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普度寺，位于北京东城区南池子大街东侧普度寺前巷35号，明代为皇城东苑中之重华宫。明末被毁，现普度寺存有不少发掘出土的具有明初雕刻风格的须弥台座残石，当即明代宫殿遗物。【图1】清顺治初年按照满族喜居高台的习俗，垒砌高台改建为摄政王睿亲王多尔衮府第。多尔衮死后追夺王爵，王府上缴。康熙三十三年（公元1694年）将其南部改建为锻匹库，北部改建为玛哈噶喇庙，供奉护法神大黑天。乾隆四十年（公元1775年）重修，改名普度寺。现寺院仅存山门和主殿慈济殿。【图2-4】殿内文物荡然，然尚有些许遗迹，如殿前抱厦右侧有一带阶梯的圆坑，为转轮藏基础。此殿原状虽已无存，但我们仍然能够找到一些二十世纪初期拍摄的照片，让我们能够有机会看到它的一些原貌。同时，我们也能借助这些老照片找到一些仍然保存至今、散藏各地的普度寺遗物。【图5】
图1 散落在普度寺高台西南角的明代宫殿须弥台座构件 魏文摄
图2 普度寺主殿慈济殿立面图， 载《东华图志：北京东城史迹录》
图3 普度寺主殿慈济殿立面图， 载《东华图志：北京东城史迹录》
图4 慈济殿满蒙藏汉四体对照匾额，日本华北交通株式会社摄于1940年左右，照片编号：35832
图5 慈济殿平面图及文物大致布局图 进入慈济殿首先为前部突出的三间抱厦，此抱厦用瓦顶级高于主殿，可能为乾隆时新加。抱厦内东南角有一石砌圆坑，直径4.8米，深1.5米左右，北面有石阶可以下至坑底，坑口周围有八组石雕图案，雕刻水波神仙怪兽。（A）如抱厦为后建，则此大坑则应在室外。其实此为转轮藏坑，只是转轮藏今已不存，仅剩大坑。【图6】
图6 慈济殿抱厦转轮藏基坑现状 通过进一步求索，我们在北平蒙藏委员会驻平办事处编辑《雍和宫导观所刊物》以及二十世纪四十年代初日本华北交通株式会社拍摄的写真中找到了转轮藏未毁前的原状照片。【图7-8】其中后者的照片质量更高，且还拍摄了一系列的细节图，让我们从整体到细节都对这件转轮藏有了更清晰的图景认识。【图9-12】此转轮藏可转动，外观呈八边形重檐楼阁佛塔样式，基座周圈有金刚力士护持，中间盘龙柱擎檐，重檐以上遍置天宫楼阁，似为表现华严莲花藏世界，与正定广惠寺花塔的图像表现性质近似。
图7 北平蒙藏委员会驻平办事处编辑《雍和宫导观所刊物》中的普度寺转轮藏
图8 慈济殿抱厦转轮藏，日本华北交通株式会社摄于1940年左右，照片编号：35772
图9-12 转轮藏细节，照片编号：035851-5 从抱厦进入主殿，迎面为宽七间进深三间的大殿，右侧宽两间部分砌墙成为单独一间殿堂，实为一护法殿，见下文。正间为主佛堂，在《雍和宫导观所刊物》中摄有一张照片，通过它我们能够确定慈济殿正间主供三世佛的大致面貌（B）。这三尊佛像被供奉在高台上，正前方则是现已不存的一尊明代初年汉藏风格释迦牟尼佛像，其身后雄阔高耸的六拏具背光华美异常，上面巨大的金翅鸟展翅欲飞，十分生动。【图13】而此三世佛的影像可以让我们非常明确地推断现在保存在洛阳博物馆的清宫旧藏三世佛大像就是原慈济殿主供的三世佛像。此三世佛像建国后被移至故宫保存。1973年初，柬埔寨国王西哈努克要来洛阳参访佛寺，但当时以白马寺为首的几座寺院经历文革初期的浩劫，佛像已被全部砸毁，殿堂空空如也。为此，经国务院副总理李先念特批，将北京故宫博物院慈宁宫大佛堂佛像文物整体搬迁至白马寺安供，同时还调拨了不少其他的佛教造像、法器和木器文物，以供各寺院接待之用，这三尊佛像就是因此而远来洛阳的。
图13 北平蒙藏委员会驻平办事处编辑《雍和宫导观所刊物》中的普度寺正间主供佛造像和法物 此三世佛像铸造于明代初期，通体鎏金，身披袈裟全跏趺坐于仰覆莲台上，佛像面容清秀，身姿绰约，皆具装饰华丽缠枝纹的背光，连同基座大量采用锤揲和镶嵌工艺，表现出十分高超的工艺水平，是不可多得的汉藏佛教艺术杰作。【图14-16】
图14 慈济殿主供三世佛像，洛阳博物馆藏，魏文摄
图15 慈济殿主供三世佛像之一，魏文摄
图16 慈济殿主供三世佛像须弥台座，魏文摄 同时，这张照片中颇有特色的方塔形佛龛现在仍保存在雍和宫万福阁一层两侧。此种类型的塔龛在雍和宫万福阁内保存有六件，应当都来源于慈济殿佛堂。【图17】
