《洛神赋十三行》—魏晋小楷的巅峰之作

王献之书法的取胜之处就是那种超逸与豪迈，与其大胆的创新精神，并没有落入父亲的窠臼。

王献之是王羲之的第七个儿子，他是晋简文帝的女婿，身份也可谓显赫一时，他的草书跟行书是书法史上的神品，飘逸秀雅之处丝毫不逊色与乃父王羲之。其小楷更是将体势开张，整体的面目为之一变，达到了那个时代的巅峰。

钟繇与王羲之的楷书尚存些许“隶意”，而王献之对此进行革新，开张了体系，时代的推移，隶书的羁绊逐渐蜕去，在用笔上更加细腻，把紧致的结构进行疏密和收放地安排，形成了一种秀雅清丽，骏利放逸的感觉，成为后人学习小楷优秀范本之一。

此帖点画劲健，体势峻拔奇巧，风神秀逸萧散，是楷书中追求写意书风的经典之作，在楷书发展史上占有重要地位，也产生过广泛的影响。后世楷书对所谓晋人格调的追摹，无不以《洛神赋》为圭臬。此帖上溯钟繇，和王羲之的《乐毅论》一样，与《宣示表》一脉相承。只是《乐毅论》用笔内厌，《十三行》则用笔外拓。其点画妩媚娟秀，横竖撇捺处处带着放逸流畅的笔风，尤其是捺笔，均以重长的笔态增其美俏。此帖在结体上也非同寻常，虽是小楷，却有大字气概，结体疏朗而茂实，虚和简静，宽绰灵秀。正如清人蒋和所言：'《玉版十三行》章法之妙，其行间空白处，俱觉有味。无一点尘俗之气，不受一点束缚。

王献之极具开拓精神，咱们都知道献之行草书在羲之的基础上更加连绵，创出了一笔书，这是对后世产生巨大影响的。楷书亦是不甘平庸，王献之小楷在字内空间佳构迭出，在行间布白上摆脱汉代以来，受简书习惯影响所带来的左右束缚，行距变小，左右开始避让穿插、随形赋势，给后世开启了新趋势。

如果说大半部书法史是以'二王’及'二王’的余绪组成的话，那么小楷书体的演变发展正是以钟繇作为'鼻祖’，及其传承与不断更新的后世诸家来推动的。

王羲之《黄庭经》《乐毅论》得钟法，雍容和雅。笔法更加娴熟，更接近现代审美规范。王献之《洛神赋》融元常、羲之之意象，更为秀逸端劲。后世诸小楷名家赵孟頫、文征明、王宠、黄道周多为在三家基础上互相融通或取法某一方面，或点画或意象，别开生面，自成一家。