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京剧艺术传承至今已经二百年历史了，然而京剧界有“四大祖师”之称，恐怕这四位有人不了解吧！今天小编就来聊一聊。
陈德霖 陈德霖著名的京剧大师，旦角陈派创始人，被称为“青衣泰斗”。 1873年12岁时，入恭王府全福班学昆旦，艺名陈金翠。不久，全福班解散，陈德霖又入四箴堂（即三庆班）科班，改艺名陈德霖。学习刀马旦，又从朱莲芬学习昆曲。1880年19岁时，出科，又从田宝琳学京剧青衣，同时搭三庆班演出。光绪十三年（1887）三庆班解散。独立组织'承平班'后易名福寿班。1890年，以民籍学生身份进入升平署当差。一生辅佐杨小楼、谭鑫培、卢胜奎、黄润甫、刘赶三、王楞仙、俞菊笙、孙菊仙、刘鸿升、梅兰芳、余叔岩、高庆奎等名家，所演各种角色均精彩生色，成为他们的得力助手。他进宫后，体验慈禧太后的举止，运用于表演中，创造了《雁门关》萧太后的形象，得到了慈禧的赏识。《昭代萧韶》原是昆腔，慈禧想把它改为皮簧，就请陈德霖帮助安排场子，改编词句，安上唱腔。经过排演，慈禧看了很高兴。后来各王府演戏都请陈德霖代为办理。 陈德霖的唱法属于老青衣唱法，这一点和王瑶卿不同，王瑶卿唱的属于“花衫”，后辈中尚小云先生走的就是陈德霖的老青衣路线。 陈德霖嗓音清朗圆润，高亮娇脆、刚强清越、委婉，非常悦耳动听，直至晚年仍保持着优美的音色和充沛的气力。他吐字讲究，发音准确，因幼时曾习昆旦和京剧武旦，身段、武功都很熟练。
龚云甫龚云甫（1862—1932）近代京剧演员。名瑗，一说名世祥，北京人。早年业玉器行工人，因爱好京剧由票友加入四喜班拜孙菊仙为师，先演老生；后又拜熊连喜为师，改演老旦。唱腔新颖，做功细腻，富于创造。1900年后成名。能以老旦唱大轴，创过去未有之先例。主要作品有《行路训子》、《钓金龟》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等是他经常上演的剧目。自他开始，老旦成为一个独立的行当，改变了郝兰田、谭志道时期老旦兼演老生和丑的规定，使老旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化，具有独特的风格。宗其艺者有赵静尘(卧云居士)、文亮臣、李多奎等。
龚云甫是著名的京剧大师，老旦龚派创始人，曾受教于熊连喜。 龚云甫的嗓音沙脆清苍，富“脑后音”，脑后音能唱出清苍的韵味，是很难的。而他独能以清苍、圆润胜，可见其天赋的优越及功力的深厚。
钱金福钱金福，男，昆曲正旦，后改架子花脸。字绍卿，堂号“维新堂”，1878年光绪四年（戊寅）生人。为“日新堂”殷采芝弟子，是道光、咸丰、同治时的著名昆曲正旦。有三子二女，长子钱宝莲，工花旦；次子钱宝奎、三子钱双莲均工净行；长女适武旦朱小元，次女适其弟子石双贵。 他功底深厚扎实，功架稳练，尤其擅长“把子功”，自成一派。身段、台步有许多独到之处，把子功堪称一绝，舞台形象十分漂亮。对脸谱有深入的研究，构画能体现人物性格。虽嗓音条件不善唱，但白口刚劲有力，武净戏极出色，架子花脸戏亦其所长。 他功底深厚扎实，功架稳练，尤其擅长“把子功”，自成一派。身段、台步有许多独到之处，把子功堪称一绝，舞台形象十分漂亮。对脸谱有深入的研究，构画能体现人物性格。虽嗓音条件不善唱，但白口刚劲有力，武净戏极出色，架子花脸戏亦其所长。 人曾说京剧的武功和舞蹈姿态可以分出等级，一般演员表演时只有对着观众的一面是比较优美的，其他三面就不好看了；而优秀演员则是正面背面两面都优美，但两个侧面往往也达不到优美程度；杨小楼出类拔萃，能达到三面优美可看，但仍然能找出一面缺点来；只有钱金福是四面都优美好看，几乎无懈可击。足见人们对钱金福在武功、舞蹈姿态方面是给予最高评价的。
王长林 王长林（1857-1931），原籍苏州，后迁北京。梨园世家出身。一代丑角泰斗。 幼入北京胜春李科班。从师王文降，学习武丑。王长林文武皆擅，在同庆班时曾与谭鑫培配演《打棍出箱》，谭扮范仲禹，王扮樵夫，两人一问一答，配合默契。在《清风亭》中饰张妻，把饥寒交迫的老妇人演得活灵活现。 出科后长年与谭鑫培、杨小楼合作，辛亥革命以后，先后辅佐梅兰芳、杨小楼、余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良等人，是京剧丑行中的元老。光绪二十一年（1895年）入选升平署外学。 代表剧目《偷鸡》《盗甲》《盗钩》《盗戟》《盗杯》《打瓜园》等武丑戏，《问樵》《胭脂褶》《审头刺汤》《女起解》《小放牛》等文丑戏。《时迁偷鸡》《盗钩》是他的拿手好戏。另外他还能反串《四郎探母》的佘太君。 王长林武功扎实，身手矫健，动作敏捷，嗓音清亮，白口流畅。 |
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