2020西泠春拍丨清晚期·玉成窑何心舟制并刻直汲壶赏

▲2020西泠春拍

Lot2345

清晚期·玉成窑何心舟制并刻直汲壶

款识：曼陀华馆（底款）；心舟（把下款）；心舟（刻款）

镌刻：蒙泉。甘露祖师碑字，心舟缩刻。

13.8×14cm

回望紫砂壶的发展史，文人与艺术家曾数度参与到紫砂壶的设计与制作当中，紫砂壶也因此不同于历史上的其他饮茶器具，往往融入了更多的文化内涵。这其中有两个时期，显得格外的璀璨和耀眼，其一是由陈曼生和杨彭年等人合作的'曼生壶'，另一个便是晚晴时期出现的'玉成窑'，其作品蕴文思于匠心，是对曼生壶文人精神的一种延续。

徐秀棠大师的《紫砂十讲》中是如此介绍玉成窑的：'清末何心舟、王东石等人去浙江宁波地区烧制的紫砂壶'。何心舟被放在首位，可见其为玉成窑的关键性人物之一，此壶即为何心舟所作，何心舟，清道光至同治间人，晚清紫砂八家之一，字子陶，号韵石、石林、石林居士，推测为浙江绍兴人，其壶上常有款识'曼陀华馆'。何心舟既是练泥能手又是调砂高手，他所制作的调砂壶质坚砂匀，壶面光滑却透气良好。其作品多与文人雅士合作，与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等常相往来，其中又以与晚清书法家梅调鼎合作的茶壶最具代表性。堪称是大彬、鸣远之后受文人影响最深的紫砂陶人，其作品极具文人气息。

此件清晚期·玉成窑何心舟制并刻直汲壶有一种如玉般的润泽感，这也是玉成窑的特点之一。壶型作直汲式，形似晚晴时期之洋桶壶，此器圆形身筒，规整均匀，端庄大方，线面流畅，曲度合宜，俯而观之，可见线条韵律丰富，在不动声色间凸显风华。整器制作气度非凡。壶身鎸刻'蒙泉。甘露祖师碑字，心舟缩刻。'相传汉甘露祖师吴理真在蜀地蒙顶山上植茶八株，开人工植茶之始，宋代还曾赐其植茶处为皇家茶园。今虽吴理真所植之茶早已不复存在，但蒙顶山上仍留存有吴理真之遗迹，如其所住天盖寺和五峰禅林等。'更有一甘露井，又名'蒙泉'，传曰：'理真修道成，化身入井，其徒追之，至井底得石，与圣肖像，即今所奉'，心舟以'蒙泉'题壶，颇得禅茶一味之真谛。

北京'两庆书屋'藏有一器，刻鱼虾图并落伯年款，与本件拍品器型相似，唯作者不同：'两庆书屋'藏器为东石所制，而本件器物则出自心舟之手。西泠拍卖2017 年春季拍卖会曾上拍一持'清中期·何心舟制并刻日岭山房款玉成窑紫泥一粒珠壶'以65.55 万元价格成交，与本壶刻绘一致，独器型不同，是否可以猜测两件器物本为一套，或早年散落亦未可知。