【原】八闽大地，海上丝路——福建博物院馆藏16件珍宝

福建位于中国东南沿海，地势西北高，东南低，呈“依山傍海”的态势，是历史上海上丝绸之路的起点。唐玄宗开元二十一年（733年），设福建经略使（军区长官职称），始出现“福建”之名，其孕育的闽南文化、客家文化、妈祖文化、船政文化等地域文化独具魅力。

福建博物院坐落于福建省福州市鼓楼区湖头街96号，主体建筑是数个具有福建文化特色元素的集合，是首批国家一级博物馆，拥有馆藏文物和自然标本近17万余件，其中珍贵文物3万余件。以下就对福建博物院馆藏的16件珍宝进行盘点。

1. 西周云纹青铜大铙

此器通高77.8厘米，铣间56.6厘米，重100.35公斤，西周早期青铜器。平口，钲部两侧有36个冏纹乳突状枚，枚直径3.5厘米，高2厘米。鼓饰变形兽面纹，两侧饰云雷纹，甬亦饰变形兽面纹。1978年福建省建瓯市小桥公社黄科山出土，现藏于福建博物院。此铙双范合铸，造型浑厚、铸造精细、纹饰精美，作风稳重古朴，表现出很高的铸造工艺水平，是福建出土的最大的青铜器，在国内也是比较罕见的。

2. 唐波斯孔雀绿釉陶瓶

这件陶瓶通高74.5厘米，微敛口，溜肩，长腹斜收，腹最大径在偏上，平底、沿外突，肩颈部饰四个绹纹环形系、系孔不通，肩腹部饰四道粗绳状堆纹，似幡幢状，器物通体施孔雀绿釉。此器为波斯类型陶瓶，由海上丝绸之路传入。1965年出土于福建省福州市北郊闽国王后刘华墓，现藏于福建博物院。波斯孔雀绿釉瓶目前国内发现较少，仅在扬州、福州两地有发现，反映了古代波斯与福州、扬州之间频繁的贸易往来，对研究波斯古代文化和福州、扬州等地的海外交通史具有一定意义，仅存世3件，这件是品相最好的一件，它的出土进一步印证了福建在海上丝绸之路上的重要地位。

3. 五代闽国铜鎏金王延翰狮子炉

此炉通高40.1厘米、口径21厘米，由盖、身两部分组成。炉盖作盔状，与炉口沿凸唇相扣合，蹲狮钮，狮口与器内相通，便于烟香外薰。炉身直口，有窄凸唇一圈，外宽平折沿，边沿呈五葵瓣形，直腹平底，腹处铆接五兽足作支架，兽足上部作兽首。通体鎏金，宽折沿平面环刻楷书“弟子盐铁出使巡官、主福建院事、检校尚书、礼部郎中、赐紫金鱼袋王延翰，奉为大王及国大人铸造师（狮）子香炉壹口，捨入保福院，永充供养。天祐四年九月四日题”铭文。清道光年间福建省仙游城西保福院出土，被清代儒学家陈寿祺收藏，后辗转流落于民间，现藏于福建博物院。此器物造型古朴端茂，栩栩如生，整体铸工精致，构思巧妙，纪年明确，为五代闽国有铭文铸器之孤件，为福建地区同类器物造型、工艺、断代及辨伪研究提供了重要的实物资料，国宝级文物。

4. 北宋定窑白釉划莲花纹大碗

定窑是中国古代北方著名白瓷窑址，是宋代“五大名窑”之一，位于河北省保定市曲阳县涧磁村一带，曲阳宋朝时属定州，故称定窑。定窑创烧于唐代，受邢窑影响烧制白瓷，兼烧黑釉、酱釉、绿釉及白釉剔花器。宋代极盛，逐步成为白瓷窑之首，元代逐渐衰落，烧瓷历史长达六七百年之久。此器高14.3厘米、口径28.6厘米、底径16.6厘米。侈口，包红铜边，沿微外卷，弧腹下微收，状若扁鼓。通体施牙黄釉，釉面柔和洁净。浅圈足，足底露胎，胎质灰白坚致，声色清脆悠扬。1962年从上海刘家收购，现藏于福建博物院。此碗内心刻划团花，内外壁刻划缠枝莲，外壁下端刻划6道直线纹，刻工技巧娴熟，刀法流畅自如，线条圆浑有力，画面立体感强，如此精工大器的定瓷极为难得，是一件不可多得的传世稀品，国宝级文物。

