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李思训 御苑采莲图卷 北京故宫博物院藏 子承父业，实在是各个行业里自古以来就有的传统。所谓“打仗亲兄弟，上阵父子兵”，老子的手艺传给儿子，儿子与父子齐名，这样的美谈历来都有许多。 唐代的丹青圣手中，也有这么一对父子，他们被称为“大小李将军”，父亲李思训官至右武卫大将军，画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜；儿子李昭道画风修巧精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。这一对父子的画作，在我国山水画的发展史上有着极其重要的地位。 李思训，陇西成纪（今甘肃秦安）人，唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙，原州都督府长史李孝斌之子，著名宰相李林甫的伯父。《新唐书》记载，李思训官至右武卫大将军、右羽林大将军、云麾大将军。这些军名号都有一定的实权，绝非虚职。就像书法家王羲之也曾官至右军将军，被称为王右军一样，李思训的“大李将军”之名也不是什么花头。
李思训 江帆楼阁图 台北故宫博物院藏 清宫旧藏 不过，在武则天清算李唐时，李思训及其兄弟五人为躲开政治迫害而弃官潜匿、沉醉绘画中，而其中名气最大的就是李思训。他善画山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞漂渺难写之状，明代董其昌推其为山水画“北宗”之祖。此派的山水风格，在初唐的章怀太子墓和懿德太子墓壁画中皆能看到。 李思训擅画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤以金碧山水著称。他深受展子虔影响，继承并发展了六朝以来以色彩为主的表现形式，画作色彩繁复、法度严谨、意境高超。除了取材实景，多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，他还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。
宫苑图轴 北京故宫博物院藏 李思训身为皇室，其作品反映了贵族阶层的审美趣味和生活理想，因当时社会的各种矛盾和佛道思想及文人隐居习尚的影响，也使他在作品中时常流露出一种出世情调。即所谓“时靓神仙之事，合然岩岭之幽”。 被誉为“大山大水，开图千里”的五代画家荆浩曾论李思训：“李将军理深思远，笔迹甚精，虽巧而华，大亏墨彩。”朱景玄说他“国朝山水第一，列神品”。
李思训 春山访友图 李昭道，李思训之子，玄宗开元中为太原府仓曹直集贤院，官至太子中舍，人称“小李将军”。与其父李思训一脉相承，擅青绿山水，兼鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，画面繁复，线条纤细，张彦远说他“变父之势，妙又过之”，但也有人认为“笔力不及思训”。尝作《秦王独猎图》描写秦王骑逐野猪，引弓待发之势跃然画面。北宋李公麟作《李广夺儿图》、南宋陈居中作《平原射鹿图》等，均以此图为范本。
李昭道 春山行旅图 台北故宫博物院藏
李昭道 明皇幸蜀图
李昭道 仙山楼阁图页 从展子虔到李思训、李昭道父子，可以看出我国早期山水画的发展过程，隋以来的“金碧山水”，被李思训、李昭道父子改造成了“青绿山水”。唐代张彦远说“山水之变，始于吴（道子），成于二李（思训、昭道）”。可见这两父子在中国丹青史上的卓然地位。 在此之后，五代有“黄家富贵”——黄筌、黄居寀[cǎi]父子，宋代有“米家云山”——米芾、米友仁父子，这绘画中的父子相继之传统，不知是不是从唐代的“大小李将军”开始发端的呢？ |
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