图17 慈济殿原藏佛龛之一，现存雍和宫万福阁 魏文摄 《日下旧闻考》记载慈济殿左为黑护法殿，康熙建寺，将大黑天像供奉于寺内之黑护法殿，殿顶覆以黑琉璃瓦，此即清史所载供番佛之所。这说明大黑天像并未供奉在慈济殿内，而是在慈济殿东还单独建有一护法佛殿，故此慈济殿内东间与供奉大黑天的佛殿不是一回事。但可惜的是，这座供奉大黑天的佛殿今天已经毁坏无存了，从其方位看当是与现存慈济殿西耳殿位置相对应的东耳殿。 二十世纪初，著名的美国摄影家西德尼·D.甘博（Sidney David Gamble）曾到访北京，拍摄了大量北京古迹的照片。其中有一些基本可以确定就是在普度寺慈济殿内的拍摄的。从这些照片中，我们大致可以看到慈济殿内供奉佛造像的原始样貌。其中有一张是一尊体量颇大、极为精工的大威德金刚像，照片说明谓此尊位于主祭坛。（H）从照片上看，显示出大威德金刚立像在殿堂原位供奉时的情景，像具六面，主面为牛头，顶为文殊，身具三十四臂，手持各类法器，加上身、语、意表征三十七道品。身后具火舌炽盛的烈焰背光，衬托出主尊的威猛和庄严。从图像上看是一件十分典型的明代初年汉藏佛教风格造像。【图18】前置供桌，上有曼扎，供桌前有香几数区，上置油灯、珊瑚等物。根据《雍和宫导观所刊物》的说明，这就是慈济殿东间供奉的主尊大威德金刚。
图18 慈济殿东间供奉的主尊大威德金刚像 西德尼·D.甘博摄 另有一组五张编号相接的照片，内容为五尊护法神像，而根据晚清人震钧《天咫偶闻》的记载，慈济殿东极东一间北墙下有番佛五，皆乘狮象。南窗下悬王之甲胄弓矢，甲长七尺余，黄缎绣龙，鲜好如新。胄径九寸余，护项亦黄色。刀剑弓矢长于今三之一，弓无弰而一人之力不能开。旁二护卫像，著甲执兵，皆真物。由此可以推知甘博所摄的这五尊护法神像，就是震钧所记载的五尊番佛。另外，甘博也很简略的标注了一些方位信息，照片也有一些图像线索，结合震钧所说位于北墙，我们可以大致知道这些尊像在殿内供奉的大致位置在北墙下，坐北朝南一字排开。他们的身份从左到右依次为炎魔敌（C）、六臂大黑天（D）、宝杖怙主（E）、四臂大黑天（F）和班丹拉姆（G）。【图19-23】从风格上，都具有比较典型的明代初年汉藏艺术风格。此外，再结合此殿平面布局，可以推测主尊大威德金刚应该是位于东山墙正间，坐东朝西。
图19-23 慈济殿护法殿内的五尊番像（从左至右） 西德尼·D.甘博摄 现在的慈济殿里空空如也，那这些精美异常的造像是否都已经湮灭于历史中了呢？答案是否定的。笔者多年前在雍和宫密宗殿内看到一尊体量硕大、工艺精湛的永宣宫廷风格的大威德像。其身量之巨，以至将殿基下挖方槽才放进殿内供奉的。可以说，这样的造像在汉藏艺术的历史上几乎都是绝无仅有的。【图24-25】笔者专门去请教了雍和宫管理处的工作人员，得到的答复是这尊像本非雍和宫的旧藏，是建国后从北京某寺院拆运来的。笔者当时认为，这尊像大概属于某一个高等级的明代藏传佛教寺院，最有可能的是护国寺。几年后，当看到甘博的照片，笔者仔细进行了比对，这才恍然大悟，原来这尊大威德像就是普度寺慈济殿东间的主尊大威德像！
图24 原普度寺护法殿主尊大威德金刚像， 现藏雍和宫密宗殿 魏文摄
图25 原普度寺护法殿主尊大威德金刚像正面 魏文摄 而其余的五尊想必都已经彻底毁坏了，因为我们在近年普度寺改作税务博物馆时的一次展览中看到一件寺内出土的泥造像残迹。【图26】通过比对，我们可以明显看出就是这上述五尊里的三尊大黑天中某一尊的头部和天衣。
图26 普度寺出土泥造像残迹 另外，甘博还摄有一张照片，拍摄的位置应是慈济殿西间，可见左右两排装饰奢华的藏经橱，看来是作为藏经之所的一个空间。（I）从照片中可以看到两侧装饰繁复华丽毗卢帽的经柜，正中主位为一件金刚宝座塔样式的神龛，主塔高耸，前开方龛，其上有六拏具庄严，两侧亦开有多层小佛龛。此神龛前有供桌，侧后还有佛像数尊。【图27】
图27 金刚宝座塔样式的神龛 西德尼·D.甘博摄 从上述二者的艺术风格上看，笔者推测应为乾隆四十年（1779）修缮时所添造。另外，《帝景景物略》记载明代永乐年间西番板的达进献金刚宝座塔规式即存放于此处，北京西直门外明成化年间修造的真觉寺金刚宝座塔即依其所建，然其是否即指此照片中的金刚宝座塔龛，有待进一步的考察。 建国以后，北京地区的很多寺院都被拆毁殆尽或是挪为他用，原有的佛教文物要么毁于一旦或流散无存，要么就被仓促集中到了雍和宫、文物局库房等处存放，时间一长便成了一笔糊涂账。上世纪八十年代以来，一些寺院纷纷开始恢复，这些历经劫难保存下来的佛造像和法器不少又被随意充实到各个寺院的殿堂中。因此，若非一些民国时期的老照片和相关文献仍存于世，让我们得以窥见寺院殿堂之原貌，很多佛教文物的归属和寺院殿堂的原初布局都无从知晓。因此，通过老照片的梳理和相关文献记载的相互印证复原一些原状不存的寺院殿堂及其流散文物，对于我们的学术研究具有十分重要的意义。本文对于普度寺慈济殿内佛教造像及其布局的探索就是一个典型的例子。 |
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