|
散文的内质与拓展 ——文学名家王剑冰走进襄阳讲座小记 文 / 熊向阳 八月六日，周末，古隆中风景区。蝉鸣的声嘶力竭，在林荫道上来回游荡，落在了额头上。不管山头的风有多硬，到了山脚也就触碰到草木的气息了。 因为从襄阳作家群早先知道了消息，又有精准定位襄阳市总工会干部培训学校，所以，到达时候，时间尚有余，先在旁边的丁点面馆点了碗牛肉面、一杯原味豆浆，美妙的一天就开启了。从旁边几个食客的手机语音对话中，知道也是慕名而来听讲座的文友，虽不认识，却也同行，顶着三伏天的热气，经过之字形的小路，听见鸟儿清脆带露的鸣叫，步履十二分的轻松。 倾斜三十度的沥青路口有处电子屏，闪烁着红色的词语和箭头标识，拿起手机咔嚓一声：热烈欢迎著名作家王剑冰老师莅临襄阳开展文学讲座。在学术报告厅的停车场，已经停满了车辆，一看车牌就知道是老河口、宜城、谷城、南漳的文友先到了。 右手边一排钻天杉树贴在地上，影影绰绰，画了个虚虚实实。左边蓝色帐篷下，十几个文友正在签到，襄阳市作协王大春老师正在派发今年1至4期的《汉水》杂志，以及一份襄阳市2021年度创作成果一览表。 百人大厅已满，犹如剧场。九点，讲座开始。涂玉国主席介绍了王剑冰老师的个人简历：中国散文学会副会长，河南省作协副主席，享受国务院特殊津贴。在《人民文学》《当代》《收获》《十月》《中国作家》《花城》《钟山》《作家》《北京文学》《上海文学》《天涯》等发表作品数百万字，出版个人著作45部。《绝版的周庄》1999年发表后，入选上海高中语文课本，被周庄刻石并授予荣誉镇民。有《吉安读水》被刻于江西吉安白鹭洲；《天河》被刻于湖北郧西天河广场，其被授予荣誉市民；《洞头望海楼》被刻于浙江洞头景区；《陕州地坑院》被刻于河南陕州景区，其被授予荣誉市民；《朝歌老街》被刻于河南淇县；《观音山》被刻于广东观音山景区；《时光里的黄姚》被刻于广西黄姚古镇。掌声响起来之后，清瘦略微疲惫的王剑冰老师开始讲起，他说今天这个讲座是他在火车上想到的，定了这个题目，也是第一次讲散文的内质与拓展，他介绍了自己二十多天辛苦的行程，没有像其他文学大家那样的念稿子，娓娓道来，仿佛叙家常一样。 在他不经意的开场白里，已经开始讲散文的本质了。他思维敏捷有条理，从自我的旅程与自然界的物象和人事界的事象点起，使你内心有一种感动。就是真、情、真性情。真就是生活，在生活当中寻找生活，艺术来自于生活，写作素材来源于生活美学。从塬上的春天谈到三江源的生死历险，他用自己的生活经历进行创作，挖掘发现生活的表象之后的本质东西，强调情感、情绪、情怀的抒发。从《绝版的周庄》谈论情的作用，船从水上撒播过来，人立刻被笼罩在静谧、柔和、朦胧的氛围之中，看见水里长出的房屋好温馨，好幸福。一个北方汉子见到南方朦胧的月光，轻柔的垂柳，想起蓬勃的青春，甜蜜的爱情，这么多美好的东西集中在一起，炼化爆发出来。他说当时并不知道周庄刚出版了关于周庄的书，不乏文学大家，幸亏当时没有看，如果看了也许就不知道该如何写了，当时，只是好奇的情绪写下新奇的东西，以一种情感的驱动一挥而就，被当地刻在石头上作为宣传，并被授予荣誉镇民。后来，又写了《水墨周庄》，觉得这个比《绝版的周庄》更好，更多了一些沉稳思辨，注入了更多的东西。 写散文一定要好看，好看就是美，让人看了赞叹。