03. 小楷《洛神赋》结体两大特征

2019-10-07 用口叟

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王献之《洛神赋（玉版十三行）》之所以被誉为“小楷极则”，除了作品整体表现出的爽利劲健的美学特征外，其根本的原因还在于其技法上的完备。

结字

王献之《玉版十三行》在结构上，其最大的特点，便在王羲之的基础上进一步变横势为纵势。

楷书(小楷)从钟繇到王羲之，已经有变横势为纵势的趋势，王献之吸收了王羲之楷书的特点，结字取纵势，使字显得舒展清健，给人以典雅大方之感。

▲ 王献之洛神赋十三行

在王献之的笔下，完全没有钟繇楷书的隶书遗意，也与王羲之楷书古拙的韵味大异其趣。当然，和唐代楷书相比，王献之的楷书显然更具古意，丝毫没有唐代楷书“搭积木”之感。

疏朗开阔

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苏轼说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”文徵明也言：“小字贵开阔，字内间架宜明整。”

结字方面王献之是顶尖高手，他的小楷在结构上多采用疏朗开阔的布局。

如“嗟”、“椒”、“飞”、“为”等字，笔画尽管很多，但笔画与笔画之间互不干扰，显得落落大方。

字势飞动

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王献之善于在字中营造动态，并在动态中寻找平衡，这样整个作品就显得生动活泼，也起到调节整幅作品节奏的作用。如“兮”、“湍”、“畴”、“佳”等字。

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