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方人也在艺术上的不断精进，正由于他不断外师造化、面对自然、研究自然，不断倾听自然的音韵，然后通过心灵的体悟转化为一种个人化的表达方式和视觉图像。 一个画家擅精细、工整地写实，又擅洒脱地摆脱具体客观物象，意象地写心中之感、之情、之思，非具有鬼才的大手笔莫能也。 我觉得方人也的作品有一个值得强调的特点，就是他无论怎么相容，都有一种很强烈的、很鲜明的抒情的意味……都用抒情的方法表达自己内心世界的真实感受。这一点是值得我们所有的画家。方人也的想像力是非常丰富的。有宏观，也有微观。非常自由的情感，不是艺术家都同时兼有这两种思维方式……诗歌和小说的叙事方式，作为同生的姊妹，出现在画中，给我们一种新鲜感。
现代与传统的问题在方人也先生的绘画中表现出的冲突不是严峻的文化形势，而是美学上的。我认为恰恰是他把传统和现代中国和西方作为美学乃至风格问题进行处理，才有今天方人也先生的状态。 方人也的作品里从来没有出现笔墨性的东西，他就是要解构笔墨。反而看到了笔墨和水墨的结合…… 方人也在这样一个点上呈现的特色是非常值得我们关注和研究的。
方人也为什么能够在各个行业当中不断地游走，不断地接触，不断地进行越界，而且都能够有一种很从容的应对。我觉得就是来自于内心的张力结构……致广大，尽精微的两极心理结构恰恰是方人也先生的艺术可以走到现在、呈现自己个性特征的立足点。 方人也先生对传统很透，用得很活。突出的地方在于文学和绘画的结合。文学和绘画也是一种虚实的结合，看和想的衔接，是一种时间和空间的转化……不是纯粹画的形式，而要有真实的感动。
如果不从他的情感、情怀襟抱的角度来看的话，不能理解。如果不是这样一种艺术笔墨和背后的精神情感襟抱的话，他怎么会这么投入地用这两种方式呢？这也是我对很多艺术家的认识和理解。当他们表达家国情怀、历史记忆的时候，常常比大陆的艺术家多一份沉重、多一份精神、多一份投入。
台湾师范大学艺术评论博士,台湾美术院院士曾长生文 |
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