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  作者简介 顾勤元，网名毘陵泊客。上海诗词学会会员，国家级“非遗”“常州吟诵”主要传承人，高中语文教师，从教三十余年。爱好旧体诗词创作，诗词歌赋逾千首（篇）。作品散见于各大知名诗词论坛和微信公众号，也发表于《中华诗词》《当代中华诗词库》等国家级刊物。 绝句创作“三法”  绝句创作“三法” ——章法、句法、手法 毘陵泊客|顾勤元  手法 ＊培养“炼”字习惯，提高词语的表现力。最有表现力的一般都是动词或形容词。 ＊先看低级难度 ＠示儿（陆游） 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 这“同”字单独用，即九州一统，金瓯无缺，搭配自然，似不费脑力。万事“空”也是如此。 东风无力百花残 在“十四寒”韵中，也惟有这“残”字最为稳妥。 ＊再看中级难度 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 “斜”在韵脚处单独用，只能是此字。“生”也只能算中级难度，前人有成例。这也告诉我们，要出新，不能套用。 槛菊愁烟兰泣露 “愁”“泣”将菊兰拟人化以渲情，妥然而新奇。 晓出净慈寺送林子方（杨万里） 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 两种色彩“炼”得极其自然，“同”则毫无难度。 ＊最后看终极难度 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 ——宋祁《玉楼春》 “闹”字最得神髓。 ＠泊船瓜洲（王安石） 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？ “吟安一个字，拈断数茎须”，“绿”字此之谓也。“还”为低级难度。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。 ——杜甫《春望》 非老杜不能。 大漠孤烟直,长河落日圆。 ——王维《使至塞上》 或曰顿悟，或曰妙手偶得。前人有曰，非到边地，绝无此感。 ＠约客（赵师秀） 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 对仗、叠词、时空、形与声，巧妙柔和在一个画面中。三四句落笔于细节，表现久等客人时的心情。这“闲”字实在妙。三四句与一二句构成“小”与“大”的对比。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 有些副词也得好好考虑，能自带情感，如这里的“自”与“空”。 ＊注意意象的疏密协调 ＠枫桥夜泊（张继） 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 还是看张继这首诗的造境艺术。一二两句布景稠密，落“月”、啼“乌”、满天“霜”、“江枫”、“渔火”、“愁眠”（人），短短十四个字，写了六种景象。后两句却特别疏朗，只写了一件事：卧闻山寺钟声。但整首诗读来却特别和谐。这跟老杜律诗《登高》前两联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”类似。 ＠闻王昌龄左迁龙标遥有此寄（李白） 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 首句造境。写景兼写时令，专选含有飘零之感的“杨花”和离别之恨的“子规”，描摹其“落尽”与悲“啼”，切合当时情与事。因已见情于景，二句无须浪费笔墨，直叙其事。这极简省的笔法岂是常人所能？三四句抒情自不必多说。本诗最可贵处在第二句，换作一般人，必大费周章，而作者省到不能省，简到不能简，直叙其事且点题，似拙实巧，非“诗仙”不能。“闻道”二字不着悲痛之语，而悲痛自见，也紧扣诗题。 ＊注意造境时的虚实相生。 ＠送魏二（王昌龄） 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 前两句“实写”醉别时情景：一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。后两句通过造境，以“忆”为手段，给魏二“虚拟”了一个旅夜孤寂场景:难以成眠，即使暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆脱愁绪。诗歌表面写好友分别后愁绪满怀，实际上是写作者送别魏二时难舍难分的情感。这就是陆时雍《诗镜总论》所说的“代为之思，其情更远”。 ＠九月九日忆山东兄弟（王维） 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 这里同样是虚实结合，前实后虚，更有张力。诚如刘学锴先生在《唐诗鉴赏词典》中所言，前两句是“直接法”。几乎不经任何迂回，而直插核心，迅即形成高潮，出现警句。后两句不再顺着上面的意思下去，而是诗人“遥想”兄弟“遍插茱萸少一人”，即少了诗人“我”。好象遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节，反倒是兄弟们逢佳节却不能见到“我”；似乎自己独在异乡为异客的处境并不值得诉说，反倒是兄弟们的缺憾更须体贴。这就曲折有致，出乎常情。而这种出乎常情之处，正是它的深厚处、新警处。