5. 北宋李纲铁锏

此锏通高96.5厘米，鞘长76厘米，重3.6千克，北宋靖康元年(1126年)制，钢铁铸造。锏首呈瓜锤形，锏柄外套斜道纹花梨木，锏柄与锏身之间横隔四瓣形格板，锏身有四棱，根粗尖细。锏身近格处错金篆书“靖康元年李纲制”一行7字。锏身配有清代圆形红木套鞘，鞘体表面镶嵌银饰花卉、蝙蝠、古罄、垂缨络等图案，中部缠箍铜佩二道，末包裹圆球形铜。传世品，现藏于福建博物院。此锏为宋朝名将李纲所用，上刻李纲之名，是目前中国发现最早的古锏，制造于北宋靖康元年（1126年），举世罕见，为稀世国宝，国宝级文物。

6. 南宋绍兴端石抄手砚

此砚长19.3厘米，宽12.4厘米，高3.7厘米。端石，质润，抄手式。平面形状及断面呈梯形，砚堂自然下斜，后高前低成砚池，窄砚首与两侧砚唇相连，砚底凿空。背面镂刻篆书“贾藏之墓”四字，及墓主人于南宋绍兴辛未（1151年）年寿终等内容。砚铭始于秦汉时期，内容多记载纪年、物主姓名身份、石砚名称等等。宋代砚铭则具有十分突出的文人气息，名贵石砚都要镌文于其上，这也成为鉴别宋砚的重要依据。此砚背面铭文详细介绍了墓主人贾藏之的官职名号、死亡时间、墓葬位置以及铭于砚的原因等内容。1973年福建省武夷山市西门外狮子崖宋墓出土，现藏于福建博物院。此砚石质坚实细腻，温润如玉，叩之声音浑厚凝重，是用优良的端石造就。外形朴素大方，实用雅观，具有典型的宋代抄手砚风格，墓葬出土，纪年明晰且保存完整，因此具有十分重要的历史价值、艺术价值和人文价值。

7. 南宋鎏金八角银杯

此杯高5.5厘米，口径7.5～9.3厘米，足径3.5厘米，杯身为八角形，通体鎏金，器壁双层，下接矮圈足，亦作八棱形，杯心錾刻《踏莎行》词一首，词意俚俗风趣，富有生活气息。口沿内壁饰卷草纹一周，外壁为八幅连续画面，表现新科状元宴饮游行等场面，与杯心《踏莎行》词内容相合。每幅画面以凸棱间隔，上下饰以方胜、卷草、如意等图案，圈足上亦饰一周卷草纹。器壁画面以突起的浮雕为主，细部辅以錾刻，虽寥寥数笔，却令新科状元志得意满、顾盼自喜的神情跃然眼前，显示了工匠极高的艺术功力。1990年福建省南平市邵武县（今邵武市）老鸦窠山宋代银器窖藏出土，现藏于福建博物院。此器造型庄重典雅，以连续画面形象地表现了杯心词意，使文字与装饰完美结合，制作精细，构思新巧，可谓宋代银器中的精品。

8. 南宋鎏金银执壶

执壶又可称茶瓶、汤瓶、茶吹、茶吊子，是宋代点茶时常用的煮水注汤器具，其质地可用金银铜等金属和陶瓷等制作，且以“黄金为上”。此器通高23.40厘米，口径6.60厘米，侈口，束颈作喇叭形，弧腹，扁曲柄，弧形流，圈足，器盖有圆柱形盖钮，器身与器盖之间以一条银链相连，器身錾刻双鹊对鸣团花并贴金，口沿饰三角圆点纹，柄、鎏及圈足处錾刻卷草纹并泥金。1990年福建省福州市茶园山南宋淳祐十年(1250)许峻墓出土，现藏于福建博物院。此器通体鎏金，造型十分秀美，制作工艺精美，是南宋时期金银器精品之作。

