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顾 问：马哲人 武半闲 策 划：乐创意 主 编：若水泽心 副主编：一溪云 Zhou光玉 刘杰 杭州知府 章寿 甄妮998 本期编辑：甄妮998
〖作者介绍〗
何东君，一九四四年生。浙江江山人。新华社高级记者，第十届全国政协委员，中共中央直属机关书画协会副主席，新华社书画院名誉院长，新华诗叶社社长。自幼酷爱书画，尤喜草书。对张旭、怀素、祝允明、王铎、林散之、毛泽东等人的草书怀有特殊感情，常读常临，爱不释卷。他多次参加国内各类大型书法活动，并在新华网、人民网、中国网、中国文明网等几十家网站以及《书法导报》、《政协报》、《光明日报》、《新闻出版报》、《文艺报》、《今日中国》等众多报刊上发表书法作品 〖竹影禅风诗词选评〗 名家点评 何东君 《五绝＼春竹》 武半闲 百鸟登枝唱，新篁照夕阳。 春风吹更绿，叶碧影犹长。 这首诗语言质朴，用韵规范，短短二十字，描绘出了春日黄昏新竹的美。“百鸟登枝唱”，一个“唱”字，写出了春天到来的欢快气氛，起句虽平，但颇有动感；“新篁照夕阳”点题，写出了夕阳西下、新竹盎然的美景； “春风吹更绿”颇有 “春风又绿江南岸”的美意； “叶碧影犹长”，一个“长”字确实意味深长。不足之处是显得平淡，在意境上还有待于进一步提高。
《五绝\竹》 若水泽心 竹径翠摩空，影浮溪水东。 禅通三界外，风起五行中。 这是一首藏头诗，语言古朴，对仗工稳，诗义顺畅，颇有韵味。前十字写景铺陈，竹径幽深，翠叶摩天，竹影漂浮在溪水上，“摩”字用得古而雅，“东”字暗示是黄昏。后十字连用“三界”“五行”的概念，说禅论道，禅意深厚。特别要说的是，藏头五绝很容易“散”，而这首诗藏头为“竹影禅风”，前两句写竹影，后两句写禅风，做到了藏头与整个诗意的统一，很是难得。 《五绝＼竹影》 光玉 翠竹掩茅庐，亭亭亦似初。 林中无一字，却得满坡书。 这首诗很有意思，思维的跳跃性很强，令人回味无穷。前两句平铺直叙，翠竹掩映着茅庐，亭亭玉立，仍像当初一样。亮点在后两句，“林中无一字”是铺垫，为末句的“书”做准备，竹林中的确一个“字”都没有，但影子落在山坡上，就像书一样。题目为“竹影”，实际上是表述“影如书”，视角很独特。不足之处在于第三句过于突兀，跳跃性强是优点，也是缺点，在诗义连贯性方面以后应注意。
《五绝＼春笋》 甄妮 春山烟雨后，玉笋脱新衣。 久坐听风去，林前已忘机。 这首诗很有禅意，尤其是末句，“忘机”已经到了无我的程度。前两句也是平铺直叙，春天来了，雨后竹笋破土而出，“新”字没在首句而在此，显然是要说，破土而出的竹笋在春雨的滋润下勃勃生长，新生的笋衣刚生成，就急急脱去，成“竹”了。“久坐”是写“悟”，“无机”是结果。不足之处在于首句有借王维“空山新雨后”的意思，要学古人语，更要学古人意，最好用自己的语言说出来。
《七绝\竹》 涛哥 虚怀高节自天生， 安处深山不屑争。 可笑建安徒七子， 君边浪迹钓贤名。 这首诗立意出奇，视角独特，语言亲切自然。开句直说竹子“虚怀高节”，安处深山，不屑名利。第三句以“可笑”为转折点，矛头直指“建安七子”，在竹林浪迹以钓“贤”名，很是犀利。“君”字用得妙，亲切自然，像与竹子在对话似的。一般提到 “竹林七贤”大都是褒奖赞赏之词，该诗确实在批判，而且火药味很足，是难得的好诗。
〖七绝\春竹\联句〗 看花望月幽篁里，（武半闲） 素影沉浮碧水中。（若水泽心） 玉笛吹来香细细，（光玉） 涛声依旧漾春风。（涛哥） 这首诗据说是临屏而写，一人一句，联成绝句，语言风格一致，诗义也很连贯。首句开门见山，接句直写竹影：春夜里在竹林里看花望月，素洁的竹影在碧水中沉浮，读起来很有意味。忽然，笛声响起，送来一缕淡淡的花香，而涛声依旧在春风中荡漾，有景有情，意境也不错。律绝联句古已有之，而要联成一首诗义顺畅、并有意境的好诗并不容易。
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