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曾翔虽被人们誉为写丑书的书法名家，但是，有的书法家并不否认曾翔在笔法上的许多贡献，他是一位非常注重书法用笔的人，因此，一旦说起笔法，人们也不得不佩服曾翔的书法用笔，例如有的人认为，不要只看他的字形，更要看他的笔法，也有的人觉得，曾翔的笔法很高深，只是你看不懂而已，如果能从他的笔法中学到一些东西，那你的书法也就很了不起了。 曾翔的确很注重书法的用笔，这也可能是他书法的高妙之处吧。他认为，书法尤其民写远古时期的书法作品时，这里说的是临摹，要从临摹开始就要注意用笔方法的培养，他举例说到，人们在写金文书法时，不仅要在字形上注重写得像，更要把金文书法的那种金石气写出来，学会了这个笔法，就会在其它书体中形成一种书写的惯性方法，这个很重要。 写金文书法时，要有一种向前的“推力”和“拉力”共同组成的“力量”才行。“推力”就是将毛笔向前推送所形成的力，但同时，还要有一种“向后拉”的力量，这两种力量是同时进行的，就好像一个大人嫌孩子不听话，用力要打孩子，但这不是真的打，而是用力朝着孩子打去，但落到孩子身上的手却没有了力量，轻轻地把手掌“放”在了孩子的身上。推力和拉力的比重，推力要大一些，因为不管怎么拉，毛笔还是要前行的，但这两种力量必须要存在，而且还是同时存在的。 写金文练习笔法时，为什么要有这种力量？它有什么作用呢？其实，这是曾翔在多年的实践中所总结出来的经验。金文是商、周、秦时期的文字，它是铸造在金属上面的文字，经过几千年时间的存放和风蚀，这些文字也会发生了许多变化，其中有一种变化就是线条上质感的变化，原来可能是平滑的，现在会变成边缘斑驳的，原来是平直的，现在可能是有交织的，这些种种变化，就让文字有了一种古质之感，加上是刻在金属之上的，它也就有了金石气。 曾翔用这种推力和拉力写出来的字，它的边缘是残缺的，不是平滑的，以此来表达金石气，这个表现方式是否正确，我们暂且不作讨论。他这种用笔的方法是否正确，我觉得应该值得人们去研究讨论。当代著名书法家启功曾经说过，学习书法要“透过刀锋看笔锋”，这一著名书论，影响和带动了很多人对书法学习的研究与学习，它的意思是说，我们在写金石文字时（刻在碑石上的文字），就不能完全按照碑碣上的刀刻文字那样去临摹它，而是要透过这个刀锋，看它“背后”的用笔方法。否则，有可能就不能学到古人写字的那个笔法了。 从启功的这个书论中可以看出，我们学习古人写字时的笔法，实际上是要真正去学习它的笔法，古人当时在书写时是怎么用毛笔书写的，并不是刻成碑子或铸造成金石文字以后的样子，这一点与曾翔的做法刚好是相反的，究竟我们写字临摹要写成斑驳的、残缺的，还是要写成平滑的、平直的？虽然我们没有从考古中得到那些当时真实的场景，但我想，书法的笔法，最初的书写才是古人真实的写字方法。大家觉得呢？ 想了解更多精彩内容，快来关注书法古今 推荐阅读： |
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