自撙，生之乐府，不追美于贺才子者，吾不信已。生读书强记，有志于学唐人诗、晋人帖、南唐人画，乐府特其余耳。有求生之才者，尚勿以是掩之。至正庚子春三月既望，铁篴道人杨维禛书于云间之寄寄巢。时奉砚者小蓉也。
《论医帖》 纸本 尺寸不详 藏处不详 元·杨维祯书。书于至正26年（1366）
杨维祯《草书题钱谱》册 每页25.3×32.7 台北故宫博物院藏
元 张中《桃花幽鸟图》立轴，纸本 墨笔，纵112.2厘米，横31.4厘米 台北故宫博物院藏
杨维祯《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵行书卷》 行书 30.5×53cm 香港中文大学文物馆藏（北山堂捐赠） 释文：至正景午大暑，醼于朱氏玉井香(水亭名)，赋诗十有二韵，书似西枝、玉海、鹤台三才子共和之。
杨维祯《元夕与妇饮诗》 28.7×57.3cm 美国王季迁旧藏 2012春季文物艺术品拍卖会
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