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作者简介： 韩林子，湖北人，上世纪60年代出生，70年代写诗，80年代办刊，90年代出版诗集。现为《中华山诗刊》主编，《湖北诗歌》主编，《中国韩氏诗歌》主编，《世界诗坛》主编。 第三代诗歌运动对中国诗歌的影响 文/韩林子 一 第三代诗歌运动于八十年代中后期，民间自发的一场诗歌大起义，也是中国诗歌的一次巨大的地壳运动。 以千百家民间文学社与诗社，为标志的社团组织，雨后春笋般出现在全国各个大中院校和企业，形成一道道文化风景。 大量的诗歌写作爱好者，在不同世界观的影响下，创作出不同风格的探索性新诗，走出各自不同的路子。 江山大一统的局面被打破，诗歌出现从未有过的社会大分裂，诸侯各自为政，你征我伐，从此君王不早朝。 这次运动最先是留着长头发的嬉皮士青年大学生开始的，他们在青春叛逆期受到各种思潮影响，力求摆脱旧的束缚。 一些人打着反传统反崇高的口号，开始诗歌的非非主义。从此，诗歌的是与非混淆人们的视听，并多年纠缠不清。 这场运动时间不长，但造就了一些人才，他们后来在各个工作岗位上，表现得出类拔萃，成为不同战线的领导人。 这些人少数除外，很多在不自觉中隐退，隐闭多年后，又陆陆续续地站出来，现在依然是这个时代的主流人物。 但他们大都没有正确的政治思想和观念，作品不能站在时代的高处，自然都没有成为具有绝对权威性的诗歌领袖。 因而这场诗歌的造山运动，只显示了诗歌地形的基础与基本面貌，还不是真正的诗歌大建设，也就看不见诗歌的高楼。 二 受孕于七十年代中期的歌咏诗，受新思潮的影响，而催生出的八十年代初期的朦胧诗，成为诗歌大地行走的一股春风。 带着时代的阳光和雨露，滋润脚下的一片泥土，禾苗般的新诗纷纷破土而出，让人们看见一个从未有过的诗歌春天。 由广泛普及的一场文学社团运动，而带动的这场第三代诗歌运动，在诗歌史上树起了一道丰碑，具有不可磨灭的历史意义。 我在《当代中国诗歌的主力来自八十年代的文学社团》一文，罗列了二百多个有影响力的社刊，与二百多位主要诗人。 这些诗人以社团负责人的身份出现，站在那个时代的舞台上，唱着主角戏。他们头上，带着自生的光芒，与一生的荣耀。 现在，他们当中的许多人还是某地作协主席，或者诗歌学会负责人，或者某刊主编，比如李少君，杨克，雷平阳等。 因为是诗歌的春天，自然百花齐放，杂草丛生，处于一种无序状态，甚至非常混乱。各种虫鸟飞过来，发出不同的声音。 但诗歌的各种叶子长出来，让人感觉新鲜。特别是先锋性的语言，为我们从未见过，而为之好奇，并动容，心生爱怜。 但不能不说，那时候有些新鲜的叶子有毒，有些好看的花就是罂粟。花草间冒出的很多声音，就是入不了诗的低处虫鸣。 但不管怎样，历史记住了这些，有些东西值得肯定。那么，就让真诗与非诗在这一段历史并存，再让人去伪存真。 三 第三代诗人的本意，意把1949年以前出生的诗人叫第一代，从1949年新中国成立后到1959年这十年时期的朦胧派诗人叫第二代。 因为是对新诗进行全面否定性改造，重新杓建诗歌秩序，所以自称第三代，他们想开辟一个属于自己的时代，欲对诗歌进行一次革命。 他们认为自己是在进行一场革命性的诗歌实验，是将诗歌符号意义之外的功能还原，是努力实现各种前文化的探索。 因此，他们注重语言实验，而不是诗歌内容，反对语言内容里的考量，倡导诗无解，即韩东说的“诗到语言为止”。 他们剔除对语言的任何推陈出新，任何对词语通过意象和隐喻，所能引伸出来的一大堆文化意义，以此回到语言的原点。 他们打着语言还原的旗号，逃避语言的实质意义，以超越语法与逻辑，而写出的非理性作品，其实像一堆失去灵魂的行尸走肉。 当然，他们也一改千年来，诗歌讲究节奏和韵律的传统，反对舞蹈性的语言，让诗歌像散文一样自由散步，更反对押韵。 因为当时人们不习惯这种无韵之作，他们就找到一个理由，即转为内韵。其实，当时任何人不知何为内韵，也就哑口无言。 他们也打算改变诗歌的分行格式，但通过写作实验，发现就是一遍散文，随即以半分行的模式作为语言摆放的形式。 不能不说，他们是诗歌的一次真正“革命”，不仅是对古诗的再一次革命，又是对五四运动以来的新诗进行的一次革命。 但他们在有限的“自我提示”中，所进行的一种写作实验，很快失败，而混乱影响至今，并很难走出这个非非主义时代。 四 以周伦佑蓝马杨黎为代表的《非非》和《非非评论》，通过诗歌实验和舆论导向，将猛烈的炮火打向传统诗歌的建筑物体。 以韩东于坚为代表的《他们》，直接将枪口对准朦胧派的《今天》，让北岛这些红极一时的诗人，有今天而无明天。 此时，只有后朦胧派的欧阳江河等少数人尚在据理力争，以恢复和传承中国诗歌，古而有之的晦涩和深刻，作为使命。 以西川王家新西渡等为代表的学院派诗人，依然坚持传统诗歌的典雅与高贵。但他们翻译体的诗歌语言，没有黄金度。 由于共同走向这个诗歌风起云涌的时代，最终相互混合，并杂揉在一起，中国诗歌从此由贵族化转为平民时代。 他们打碎了传统诗歌的枷锁，将形容词视为附在身上的沉积物，一并剔除，“乘着名词和动词组成的飞行器”，在诗歌的天空自由而轻松地飞行。 因而，一时诗人们抓着语言的一张皮，写诗如说话，不需深思熟虑，不需布局谋篇，不需考虑语言是否合乎逻辑与情理。 因而，写作变得异常容易，有人五分钟可以写一首诗，一个月可以出一本专集，一年可以做古代诗人一辈子难做的事情。 这种轻本质的平淡性诗歌，自然没有厚度，没有重量，没有历史保存的价值，而被时间扔弃，成为一堆堆臭得难闻的垃圾。 在此后这二十年，诗歌风格逐渐变为下半身诗歌，废话体诗歌，口语式诗歌。少数具有可读性，绝大部分属于垃圾诗。 |
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