明清时期扇面绘画艺术勃兴，其中，折扇由于其上宽下窄的独特形制和卷舒便利的特性被称作“怀袖雅物”，深受社会各阶层的喜爱。 
× 恽寿平花鸟扇面 清代早期画坛掀起“四王”引领的摹古人画技之热潮，身为“清初六家”之一的恽寿平“师古而化古”，重造化，尚写生，在其扇面作品中可窥一斑。 
恽寿平花鸟扇面 如本书收录的作于康熙十年（1671）的扇面《石榴图》，构图颇具意趣，仅一枚硕大的石榴，已然熟透，表皮剥裂，其籽粒粒可见、晶莹剔透，独悬于扇面右侧，颇具禅意，虽取法宋画，却有不同于宋画之精巧的随性之感，隐约可见对元明文人意趣的融合，王翚评其“深得造化，意更出宋人之上”。 
× 恽寿平花鸟扇面 此般意味在大约康熙二十四年（1685）所作扇面《香林紫雪图》中表现得更为淋漓尽致，藤花飘漾，用色淡雅轻薄，笔触灵动自然，同时在此帧扇面的题跋中也可见南田的写生观，即其对“神韵”与“形似”的高度关注。 
× 恽寿平花鸟扇面 另外，本书收录的两帧落花游鱼题材的扇面也值得关注。若隐若现的荇藻浮萍中以层层淡墨晕染的游鱼均向画面中心偏左处游去，似是在追逐落花、相互嬉戏。此类作品并非单纯为游鱼写生图，而是蕴含哲思。款识“偶然逢惠子，相与话濠梁”“为问观濠人，谁是忘机者”中可见南田通过画面阐释老庄思想，更是印证了他对“与物相亲”“物我合一”的高度认同，对自然有着无限的亲近之意。 
恽寿平花鸟扇面 南田之扇画“脱落时径、洗发新趣”，更是通过题跋展现其艺术思想及文人心境与意趣，在寸缣咫尺中释自然造化之气，在卷舒开合间现虚静清逸之美。 恽寿平花鸟扇面欣赏 
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南山书画：恽寿平花鸟扇面 |
