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在“上林杯”全国书法大赛上，河南书法家杨和军以一件篆书作品获奖。 杨和军是当下比较有实力的书家，也曾多次在全国书法展入展。此次他的获奖作品在创作上还是比较有特点的，但细究之下，却发现作品中的用字问题很大。
杨和军获奖作品（上下两部分是一个整体 杨和军的获奖作品书体在篆书与隶书之间，结体以汉《祀三公山碑》、吴《天发神谶碑》等结体篆隶杂糅体式的隶书碑刻为基础，笔法取法秦权量铭、新莽嘉量铭及《张迁碑》等汉隶碑刻的篆书碑额，用笔迟涩、圆劲、沉着而又不失痛快。
杨和军 作品的线条舒展挺拔，沉实而不失灵动，典雅而富有韵律。结构上紧下松，特别是下部夸张的拖长增加了挺拔峻利的意态，极具装饰性。章法采用界格，布局比较疏朗，竖成行，横无列，疏密得宜。 作品古朴、稚拙、活泼多姿、颇多味趣。落款有章草及简牍笔意，与正文风格呼应；字距较紧凑，与正文疏散的章法形成对比，使整体节奏有所变化。
杨和军篆书作品 以上是从书法创作的角度进行的分析。他的这种篆隶杂糅的写法没什么问题，问题出自篆书用字的不严谨上。篆书是五种书体中最古老的，也是后来各种书体的源头，有着严格的字法要求。 篆书创作对于现代人来说，最大的难度不在创作风格上，而是在用字上。毕竟我们对于古文字比较陌生，想要用准确、写正确篆书，就要记下大量的篆书字形。
杨和军隶书作品 通过对杨和军作品的仔细观察，发现他在用字方面有以下几个问题： 一是多加笔画，比如“祇（只）”字右边“氏”下无点，篆书下面加横画后，就变为“祗”，意为恭敬，与原“祇”意违。
祇（只）写成了袛 二是少写笔画，如“根”字，右边上部少写一横。
根字少笔画 三是擅自延伸笔画长度，如“日”字是象形字，始见于商代甲骨文和商代金文，就是太阳的形状。远古时期没有“太阳”这个词，太阳就是“日”。而作者自作主张，把“日”字左右两个竖画的上端延长出头，殊不知，这就变成了“甘”字。
日字不规范 四是擅自挪动部首，如“沃”字篆书右边的草字头，改为整字的部首。
沃字偏旁移位有些自以为是 五是笔画任意增损，“前”字上面的部首是“止”，作者的写法使得此字的准确性受到了损伤。
前字有自撰嫌疑 六是由于时代变更，出于交流的需要，文字也在不断演变和增加，“你”就是这样一个字，出现较晚，古代没有篆书。此种类似情况在篆书创作中经常会遇到，怎么办？ 予以为，应该按照六书的造字法则和规律，结合历代和近现代约定俗成的方法对该字进行组合。杨和军的作品中，有些类似的晚出字，在用其他字旁组合时，有些随意，不够严谨。
两个你字，人＋爾尚可，人＋尔怎毫无道理 篆书创作中遇到古代没有篆书的字，组合篆书一定要按照六书规则，掌握好度量，切忌凭空想象、随心所欲的杜撰篆书。 对杨和军的获奖作品并没有逐字逐句地考究，已经发现以上这么多问题了。作为一件在全国书法大展上的获奖作品，实属不应该。或许有人要说，存在这么多错误、漏洞的作品，为什么还能获奖？这其实是当代书法评审很难解决的难题。
杨和军篆书作品 试想一下，评委们面对数千件作品，在一两天内要评出一百多件入展作品，工作量是很大的，他们只能根据作品写得好不好迅速作出判断，而很难有时间仔细审读作品的内容。 况且，很多评委本身并不擅长篆书创作，在篆书上面的知识储备也有限，所以才让这些存在问题的篆书作品获了奖。
杨和军隶书作品 |
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