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七言绝句可以说是唐朝文学的标志之一，因为它成熟于唐朝，更盛行于唐朝；七言绝句以其语言精炼、音律和谐以及意境丰盈等显著特点成为最能体现诗歌之美的诗体，是唐朝最引以为傲的语言精髓；但是殊不知在宋朝这个以词为胜的年代，却也有不少的诗人产出了十分出众的七言绝句，让人一见便不由拍案叫好。所以今天诗巷便精心挑选了四首来自宋朝的七言绝句，每一首都绝美如画，其中意境绝对不亚于唐诗，亦成为经典绝唱。  春游湖 宋 徐俯 双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。 春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。 徐俯，字师川，号东湖居士，他是诗人黄庭坚的外甥，也难怪如此有才情。虽然这首诗的作者不是很出名，但是对于这首诗想必大家都不陌生，尤其是后面两句堪称经典之笔，千年以来久咏不衰。  此诗章法很是别具一格，首先以疑问形式开篇，问那双飞的燕子是什么时候归来的，这一问中不仅点明了时间更是营造了清新愉悦的氛围，让人充分感受到了春天的无限生机。后面一句紧承前一句写映水而开的桃花，“夹”字和“蘸”字用得尤其精炼，把桃花之形态、神韵刻画得入木三分，颇具画面感； 后两句是更加有逸趣的情景描绘，在春雨断桥的情况下，有一叶小舟缓缓从柳荫中撑出来，先抑后扬的起伏带来了惊喜之感，出人意料。这里的画面不仅仅停留在自然景色，而是添人入境，虚实相生充满雅致情调，完美补充了前面内容的单调，清新中翻出幽淡之味，美妙无比。  春夜 宋 王安石 金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏干。 这首诗是在王安石变法失败后又遇新机而作，与其说是一首写景诗，倒不如说是一首借景抒发政治情怀的独白。  诗的第一句从听觉出发借漏声刻画出了残夜之静，第二句主要体现了残夜之寒凉，都很好地为转合句的抒情做好了铺垫；后面两句便写到了诗人的心情，因为春色恼人所以难以入眠。其中的“恼”字很值得推敲，其实它不是恼恨的意思，反而恰恰体现了作者内心的激动，可以理解为撩拨之意，“月移花影上阑干”是随后的补充，勾勒了很迷人的景色。美妙的春色象征着美好的人生，作者的变法将迎来新的机遇，对未来充满期待。所以这首诗以动人之景表达欢愉之情，可谓韵味十足。  江村即事 宋 黄庚 极目江天一望赊，寒烟漠漠日西斜。 十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。 黄庚，字星甫，号天台山人。这位诗人和他的这首诗一样不被熟知，但是不被熟知不代表就平淡无奇，此诗如画绝美，让人一见便可倾心。  空旷的江面和远天相接，蒙蒙的寒烟外落日西斜。前两句轻施以墨，一幅晚江图便展现在读者眼前，苍凉悠远的感觉如亲临其境；后面两句是精彩中之精彩，主要描写在秋天萧瑟的气节中，临水而开的芦花和蓼花却独成风景，给画面增添了无限生机。这整个秋色全然被此二花所占，可以想象到它们盛开的样子，大片成海，宁静却也奔放。这两句语言质朴却意境出新，堪称神来之笔。  新凉 宋 徐玑 水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。 黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。 徐玑，字致中，号灵渊，也是一位才华横溢却名声不大的诗人。他的这首《新凉》属于山水田园风格的七言绝句， 在宋朝绝句匮乏的年代，独成一脉清流。  此诗四句皆景，一句一画。诗人以白描的手法对稻田烟树以及活泼的黄莺进行了刻画，没有寄托太深的用意，只是将赏心悦目的自然之景展现给了读者。诗的题目是新凉，所以诗人笔下的一切物象都为此意境服务，无论是水田还是青山树木都着色鲜明，盈盈之绿中满是清凉之感。而最引人注目的还是黄莺以及它的啼叫声，更为画面增添了灵动气息，它的出现引出了新凉主旨，无不体现着诗人的巧妙章法。这新凉从这整幅画卷中涓涓流出，无形中便洗涤了人心，品来神清气爽。  以上分享的这四首七言绝句，都是来自宋朝诗人之笔，但是却首首经典，绝美如画。读来令人宛如泛舟于唐诗的海洋，感受到的是最纯粹的自然呼吸，欣赏到的是最清新的自然景色，整个身心都陶醉在其中；它们代表宋朝的七言绝句为诗坛注入了新的源泉，清清淡淡而甘味永流，如此绝美经典当需我们收藏熟背。 |
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