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指墨，是以指为笔作画也，又称“指头画”。它是中国画的一特殊品种。最具神秘意味，独出心裁的艺苑奇葩，开在东方哲学的沃土上，是中华文化精神之独秀。 郑板桥有句名言：“画到生时是熟时”，为了“熟中求生”，追求中国画的更高境界，国祥先生一度丢下已然驾驭自如的毛笔，而专攻与毛笔画画风迥异的指墨画。国祥先生认为指墨画应该属于大写意粗放之画种，其题材应宜粗犷简古，大幅巨章。在技法上，国祥先生认为笔难到之处，指能传其神；指所到之处，笔不能及。 指墨画线条最具古拙、自然，容易达到似断非断，似续非续，如虫蚀木，如爪印泥的韵味。化掌为盘，装满墨汁，泼墨写意，翻手为云，覆手为雨，痛快淋漓，气势酣畅。历经十余年刻苦钻研和实践，这无疑是国祥先生的真实写照。 张国祥先生的指墨画在题材上广纳博取，凡可摇曳心绪者皆揽入腕下。不管是大幅巨制，还是盈尺小品，他都是倾其全力，苦思冥想，一丝不苟地进行创作。 他的指墨荷花，融会了八大山人、潘天寿、李苦禅及恩师崔如琢诸家之长,又济以现代人的审美感受,线条果断凝练、强悍而有控制，粗细不匀，转折变化多端，反而生出重拙生辣的独特趣味。 其指墨山水，指法颠狂，墨海浩瀚深远，山川万物皆在醉的愉悦里体现着人的清晰冷静。他用指画，把这些年他对中国山水画的理解，毫无顾忌的挥洒出来，又上升到了另一个境界，把自己的心性和他的艺术完美的结合起来。真有狂飙突起、风雨骤至之势。 更为难得的是，在花鸟、山水之外，国祥先生用指墨画法开启了罗汉题材的新篇章，他并不局限于传统的画题和固有的表现模式，他还尝试用指墨的形式进行更多的探索，将指墨的特质发挥得淋漓尽致。先生笔下的红衣罗汉，用笔沉着稳健，笔法流畅爽利。造型奇特高古，其目光深邃，神态安详而坚毅，又不失庄重慈祥之态。红衣则以意为之，着笔不多，顿挫有力，而大略可观。使整幅画气势磅礴，撼天动地。 国祥先生的画风绝不仅仅是大气而已，更是精神世界的外化体现。国祥先生通过在“常”与“变”的艺术创作道路上苦苦探索，最终成为开拓、创新指头画的一代大家。 作品欣赏
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