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第十四节 词的几种体裁形式 词依据其音乐形式的不同共分为四种：令、引、近、慢。表示词的体裁不同，也表示词的风格不同。 关于词的体裁，顾佛影先生是这样论述的： 原其始，故先有小令，唐人乐府皆小令也。其后，以小令微引而长之，于是有《阳关引》《千秋岁引》之类。又谓之近，如《诉衷情近》《祝英台近》之类，以音调相近从而引之也。引而愈长者则为慢，慢与曼同，曼之训，引也，长也。如《木兰花慢》《长亭怨慢》之类。 令，也叫小令。内容比较短小的词，一般词牌上都加上令字用以表示。如梦令、调笑令、将军令、唐多令、三字令、四字令、十六字令，都属于令词。举我们比较熟悉的毛主席的《十六字令》为例： 山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。 引，来源于唐宋时期大型组曲的序曲或引子部分，词牌上也加引字予以表示，例如：《太常引》《梅花引》，都属于引词的一种，一般都比较短小。例如辛弃疾《太常引》建康中秋夜为吕叔潜赋： 一轮秋影转金波。飞镜又重磨。把酒问姮娥。被白发、欺人奈何。 乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑。人道是，清光更多。 [评注] 这是一首写景抒情的词。金波、飞镜、姮娥是用典。金波是用了《汉书》中“月穆穆以金波”的语句，飞镜用了李白的诗句“皎如飞镜临丹阙”化出来的，姮娥是用了嫦娥奔月的神话。上片用“把酒问姮娥。被白发、欺人奈何”含蓄地点出心中的愁绪。这句是说自己年龄越来越大，白发越来越多，但是功业无成。下片说自己飞天巡地的梦想，抒发心中的豪情壮志，最后一句“斫去桂婆娑”句，有象征意义，似乎是说要扫除朝廷投降派的阻碍。全词充满瑰丽的想象，但想象又一刻也没脱离现实。 近，又称近拍，也是词的种类之一，可能是与原来的某词牌曲调相近，故称“近”。一般比小令长一些。比如《好事近》《诉衷情近》《祝英台近》。举秦观《好事近 梦中作》为例》： 《好事近》梦中作 秦观 春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。 [评注] 这是一首抒情词。上片写梦境中的景色，下片写梦中的感觉变化。构思巧妙，语言新奇。最后用“了不知南北”表现作者物我两忘的感觉，最为奇妙。 慢，是慢曲子的简称。是与急曲子相对而言的。慢词的音乐演奏时比较缓慢，词的内容也比较长，属于长调。比如《声声慢》《木兰花慢》《浪淘沙慢》《长亭怨慢》等等。慢词的写作由柳永开始，比较著名的有李清照的《声声慢》我们分享一下： 《声声慢》李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ [评注] 这是一首抒情词。表达作者内心难以派遣的哀愁。但直到最后才明确点出来。在此之前她写的都是自己的感觉，用铺叙的手法写有所期待的心情，写冷清的环境，写凄惨悲哀的心境，写乍暖还寒的气候，写晚来的风，写失群的孤雁，写落英缤纷的萧瑟，写孤独难耐的心绪，写梧桐细雨的寂静。等等。都是为了烘托内心的哀愁。 词学研究领域有另一种划分方法，以字数为标准，把词划分为小令、中调、长调三种形式。其实，令就是小令；引、近就是中调；慢词就是所谓的长调。而有些词家单纯以字数为标准划分小令、中调、长调，顾佛影先生和吴梅先生都是不以为然的。 词的体裁形式还有“犯”、“转调”的说法，指的是音乐创做过程的转调，如今词的音乐都已经失传，这种体裁的特点也就无从查考，我们只把他当成一种新的词牌即可。 |
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