我们真实所感和真实所想的质量，便直接决定了散文的质量，就是心胸的坦诚，这需要发现，找一个点或者是一条线，能将所有素材串起来，并且这个点或者是线必然是独特的，否则，就不要动笔写。情感的虚实多寡是所见、所感、所悟的升华，是原生状态的素描。他谈到了张洁写的一篇文章，说是一个小女孩喜欢一个货郎担，女孩捡麦穗儿，搓搓，去换些针头线脑的东西。小女孩很大胆，向货郎表白，货郎很吃惊，斥责她，可是货郎愿意多给她一些东西，并且来村里的频率也多了，他不想伤害小女孩天真的想法。小女孩越来越强烈的情感表露出来，她恨自己长得太慢，祈祷自己快快长大，嫁给货郎。货郎每次仍然会多给她一些东西，摇着拨浪鼓缓缓走远了，背影拖着夕阳长长的影子，小女孩简直痴了一样。后来，她也长大了，却没有看见货郎，村里又来了一个年青的货郎，就向他打听那个货郎的情况，年青的货郎告诉她，那人已经死了。女孩忽然明白，伴随她生活困苦的勇气，是这一份荒诞而又真实的情感，她释怀了。 散文的写作无所不包，什么都可以写，也在于日常生活，日常生活是稀松平常的，写作者能知道别人看不到、看到忽略掉、看到描写不出的那些景场或者是事儿。可能是没有在纵横联想中逐渐探求事物本色，在诸多素材中，直至挖掘出有深刻寓意的主题。他举例说，有些书法家写了一辈子，总感觉看了之后没什么进步。有很多人写自己的妈妈，就是伟大的形象，写自己的奶奶就是英雄般的神，人都有缺点，不可能没有犯错的时候，这才是一个完整的人。可是，都不约而同地规避了，认为家丑不可外扬，从而千篇一律没有独特了。用自己独特的办法处理普通题材是件难事，你与其别出心裁写些人所不知、人所不曾用过的题材，不如平凡事件中琢磨出新颖，在已有的事件中寻找一个点，寻找到独特的体验。 他说，他在参加一次大型地市级征文初审阅稿中，负责人拿来一篇文章让他定夺，一位评审给了七十九分，另一位评审给了八十九分，不知道该分到哪一档。他看完之后给了九十九分，直接进级。征文的主题是《洞》，有人写树洞，有人写地洞，有人写脑洞。这篇文章很巧妙，说是一个女孩从城里回到乡下，乡下的婆婆要拉着她去赶集，女孩不愿意。本来是回来放松的，赶集又累又浪费时间，可是在婆婆的执意要求下，集市也不远，女孩勉强同意了。乡下的集十分的热闹，瓜果菜蔬、生活用品应有尽有，可是婆婆什么也没有买，拉她到一个小摊前，原来是要给她打耳洞。她不同意，婆婆说抹上香油不会疼的，并且从衣襟里掏出一里三层外三层的布包，是金耳环，是她当年的嫁妆。女孩不想要，婆婆央求她。打耳洞的人说，耳洞会自愈长好的。女孩同意了，自从打了耳洞以后从来没有戴过，她不喜欢戴这些东西。由于婆婆将贵重的东西给了外孙女，引来了指责和谩骂。女孩并不知道这些，回到了城里不久，就得知当了婆婆去世的消息。在婆婆的坟前，她忽然明白，婆婆知道自己病重，她最喜欢女孩，想给她最好的嫁妆，就把自己的金耳环给了她。女孩这才明白婆婆的心，从包里拿出那个布包，默默戴上，泪流满面……切入角度的创新和艺术手法的创新，让文章有了深度，为读者创造了无限延伸的审美空间。 散文的拓展是个宏大的概念，没有条条框框，没有边界，也允许细枝末节的虚构，但是情感一定是真实的。在新中国成立到七十年代的精品散文是很少的，并且是程式化的，一个模子刻出来的“杨朔”体，被中学高中运用，甚至现在还一直说教。直到余秋雨的文化大散文出来，人们才惊奇，散文还可以这样写？！他开拓了散文的边界，可是并不被主流所重视，甚至是排斥，但是，他的出现，在散文的历史长河中必然占有一席之地，是不可能绕过去不说的，至少，给我们一种启示：散文无边界，可以有更多创新。 