秋日 云白风清,兰芳桂馥, 水天一色,上下空明, 使人神骨俱清也...... 康熙年间复烧古官窑瓷器,从汝瓷里最迷人的天青色成功创造出了莹润的——天蓝釉。 清 康熙~雍正 天蓝釉葫芦瓶 纽约大都会艺术博物馆 清代,制瓷技艺登封造极,瓷器装饰华丽繁缛,多奢华富丽之态。 清雅淡然、含蓄内敛的天蓝釉,并不在清代瓷器的大主流中,也因为天蓝釉烧制极其困难,这莹洁菁雅的颜色只在官窑里出现,御窑厂稀有的烧制了小件文房用器,和赏瓶花器,在清瓷中,天蓝瓷弥足珍贵。 取大地的泥土烧出天空的颜色,从“雨过天青云破处”的青瓷之首汝瓷,到秋空青朗的天蓝瓷,天空色的瓷器一直都是最诗意的创造。 清雍正 天蓝釉盘 清康熙 天蓝釉暗花花卉纹瓶 故宫博物院藏 依据传世的天蓝釉瓷器各方面特征以及变化规律,可将其分为康熙、雍正、乾隆、嘉庆道光、光绪五个时期。 康熙天蓝釉 康熙时期:纯净淡雅的天蓝色 康熙时期的天蓝釉瓷器釉色有深浅之分,深者呈淡雅的天蓝色,浅者釉色更显清淡。发色均较纯正,总体给人以柔和淡雅纯净之感。 清康熙 天蓝釉苹果尊 清康熙 天蓝釉饕餮纹双象耳瓶 高:32.5cm 口径:12.7cm 底足:12cm 此时期器物的胎体均比较厚实,胎质洁白细腻。瓶类器物口沿处一圈加厚。 清康熙天蓝釉摇铃尊 官窑器底足处以青花料书写“大清康熙年制”六字两行楷书款。民窑器有款识者较少,见有“康熙年制”青花款,书写随意,字体潦草。 雍正天蓝釉 雍正时期:深似湖蓝浅似月白 雍正天蓝釉瓷器的烧造在康熙的基础上有了进一步的发展,形成深浅不一的两种釉色,深若雨后晴空,淡趋月白。 此时期的天蓝釉瓷器较前一时期普遍颜色略深一些。 清雍正 天蓝釉双龙耳瓶 高51.8厘米,口径11.7厘米,足径13.7厘米 故宫博物院 其胎骨质量与前期一致,只是小件器物较康熙时期的略显轻薄。 大件琢器胎骨较厚,但不显笨拙,这时期的天蓝釉瓷器常见有各种装饰,多为弦纹、乳钉纹、贴塑辅首耳、模印花卉等装饰效果。 清雍正 天蓝釉盘一对 D: 8.4 cm; H: 2.4 cm 清雍正 天蓝釉兽面纹螭耳尊 故宫博物院 乾隆天蓝釉 雍正时期:上袭雍正且呈色多样 此时期的器物釉色呈现几种不同的效果,总体亦可分为深浅两种;既承袭了雍正时的特点,又逐渐形成了本朝的呈色特征。 清乾隆 天蓝釉六方大瓶 乾隆八年(1743)四月八日,乾隆帝将三名宫廷画家合作完成的《陶冶图册》(又称《陶冶图说》或《陶冶图编次》)交给督陶官唐英(1682-1756)。《内务府造办处各作成做活计清档》(以下简称为《活计档》)有记载:“陶冶图二十张。传旨,着将此图交与唐英。按每张图上所画,系做何枝叶,详细写来。”这表明乾隆帝命唐英为这套由20幅陶冶图所组成的《陶冶图册》中的各个场景撰写文字说明。 ▲ 清乾隆八年(1743) 画作:宫廷画家孙祜、周鲲、丁观鹏三位合作;书:戴临;解说:唐英。 《陶冶图册》册页包括以下二十主题,描绘了瓷器制作及烧造的工序: 采石制泥,淘练泥土,炼灰配釉,制造匣钵,圆器修模,圆器拉坯,琢器造坯,采取青料,拣选青料,印坯乳料,圆器青花,制画琢器,蘸釉吹釉,镟坯挖足,成坯入窑,烧坯开窑,圆琢洋彩,明炉暗炉,束草装桶,祀神酬愿 清乾隆 天蓝釉暗刻龙凤呈祥纹菊瓣盘 高5 cm 口径22.6cm 底宽14.2cm 清乾隆 天蓝釉地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶 26.1 cm. Height. “大清乾隆年制”六字三行篆书款 在画册的第七幅图“琢器造坯”中提到,方棱器物的制作方式,是以布包裹胎土,以平板拍练成片,裁之成数段,再以泥调和粘合。上图天蓝釉六方大瓶正是以此种方式制成的。 嘉庆、道光天蓝釉 嘉庆、道光时期:釉色不纯胎质稍欠 清嘉庆至道光 外天蓝釉内青花如意花卉纹盘 本阶段的天蓝釉瓷釉色不够纯正,深者亦呈天蓝色,浅者仍能保持柔和淡雅的效果。但发色较前期相比均稍显深沉、暗淡。 清道光 天蓝釉水盂 此时期有纹饰装饰者比较少见,多见有暗刻花卉纹。造型及线条基本能保持与乾隆时期一致的风貌,只是到后期稍显笨拙粗略。 |
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