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蝴蝶儿飞去 心亦不在 电影《阮玲玉》版  惠威试音碟版 葬心 填词：姚若龙，小虫 谱曲：小虫 演唱：黄莺莺 蝴蝶儿飞去 心亦不在 凄清长夜谁来 拭泪满腮 是贪点儿依赖 贪一点儿爱 旧缘该了难了 换满心哀 怎受的住 这头猜那边怪 人言汇成愁海 辛酸难捱 天给的苦 给的灾都不怪 千不该万不该 芳华怕孤单 怎受的住 这头猜那边怪 人言汇成愁海 辛酸难捱 天给的苦 给的灾都不怪 千不该万不该 芳华怕孤单 林花儿谢了 连心也埋 他日春燕归来 身何在
电影原声带（复旧版） 附： 迷恋一首歌如同喜欢一个人，无论任何场合，萦绕耳际的旋律与词曲都让你有种分外应情的适宜感。 《葬心》便是这样一首歌，单曲循环近月余依旧百听不腻。出差途中或夜归路上，雾霾天或大风中，心情明媚或灰颓时，移步换景处皆可怡情。 《葬心》以深情婉转的吟哦偕小提琴流莺般的曲调袅袅升起，情绪在步步酝酿与层层堆叠中逐渐饱满。空灵的打击乐行云流水般地融入，音乐的质感与层次感便自此分明起来。 曲调高低错落，起伏有致，以灵动跳跃的打击乐为主旋律贯通全曲，其间融入舒缓流畅的弦乐，并以电声配合弦乐的铺展，开启了一段自然而然的倾诉…… “蝴蝶儿飞去 心亦不在，凄清长夜谁来 拭泪满腮”，孤寂清冷的场景与哀婉低沉的曲风将整个氛围晕染得凝重落寞。 《葬心》是1991年张曼玉主演的电影《阮玲玉》的主题曲。该曲由姚若龙、小虫填词，小虫作曲，黄莺莺演唱，并于1993年获得第十二届香港电影金像奖最佳电影歌曲奖，第一届新加坡金曲奖最佳编曲奖。 以电影或电视剧为内容背景创作的主题曲，其基调与意境多是围绕剧情铺叙展开。这首填词简短、曲调哀婉的《葬心》便是在不足五分钟的时间内叙写了阮玲玉短暂凄苦又充满传奇色彩的一生。 阮玲玉表演才华出众，她能够准确地捕捉并体味到角色的情感，并以恰到好处的眼神、表情、动作将其呈现出来。 在短短的25年人生中，她共拍摄了29部电影，其中《三个摩登女性》《城市之夜》《小玩意》《神女》《新女性》等影片被认为是中国早期电影的经典之作，达到了中国默片时期表演艺术的最高水平。 阮玲玉以饱满、细腻与传神的演技，在中国电影史上确立了其不可磨灭的地位。她所饰演的角色深受观众喜爱，令人哀叹的是，表演天分卓越的阮玲玉，婚姻生活十分不幸。
在她短暂的25年生命中曾遇到过三个男人。 妙龄时初识东家的公子哥张达民，但此人不久便暴露出其纨绔子弟吃喝嫖赌抽、好吃懒做的本性，整天以混世魔王的性子花天酒地度日。 随着阮玲玉在演艺圈逐渐站稳脚跟，演艺事业的不断上升，挥霍殆尽的张达民便将阮玲玉视作摇钱树，以各种威逼手段死缠烂打地索要银钱。 为摆脱这一噩梦般的纠缠，阮玲玉为其谋得了福清县税务所所长的肥缺。 因生性顽劣、不求上进，张达民最终又以一副穷空潦倒的样子出现在了阮玲玉面前，且以及其卑劣的手段向其索取银钱。 这块紧贴着阮玲玉不放的狗皮膏药最终成为了阮玲玉悲剧命运的推手之一。 风华正茂时，阮玲玉认识了东南亚著名茶商唐季珊。这个稳重成熟、事业有成、同样喜好跳舞且很会讨女人欢心的男人，最终成功俘获阮玲玉的芳心。 当然，他也是善于寻花问柳、拈花惹草与移情别恋的有妇之夫——阮玲玉之前有张织云，与阮玲玉交往的同时又移情梁赛珍。 张达民的无赖与唐季珊的滥情让阮玲玉从心底彻底失去了感情寄托，她唯有将难以言说的苦痛倾注到饰演的角色当中，以此来排遣与发泄。常因入戏过深难以释怀。 在其拍摄《新女性》时，认识了导演蔡楚生。作为有着同样底层生活经历的同乡，他们之间存在更多的交流与理解，萌生出了未曾言说的情愫。 直到1984年蔡楚生导演离世后，剧作家柯灵第一次公开披露了阮玲玉和蔡楚生两个人之间的感情：“在《新女性》制作过程中，这两位彼此倾心的艺术家，各自痛苦的扼杀了自己的热情。”——令人惋惜的是，人生没有如果。 1935年3月8日，阮玲玉在上海新闸路沁园村的住宅服安眠药自尽。 坊间多因阮玲玉遗书中有“人言可畏”的字样，便认为其死于“人言可畏”。 而直到阮玲玉逝世后，一份由唐季珊提供的埋没了几十年的遗书来到了世人面前： 季珊： 我真做梦也想不到这样快，就会和你死别，但是不要悲哀，因为天下无不散的宴席，请你千万节哀。我很对你不住，令你为我受罪。他虽这样百般的诬害你我，但终有水落石出的一日。天网恢恢，疏而不漏，我看他又怎样的活着呢。鸟之将死，其鸣也悲，人之将死，其言也善，我死而有灵，将永永远远保护你的。我死之后，请你拿我之余资，来养活我母亲和囡囡，如果不够的话，请你费力!而且时时刻刻提防，免他老人家扑我后尘，那是我所指望你的。你如果真的爱我，那就请你千万不要负我对你的期望。好了，有缘来生再会!另有公司欠我本人工，请向之收回，用来供养阿妈和囡囡，共二千零五十元，如果外界知我自杀，即登报发表，如不知请即不宣为要。 阮玲玉绝笔 二十四、三月七日午夜 而发现阮玲玉真实遗书的上海老作家沈寂，曾向新民晚报披露：那份流传了半个多世纪的所谓“阮玲玉遗书”以及“人言可畏”的遗言，均可能是他人出于卑鄙目的的伪作。 沈寂曾在数十年间采访了许多与阮玲玉共事的电影界名人，掌握了大量一手资料。他看到一份印量很小的《思明商学报》上刊登了两封阮玲玉遗书。 据沈寂研究，从这两份遗书的心态、口吻和文笔，可确认无疑是阮玲玉的亲笔。 一封给张达民，对其无耻行为进行强烈谴责：“其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！” 一封给唐季珊，控诉他是“玩弄女性的恶魔”，并说自己被迫走上绝路，是因为“没有你迷恋'XX’，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！”这直接写出了阮玲玉自杀的原因。 而这两份真实遗书的披露者，恰是梁赛珍与梁赛珊姐妹。 近百年过去了，这段真伪难辨的历史纠葛在时间的淘洗中也逐渐水落石出。之于我们，谁对谁错、孰是孰非或许已没有那么重要。 而阮玲玉存留于世熠熠生辉的影视作品，那些关于她的婉转动听的经典曲目，以及她明眸善睐的如花笑靥却随着时光的流逝愈发醇香。 佳人已逝。惋惜她的英年早逝，也感念她在短短25年韶华里留给这个世界的种种美好。
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