9. 南宋深烟色牡丹花罗背心

这件深烟色牡丹花罗背心长76厘米、宽42厘米、下摆宽44厘米，重16.7克，其重量之轻仅次于长沙马王堆出土的素纱襌衣，是“举之若无”的典范，整件背心不仅轻盈若羽，同时剔透似烟，十分贴近人们对丝绸薄如蝉翼的想象。1975年福建省福州市浮仓山南宋黄昇墓出土，现藏于福建博物院。这件背心轻盈若羽，剔透似烟，让人们想到宋代诗人陆游的词句“举之若无，裁以为衣，真若烟雾”，织造工艺高超，制作精良，反映了南宋丝织品的高超技术，堪称南宋丝织物的代表之一，国宝级文物。

10.南宋褐色罗印花褶裥裙

这件印花褶裥裙长78厘米，下摆宽158厘米。此裙系二经绞罗，透明轻薄，褶纹飘逸；裙身上窄下宽，下摆呈弧形，犹如折扇展开，纵向褶裥21道，褶子有疏有密；上横接腰，两端系带，裙身下半部分印金小团花。1975年，福建省博物馆在福州市浮仓山北坡发掘了南宋淳祐三年（1243年）的黄昇墓，该墓出土服饰及丝织品达353件，品种相当齐全，有纱、绉纱、罗、绮、绫、缎等，其中罗近200件。1975年福建省福州市浮仓山南宋黄昇墓出土，现藏于福建博物院。这件褐色罗印花褶裥裙质地透明轻薄，织制技艺高超，为国内宋代出土织物所少见，从侧面反映了南宋丝织业发达的程度，为探索南宋纺织品织造工艺及其品种的特点提供了实物例证。

11. 南宋褐黄色罗镶花边广袖袍

这件袍服身长过膝，通袖长182厘米，腰宽55厘米，袖宽69厘米，下摆有61厘米宽，用印金或彩绘花纹作为镶缘。该袍服衣襟边缘所镶的花边非常华丽，主要采用印金和彩绘相结合的着色工艺。印金，又称泥金印花，是在阳刻图案的纹版上，蘸上调制的泥金（主要由较多的金、银、铅、硅和少量的铜、铝、铁等调制而成），然后在上过薄浆熨平的丝织品上直接印出花和叶子的轮廓。最后叶内再填彩，则成为印金填彩的花纹。1975年福建省福州市浮仓山南宋黄昇墓出土，现藏于福建博物院。袍服上所印的主花纹是蔷薇，图案为泥金所印，而花边中的鸾凤、云气纹则是在罗地上以工笔精绘而成、具有写实和变形的纹饰，颇具南宋宫庭画的风格。

12.明吕纪《梅花天鹅图》

此作属于兼工带写风格，尺幅巨大，图轴纵轴通长343厘米，通宽184．5厘米, 绢本，设色，立轴，以工笔重彩描绘了天鹅、八哥、蝴蝶等生灵喜戏于河边梅花树上、下之盎然情景。以粗笔写树干、顽石，杂以花木草石，颇具生气。工笔画一对天鹅，一只侧身曲颈回顾古梅，一只仰望天空中的八哥，鹅身洁白如玉，眼睛刻划有神，形象生动。古梅干枝苍劲，生机勃勃。树下衬以太湖石、月季花，石后有双勾竹隐露，色彩艳丽，衬托出天鹅之白身红嘴。传世品，现藏于福建博物院。此图风格鲜明，属于兼工带写风格，画面绚丽精致，为吕纪传世作品中罕见的巨作，是明代院体花鸟画的杰作。

吕纪，15世纪中至16世纪初的画家，字廷振，号乐愚，浙江宁波人，擅画花鸟、人物、山水，以花鸟著称于世。他主要以工整精丽的“院体”传统作画，造型准确，设色鲜艳，生气奕奕，被称为明代花鸟画第一家，在当时宫廷内外影响甚大。吕纪作画时会以寓意手法规谏皇帝，明孝宗曾说：“工执艺事从谏，吕纪有之”。

