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现代京剧《红灯记》，这个剧基本的情节是北满铁路的铁路工人地下党，一家人为了保护抗联的密电码。和敌伪作斗争。李玉和、李奶奶慷慨就义，女儿在北山游击队救护下，顺利地送出的密电码，完成了革命任务。
这样一部深受大家喜爱的艺术作品，最初是如何诞生的呢？这就要提到一部电影叫做《自有后来人》。电影现在听着不熟悉，可是在上世纪六十年代，那是无人不知无人不晓。街头巷尾，机关工厂，几乎人人都会谈论这部电影，用现在的话来说，票房冠军。 这部电影正是《红灯记》的雏形，由于全国各个省市的电影院，都在反复的播放，很快引起了戏曲界的注意。不少戏曲工作者们纷纷开始研究，怎么样才能把这部火爆的电影改编成戏曲作品。有不少剧团尝试着进行改编，第一个使用《红灯记》这个名字是来自上海的爱华沪剧团，不过此《红灯记》非彼《红灯记》。咱们现在广为传唱的并不是沪剧版，而是在沪剧版本推出之后，国家文化部感觉不错。就把剧本要了过去，看了之后做出一个决定，由中国京剧院再次进行改编创作一版京剧《红灯记》。
由谁来改？一个人叫阿甲，这名字听着好奇怪。这个不是一般人，他在当时国内的戏曲界是声名显赫，中国京剧院院长。绝对是改编京剧《红灯记》的最佳人选。由于是文化部下达的命令，京剧院方面是十分重视。除了院长阿甲亲自挂帅之外，还特地找来了大名鼎鼎的剧作家翁偶虹，参与改编工作。
京剧院万万没想到，这两位在合作过程当中，不那么顺利。翁偶虹是旧式文人，他编的剧目往往是立意高深，结构严密，笔力清丽，可是缺乏革命志士慷慨激扬的英气。阿甲，抗战期间就投身军队，有着军人的作风，始终坚持以革命色彩为主的创作方式。这两个人的思路是南辕北辙，根本就说不到一块去。 在几次创作讨论会上，场面一度尴尬。一向心直口快的阿甲，甚至在会上直接指出说：翁先生基本不具备那种革命想象，更没有切身的革命体验。每次讨论几乎是不欢而散。阿甲最终决定独自修改剧本，他下手的第一步就是改变此前电影以及其他戏剧版本当中，以李铁梅为主要角色的思路。转而把目光集中在了李玉和身上，更加凸显出这位地下党员英勇不屈的抗争精神。对一些反面人物刻画也更加生动。比如说鸠山这个日军军官形象创作往前推进，可是进行到下一步的时候就“卡壳”了，剧情推进不下去了。
就在这个时候，阿甲无意中看见了翁偶虹之前构思的一份初稿。其中有关李玉和临行之前告别母亲的段落，让他是茅塞顿开。思前想后，心中豁然开朗地决定不再计较和翁偶虹之前的分歧，主动找上门一起讨论剧本。最后，经过两人近半年的努力。在1964年年初，京剧版《红灯记》的剧本总算创作完成。
1964年6月5号，在北京的人民大会堂，举行全国京剧现代戏观摩演出大会上，中国京剧院改编的这版现代京剧《红灯记》首次对外进行演出。它不仅延续了电影《自有后来人》的热潮，还在全国掀起了新一轮的观剧风潮。据统计，仅1964年下半年，京剧《红灯记》的观剧人数就达到了17万五千多人次。还有很多观众通过广播反反复复地听。 观众的喜爱，让《红灯记》成为了现代革命京剧的一个典范。在此后的十几年当中，《红灯记》是始终长演不衰。这个戏是说、唱、念、坐、打、舞都是相当的全面，而且都是传统戏借鉴到生活中间，又是生活中间来，用舞台程式动作来划。这个戏一听就是京剧，比起其它有些戏好。传统结合生活，结合相当地密切。这个戏看了比较完整。
时至今日，这部红色经典。已经从“革命”的现代京剧，变成了“怀旧”的现代京剧，不少人还在听、在唱。或许曾经听过的人，是希望在旋律当中找回曾经的青春热情。而那些没有听过的人，应该是想通过它，来了解那个时代所发生的故事。 |
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