优秀的散文作家能随心所欲而不逾矩，形散而神不散。比如游记性散文，记述旅途见闻感受，各种各样的山川景物、名胜古迹、风土人情或文化生活，这些散的东西串起来，赋予你的情感写出好散文来，一定是有趣味、好看。一个作家写出的东西，应该是能够提供思想，提供审美价值，更重要的是趣味性。如果我们处在一个非常紧张的情况下，可能会趣味尽失，我们在写作生涯中得不到乐趣，写作就成了一件可怕的事情，或者说人生的灾难。 问：王老师，遇到创作瓶颈该怎么办？写了一半卡那儿怎么突破？ 答：瓶颈期每个人都有，这时候你不要勉强自己，写作不能硬写，写不下去就停下。关注点别的东西，比方：看看植物、翻翻剧本、跑跑步。 问：您讲散文的拓展，那么可不可以跨文体写作，将别的掺和进来。 答：跨文体这个上个世纪八十年代就有了，这不是写作者定义的。而是评论家和编辑们提出的，编辑为了期刊好看，弄一些新鲜的，看着又像散文又像小说。关键是好看，不能给人家退回去，就发了，就有了跨文体。知道史铁生这个人吧，他的作品有人说是散文，有人说是小说，这不主要，主要在于你的表达。 问：您有没有写过跨文体？ 答：有哇。你看看今年《收获》第三期，我写了一个《古道》，是写四川茶马古道的，有人说我的是小说。我说，你说是小说就是小说。这个没有谁规定，贴个布告，不准这么写，没有框框什么的，你写了也没人关你禁闭。写好了，觉得是好看，就往上面投，不要一下子投平台，现在网络发达，大网套小网，指不定都连着。发了，你再往上投，人家一搜就不用了。先从大刊投，然后一级一级往下投。 问：散文可以虚构吗？ 答：当然可以。大框架不能虚构，枝枝叶叶可以虚构，比如，你写古隆中，今天天晴，你可以写今天下雨，或者是下雾、下雪都可以。 问：怎样让散文有灵性？ 答：写散文要找好点，点找到了，文章就灵动了。散文就是要真心把自己捧出来，不要任何遮盖。没有情感，文字是趴着的，不是走着、跳着、跑着的。只要你坚持，只要你努力，文学什么时候都不会设立高门槛。 问：您所写散文的点为什么找那么好呢？ 答：哈哈，我有篇一千八百字的文章，写了八个月。为什么？就是因为找不到点，写写扔了，但一直想着这个事儿，积到一定时候了，会有灵感跑出来，那就成了。 问：是这样的呀！跟故事一样一波三折？！ 答：对，散文也可以写得一波三折。不管怎样写，要坚持按照自己的方法，比如你喜欢某个人的作品，你就去多看。比方喜欢我的，就钻研我的作品。不能东看西看，自己弄迷糊了。找一个跟你风格相近的作家，去写。 问：您都看谁的作品，读哪些散文？ 答：我不读散文。我看电影、剧本、诗歌之类的。我以前做散文编辑，看伤了。后来在《奔流》做编辑，又做过小说编辑。什么看多了都伤。  三个小时，不疾不慢，十分受益。登上岘山之巅，群山正在开会，绿色漫无边际。峡谷之间披着白练，风吹过来，披在身上，在一览众山小的极目阔大处，飞鸟驮着我。 作者简介 熊向阳，河南南阳人，中国散文学会会员、湖北省民间文艺家协会会员、四川省散文学会会员、湖北省襄阳市作家协会会员，《中国乡村杂志》现代诗编审，《东方散文杂志》签约作家，大豫文学出书网签约作家，曾任学校海风文学社编辑，北方文学研究所采编记者。作品散见于《人民日报》《当代作家》《西南文学》《鄂西北文学》《中国乡村杂志》等报刊。  |
|
|
