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张荣庆先生是典型的学者型书法家，其知识涵盖面之广、学养之深，在当代书坛应属凤毛麟角。他参与编撰的书籍，含括外国文学、戏曲曲艺、美术书法，足见其学识与修养的全面与深厚。
张荣庆 张荣庆先生在书坛有着极大的影响力，曾担任过中国书协理事、学术委员会秘书长，策划并组织了过一系列有影响的国际性、全国性书学讨论会。 当下84岁的张荣庆先生，仍是中国艺术研究院的博士生导师，教书育人、广播书艺。
张荣庆书法 张荣庆先生的书法，最初学的是启功先生。但又不完全亦步亦趋，而是能够远接东晋二王，形成自己独特的清和简远、雅致高标的书法品格。 张荣庆先生的书法，中锋用笔，干净洗练，结字紧敛而时有欹侧之姿。在精神意趣上，承续二王风韵，直取宋人意味，复有启功先生对他的潜在影响，在一种自由书写的状态下表现出自然自在的情味。
张荣庆书法 张荣庆先生对自己的书法风格十分执着，长久以来固定在一种样貌上，这从好的一方面讲是塑造风格，但另一方面却是难以突破自我。 如果非要说张荣庆先生的书法还有什么不如意的地方的话，就是他的书法更多的是追求精致、文气的小情趣，在气度上仍有欠缺。
张荣庆书法 字有大小，而气象也有大小。卫俊秀先生评于右任书法时说“有大人气态”，真是一语中的。对正大气象的追求，始终是中华民族的主要审美取向，表现在书法上则是小字要在小中见大，大字则于大中寓小。 对于书法家而言，有的擅长擘窠大字者，有的工于蝇头小楷，而无论善于大字还是长于小楷，都对气象有相同的要求，也对技法有精致的要求。这就是所谓的“致广大，尽精微”。
张荣庆书法 张荣庆先生的行楷书，字形有王羲之行书的清爽，也有米芾的欹侧变化，也多少有一点唐楷的工整，笔法更丰富，古人的东西也较为显见。但仔细审视，结构问题比较突出，其中以点画的位置不够到位最为明显。
张荣庆书法 所谓不到，就是点画过短，写不到位置便提前收笔。比如这件扇面作品中，海字中间一横、眼字最后一捺、春字上面三横、来字最后一拐，等等，如果按照比例来说，差不多有一半字都存在类似问题。 在张荣庆先生的作品中，常见用笔过于内敛的地方，造成了笔画干枯、不够丰润的毛病。由于行笔过快，给人以躁动不安的印象。如此仿佛全然不顾苏轼所强调的“筋、骨、气、肉、血”的书法要素。
张荣庆书法 同时，张荣庆先生的书法在章法上也没有过多考虑，而是信手挥洒，致使作品章法松散不经，整体给人有气无力、萎靡不振的感觉。 当然，生活在和平时期，我们无法让书法家都有于右任先生那样的大经历，但孟子有“吾善养吾浩然之气”的说法，这种浩然之气无论何时，都是中国文人、书法家应具备的基本修养。
张荣庆书法 有没有这种浩然正气，写出来的字是大不一样的。我们将张荣庆先生的字与启功先生的字对比一下，便知道差距正在这一口气，难道不是吗？ |
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