  一件书法作品能经得起反复玩味，最有价值的部分恰恰是线条。经常看到一些名家点价学生的作品，这个写字有劲，那个人写字没有劲，写得劲道也是一种力量美的表说。  尽管古人并无“线条”一说，但并不影响今人接受“线条”之词的热衷度，当下书法文论的大量运用、普遍运用就说明了这一点。因为只有用“线条”的概念来解读用笔的准确性、规范性、法理性才显得更具体、更形象、更直观。 古今书论所及的谓之“力”“劲”“气”“势”“神”“韵”等情态表达，都应该而且必须通过线条来实现，线条是中国传统书法中最具民族魅力的语言。所以，所谓书法实践归根结底就是线条表现。  书法线条无不具有一定的质感，“字如其人”的方比多半反映在线条上，阴柔的、阳刚的、精媚的、劲涩的、苍浑的、生辣的、深厚的、飘逸的、凝遒的、健妍的等等，线条是书法的生命，是体的骨格筯络。  那么，什么是高质量的线条呢？ 一、节奏感。 高质量的线条是由书写过程中急缓疾迟所产生的节奏感作支撑的，是纸上跳芭蕾舞。  二、立体感。 古人所述的“入木三分”“出纸一尺”即为此理。一个优秀的作品不是平面的是立体的。通过毛笔和纸之间的摩擦，产生了不同的力度，笔和墨在不同的力度下产生多种颜色的表现，形成了立体感，如锥画沙，屋漏痕，如云如雾。   三、力量感。 这里的力量感不是指“黑大粗”，不是指将毛笔蘸浓墨重重的压下。很细的笔画一样可以写出力道来，我们可以看大字阴符经纤细的笔画，书法家褚遂良写那种细笔画的时候，就像刀在木板上画线一样……  有人说沙孟海的字“大风吹不跑”，黄宾虹说“写字要压得住纸”，都是这个道理。 |
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