【原】毛泽东的书法为什么那么气贯长虹？只因他懂黄庭坚

自唐宋至今，草书上有大成就的有四个人，被称作中华草书四大家。这四大家三位是唐宋时期的古人，张旭、怀素和黄庭坚。唯独有一位却是现代人，他就是带领中国人民走进新生活的毛泽东。

毛泽东为刘胡兰题词

毛泽东的草书被称作毛体，上世纪中期，被各单位广泛使用。至今还在使用的、耳熟能详的就有天天见的“人民日报”，学生课本上经常出现的“人民教育出版社”，“清华大学”“北京大学”“天津大学”等等……

学生课本上的人民教育出版社

毛体的形成正如毛泽东自己所说，“字要写得好，就得起得早；字要写得美，必须勤磨炼；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手。学字要有帖，帖中要发挥。”

毛泽东八岁进私塾，从开始写字就喜欢上了毛笔书写，从此便钟爱一生。即便是漂泊在外也不曾放下。秋收起义后，毛泽东来到井冈山，知道了他喜欢用毛笔书写的贺子珍，为他准备了很多文房用具。

星星之火可以燎原

收集字帖更是他的一大喜好，中办秘书室就为他搜罗了各种字帖数百部之多。大量的书写和读帖，使他在继承传统－探索创新－形成自我的规律中循环往复地锤炼，最终形成独特的风格。

毛体草书不同于前人的一大特点是雄浑豪放、气势磅礴，这种特质的形成与他师法黄庭坚大有关系。

毛泽东初学颜楷，进而二王，草书师法张旭、怀素、黄庭坚。黄庭坚是北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。他集大贤、大孝、大能于一身，是世上少有之人。他的书法受祖父开蒙，进而学习二王。

他的草书则学时人周越，周越的草书被苏轼评为“险劣”，而被米芾评为“气势雄健而锋刃交加”。他的“劣”无非是因为他的胸怀，用笔是绝美的。黄庭坚则用自己“圣人之小过”而避之的原则，学了周越的优点。

黄庭坚跋苏轼寒食帖

有这样的见识，黄庭坚学书，一开始就站到了与王羲之同样的高度。他的《跋杨凝式帖后》充分地表达了他的观点。

跋杨凝式帖后

世人尽学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹。

谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。

黄庭坚 诸上座帖局部

学《兰亭》的形式，终归是低于王羲之的，黄庭坚看到了也做到了。他赞扬杨凝式书写时的快意，“下笔便到乌丝栏”，何尝不是他自己的写照？

他的书法被赞“长枪大戟”，才有了“欹侧变化，不受羁束” 。苏东坡说黄书有“三反”，“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓'三反’”。毛泽东的书法通通都学来了，因为他太懂黄庭坚。书法如果没有情感流露，只有字形，写到底也无非是文字。

沁园春  长沙

毛泽东的一生比黄庭坚要波澜壮观，黄庭坚赞杨凝式“下笔便到乌丝栏”。如果他见了毛泽东的书法定会用“下笔便到天地边”，因为毛体书法气势如虹，场面宏大。是只有视“江南海北”的地球为“小小寰球”的胸怀，才能有的壮阔和豪迈！

忆秦娥  娄山关

他的书法虽然“汪洋肆意”，但是又不失规矩。他的草书虽“变动如鬼神”，但并非“狂”书。

其以草书为体，以楷书为用，践行了草书“以点画为性情，使转为形质”的孙过庭名言。

登庐山

他的书法与现代书风的区别是有神采、有形质、有笔法。并且神采飞扬，气贯长虹，秒杀历代书作。形质爽利，流畅俊逸，不输钟王。笔法丰富，篆籀、隶楷藏而不露。

清平乐  六盘山

他的书法不生僻怪异、不矫揉造作、不故弄玄虚。更不是连中国人自己都不认得的字，甩开那些哗众取宠的丑书远远的。