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褚遂良是一位承上启下的书法大家，曾从史陵学书，又从篆隶书和汉魏两晋的碑刻中吸取营养，临习师法。后学欧阳询、虞世南等大家之长。他书法结构、间架的骨力，明显受欧、虞体的影响，甚得欧、虞书之美。 
褚遂良《倪宽赞》（局部） 《倪宽赞》为什么值得我们去学习，从以下几个方面来简要概述：楷书书写要流畅，不然会显得过于板正，同时还要保证笔画的凝重，这对矛盾在褚楷上解决得很好，可谓彰显了作者横溢的才华，也是至今书坛依然尊崇《倪宽赞》的原因。褚楷除早期的《孟法师碑》以欧法居多，凝重厚实为主要特点外，其余碑帖都带有自然流畅、凝重沉着的褚氏风格，是褚楷成熟的标志之一。大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明，特别是在墨迹《倪宽赞》中都能感受到。 二、结字上的端庄而秀丽 这是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。端庄是以其超越的结字能力为前提的，褚楷无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和谐的结构，笔画组成毫无牵强附会，端正匀称；秀丽是其才情的表达，褚楷瘦硬而灵动的线条辅助在方正严谨的结体上显得非常端庄秀美。从褚楷的空中用笔动作可以明显看出，基本上都带有行书的姿态。在结字的开合、轻重疾缓，以及同一字、同类笔画的处理上一任自然，极富变化。有横入直出，亦有回锋藏尾；有斩钉截铁，亦有铺毫平出等等。在这些变化多端和丰富多姿的笔端运动中，创造出一派生机。正如赵孟頫说：“褚《倪宽赞》，容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。”
沈尹默临《倪宽赞》（局部） 四、临习建议 《倪宽赞》笔力遒劲，点画挺拔，轻重提按分明，应以中锋运笔，其结字多取横势，略带隶意，学习中应注意每个笔划的起笔和收笔的不同，注意每个字的轻重变化与通篇文字的和谐处理，特别是周边相邻字的大小粗细轻重变化要考虑到整体的效果。
需要注意的是“横轻竖重”不要太机械化。《倪宽赞》几乎每字都有轻重笔的对比，但绝不是一味的“横轻竖重”的程式化。在起收用笔上，切勿“笔笔回锋”，以自然收笔顿笔或出锋即可，起笔也是如此。在墨色上的变化也需要注意，不能一味的乌黑亮，也要有干湿浓淡变化，这个主要是在纸张的选择上和毛笔上墨的把控量要注意。然后再去学习《阴符经》《雁塔圣教序》来更深入地拓展褚体的内在意义，真正领会褚楷的精髓所在。
褚遂良《雁塔圣教序》（局部） 近些年的国展楷书入展作品中，不同的楷书风格都在展厅内有所呈现。中国书法家协会曾对当代书法的定义为十六字方针，即：“植根传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容”，这也给大家在楷书的创作上带来更宽广的道路。倪宽（前169年—前103年），出身于青州千乘郡千乘县（今山东广饶县），是中国历史上一位卓越人物，他把二十四节气定入历法中，成语“带经而锄”就是来自倪宽下地时总要带着经书，休息时便抓紧学习的典故，后指生活贫苦依然坚持学习。 《褚遂良<倪宽赞>运笔图解》运用传统的“单勾”练习毛笔字法，将复杂的起笔、行笔和收笔以图解的形式勾绘出来，把复杂的笔法变得简单且直观，起笔有依，收笔有据，行笔可循，极大地方便初学者练习临摹，是初学书法者最好的训练方法之一，认真临习本帖必将收到事半功倍的效果。 
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