13.明德化窑何朝宗塑观音立像

此像高50厘米、底径14.5厘米。观音赤足立于云座上，头正面饰三宝莲花，结高髻，上覆巾垂肩。面容端庄丰润，微含笑意，呈俯视状。身着广袖通肩大衣，袒胸垂挂璎珞，双手戴镯，交叉置于腹前，下着长裙，衣褶随风飘动，文静慈祥，娴静若思。通体施象牙白釉，釉面纯净莹亮，如脂似玉。胎体厚重，内空，座底露胎，胎洁白细腻。背部印有小篆“何朝宗”葫芦章及“宣德”方章。福建地区窑口众多，白瓷系以素有“象牙白”“中国白”美誉的德化窑著称，极具价值的文物很多。传世品，现藏于福建博物院。此立像工艺精湛，比例准确，既端庄肃穆，又平易近人，富有人情味。何朝宗作品传世较少，此立像款纪明晰，具有极高的历史价值、艺术价值和欣赏价值。

14.明德化窑妈祖坐像

此像高19.1厘米、底径长13.9厘米、底径宽5.9厘米。此妈祖头戴方形平顶冠，身穿冕服，肩披帏，双手藏袖于胸前，正襟端坐。其左右侧分立千里眼和顺风耳，皆光头，着短衣短裤，扎对襟方巾，千里眼左手上举至额，注目远视，顺风耳右手掩耳，作倾诉状。传世品，现藏于福建博物院。此像形象极其生动传神，胎质洁白，釉色乳白滋润，微微泛青，是德化窑迄今为止唯一的，也是目前已知年代较早的明代白瓷妈祖坐像之一。

15.清莆田工透雕黄杨木字画凤镇

福建莆田木雕兴于唐宋，盛于明清，向来以“精微透雕”著称，风格古朴典雅、刻划精致细腻、层次错落分明，自成流派，闪耀着历代艺人智慧、文化、审美积淀的光芒。此器一对两件，器形完整，原木色，个别枝叶微损、经修复，形状为长方体，长20厘米，宽5.5厘米，厚4.3厘米。作品以黄杨木作雕刻用材，做工精细，刀法挺劲有力，明快利落，动，植物形态生动逼真，惟妙惟肖，表现出各自不同的质感。景物布局合理，层次丰富，主次分明，浑然一体，它雕刻手法高明，工艺精致。黄杨木生长缓慢，俗有“千年矮”之称，质地坚韧光洁，纹理细密，色黄温润，具有象牙效果，年久色愈深，古朴美观，及其适宜刻雕小型陈设品。1958年慎昌仁转售，现藏于福建博物院。此器图案严整饱满，刀法娴熟老辣，构思极为巧妙，雕刻技艺高超，风格古朴，再次佐证了莆田透雕古朴典雅、意趣无穷的传统工艺魅力，应当出自名家之手，为不可多得的精品。

16. 清廖熙雕黄杨木观音立像

此立像出自清末莆田雕刻名家廖熙之手，通高37.7厘米，头披巾下垂，面容端庄丰满，长耳，目下视，神态宁静慈祥。身着通肩大衣，长裙曳地，袒胸挂璎珞，双手掩袖内合收于右腹下，赤足立于云座。作者廖熙，莆田城内坊巷人，清同治二年(1863)生，出身雕刻世家，自幼聪敏，师承家教，雕工出众。他对作品要求极高，绝不肯让有瑕疵的作品流传于世。他的作品因物赋形，极具特色，光绪年间曾被作为贡物供奉朝廷，德宗皇帝亲笔书写“巧夺天工”四字褒奖他。宣统年间他的雕件在巴拿马国际博览会展出，获一等奖。至今他的作品一直为英、美、日本等国及港、澳、台地区的古董商所瞩目，为国内鉴赏家所珍视。1964年福建省文物店拨交，现藏于福建博物院。这件木雕造型古朴，注重神韵，稳重大方，比例得当，呈现油脂光泽，衣纹皱褶飘动有致，线条圆润柔和，自然流畅，富有深厚而独特的艺术文化韵味。