杜甫的《月夜》：“遥怜小儿女，未解忆长安”，和这两句异曲同工，而王诗似乎更不着力，真是入了化境。 ＊注意对比衬托和烘托。 这个容易理解，只举两例子，馀者不及。 ＠越中览古（李白） 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 三四句以昔日繁盛得“宫女如花满春殿”与如今凄凉得“惟有鹧鸪飞”形成鲜明的对比，使读者产生强烈的感受，从而达到“览古”（怀古）的目的。作者对本诗的艺术结构作了不同于常规七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句，而本诗前三句一气直下，首句因，二三果，二与三只是从不同人物这一角度。一般诗作，会把二三两句糅合成一个整体，或放在一二句，或放在三四句。而李白到第四句才转向反面，经前三句铺垫，结尾的转更有力，这对比形成极强的冲击。当然，这种布局，不是笔力雄健之人，是极难驾驭的。 ＠忆扬州（徐凝） 萧娘脸下难胜泪，桃叶眉头易得愁。 天下三分明月夜，二分无赖是扬州。 以天下总共三分“明月”，其中“二分”被扬州占去，直抒胸臆，表达对扬州的喜爱。但这对扬州的喜爱，全然由“萧娘”而起。这“情诗”写得够不够绝！ ＊巧用叠词或连绵词，尤其是动词或形容词，这类词往往有“声”或有“色”，且音节和谐，读来朗朗上口。 ＊叠词：个个|人人、时时|处处、渺渺|茫茫、点点|悠悠、萧萧|片片、泠泠|漫漫、重重|飒飒、历历|层层|岁岁|年年、频频|步步、事事|翩翩、融融|默默、巍巍、微微 ＠逢入京使（岑参） 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 注意：“漫漫”双读，可平可仄。 ＠海棠（唐 何希尧） 著雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。 谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。 ＠碛中作（岑参） 走马西来欲到天，辞家见月两回圆。 今夜不知何处宿，平沙莽莽绝人烟。 ＠题竹郎庙（薛涛） 竹郎庙前多古木，夕阳沉沉山更绿。 何处江村有笛声，声声尽是迎郎曲。 这是“古绝”，押入声韵（仄韵）。 ＠竹枝词（刘禹锡） 山上层层桃李花，云间烟火是人家。 银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。 ＠竹枝词（刘禹锡） 杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 ＠暮江吟（白居易） 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 ＠寄扬州韩绰判官（杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 ＠鹭鸶（许浑） 西风澹澹水悠悠，雪点丝飘带雨愁。 何限归心倚前阁，绿蒲红蓼练塘秋。 ＠长安春日（寇准） 淡淡春云薄似罗，灞桥杨柳拂烟波。 夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多。 ＠江畔独步寻花（杜甫） 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 第二句为特殊句，出律，用出句第5字救对句第2字。 ＠青门柳（白居易） 青青一树伤心色，曾入几人离恨中。 为近都门多送别，长条折尽减春风。 ＠无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫七律《登高》） 注意：从以上例子来看，叠词可在一二字处，也可在三四字处，也可在五六字处，也可在六七字处，比较灵活。 好的叠词连绵词本身带有乐感，甚至绘声绘色摹境。如晴天“霹雳”，按古音，平声低，仄声高，平声长，仄声短，入声更短，“晴——天——霹雳”，前松后紧，前缓后急，读来这“霹雳”二字，真会把人吓一跳的。再如“自在娇莺恰恰啼”，“自在”连绵词，绘态，“恰恰”，摹娇莺清脆的鸣叫声，全在图画中，呼之欲出。 ＊连绵词：双声、叠韵，非双声非叠韵、正反并列（正反并列可视同连绵词）。 双声：玲珑、踌躇、潇洒、萧瑟、萧疏、萧寥、叮咚、苍翠、委婉、逶迤、磅礴、摇曳、笼络、迢递、惆怅、惝恍、唏嘘、点滴、停顿、参差、伶仃、荏苒、悠游、袅娜、凌厉、伶俐、琉璃、流漓、流连、留恋、自在 叠韵：宛转（婉转）、依稀、萧寥、缱绻、缠绵、淅沥、潺湲、悠扬、徘徊（裴回）、从容、葱茏、变换、变幻、伛偻、龙钟、绸缪、堂皇、凄迷、咆哮、汹涌、逡巡、团栾、招摇、叮咛、逗留、旖旎、绮丽、彷徨、盘桓、嵯峨、蜿蜒、婆娑、烂漫、纷纭、窈窕、苗条、葳蕤、轻盈、精英、晶莹、迤逦、蹉跎、糊涂、错落、迷离、婵娟、逍遥 非双声非叠韵：寂寞、铿锵、稀疏、邂逅、翱翔、支吾、络绎、驱驰、浪漫、婀娜、巍峨、呕哑、阡陌、鹡鸰、矍铄 正反并列：是非、远近、东西、高下、变化、奇特、分明、哀婉、长远、来去、来回、往返、往复、内外、亲疏、安危、山水、兄弟、昆仲、浓淡、楼阁、曲折、开合、胜负、强弱、缓急、智力、生死、死生、朝暮、日月、清浊、鬼神、分辨、贤愚、江湖、行止、举止、图画、画图、契阔、危亡、存亡、故旧 ＠秋日牡丹（宋 廖刚） 金风淅沥叶飞黄，独倚殊姿逞艳阳。 谁道化工无鉴别，故应奇特属花王。 ＠和殷协律琴思（白居易） 秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。 烦君玉指分明语，知是琴心佯不闻。 ＠喜雨（陆游） 淅沥檐声枕上闻，揽衣起坐对炉熏。 万家歌舞丰年乐，未费乌龙一线云。 ＠题灵峰寺壁（苏轼） 灵峰山上宝陀寺，白发东坡又到来。 前世德云今我是，依稀犹记妙高台。 ＠次韵子瞻登望海楼（苏辙） 楼观争高不计层，噰噰过雁自相应。 钱王旧业依稀在，岁久无人话废兴。 ＠赠思黯（白居易） 为怜清浅爱潺湲，一日三回到水边。 若道归仁滩更好，主人何故别三年。 ＠洛桥晚望（孟郊） 天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。 榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。 这是“古绝”押入声韵（仄韵）。 非双声非叠韵： ＠秋词（刘禹锡） 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 ＠春怨（唐初 刘方平） 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 ＠送钟评事应宏词下第东归（钱起） 芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞陵东。 蛾眉不入秦台镜，鹢羽还惊宋国风。 世事悠扬春梦里，年光寂寞旅愁中。 劝君稍尽离筵酒，千里佳期难再同。 ＠暮春寄怀曹南通任寺丞（林逋） 跌荡情怀每事同，十年曹社醉春风。 弹弓园圃阴森下，棋子厅堂寂静中。 赤脚我犹无一婢，黑头君合作三公。 江湖今日还劳结，目送归飞点点鸿。 ＠赠吴渠州从姨兄士则（元稹） 忆昔分襟童子郎，白头抛掷又他乡。 三千里外巴南恨，二十年前城里狂。 宁氏舅甥俱寂寞，荀家兄弟半沦亡。 泪因生别兼怀旧，回首江山欲万行。 注意：从以上例子来看，连绵词可在一二字处，也可在三四字处，也可在五六字处，也可在六七字处，比较灵活。 ＠对酒（白居易） 巧拙贤愚相是非，何如一醉尽忘机。 君知天地中宽窄，雕鹗鸾皇各自飞。 ＠题西林壁（苏轼） 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 ＠暮春寄怀曹南通任寺丞（林逋） 跌荡情怀每事同，十年曹社醉春风。 弹弓园圃阴森下，棋子厅堂寂静中。 赤脚我犹无一婢，黑头君合作三公。 江湖今日还劳结，目送归飞点点鸿。 ＠诸将（杜甫） 锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。 正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。 主恩前后三持节，军令分明数举杯。 西蜀地形天下险，安危须仗出群材。 ＠题裴处士碧虚溪居（王建） 鸟声真似深山里，平地人间自不同。 春圃紫苗长卓卓，暖泉青草一丛丛。 松台前后花皆别，竹崦高低水尽通。 细问来时从近远，溪名载入县图中。 ＠依韵酬太傅张相公见赠（范仲淹） 出处曾无致主功，南阳为守地犹雄。 醉醒往日惭渔父，得失今朝贺塞翁。 七里河边归带月，百花洲上啸生风。 卧龙乡曲多贤达，愿预逍遥九老中。 ＠无题（鲁迅） 惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。 ＊巧用精用修辞：对偶（前面已涉及，找机会专门讲对仗）、对比、夸张、拟人、反复、比喻等。前人之述备矣，诸位也熟悉，我只简单涉及。 ＠早发白帝城（李白） 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 回乡偶书（贺知章） 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 ＠春日（秦观） 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 中国文化骨子里崇尚整齐美，端庄大气。更追求整齐中的灵动美。整齐若无变，则死；整齐中有变，则活。变化体现于节奏长短快慢，体现在体态错落；体现于形式，体现在精神；体现在结构布局，体现于内在涵养。总之，要有规矩，要有超脱。对举法即使在古今日常生活用语和实用文中极其常见，在成语中也极其常见，更不用说在诗词歌赋中小到两个字并列相向，四个字两两对举，前后句对称和谐，大到段与段呼应勾连，重章叠唱，不胜枚举。 并列性名词：树木、朋友、情景、渠道、事物、田地、年岁、年纪、文字、针线、星斗、心胸、山川、河流、栋梁、基本、波澜、地区、世纪、语文、语言、人物、态度、神情、丝毫、风云、风雨、风光、风情、胸襟、领袖、牙齿、口舌、眼睛、疾病、灵魂、过错、仁义、规矩、英雄、颜色、管弦、 相对相反性名词：开关、窗户、父母、左右、内外、朝夕、天地、阴阳、日夜、朝暮、春秋、东西、国家、宇宙、岁月、兄弟、尺寸、前后、早晚、祸福、手足、水火、黑白、鞋袜、衣帽、情景、山水、眉目、枝干、枝节、草木花草、花卉、表里、公私、君臣、利害、古今、男女、老少、魔鬼、妖怪、玉石、唇齿、耳目、荣辱、本末、主客、宾主、言行、首尾、彼此、矛盾、 并列性动词：狩猎、颠倒、反复、查找、生存、生产、解释、联系、练习、形成、察觉、排斥、选择、剽窃、灭亡、死亡、记录、变化、建筑、考虑、告诫、堵塞、代替、奖赏、如同、比拟、举止、停顿、掂量、抱负、歌咏、更改、吹奏、弹唱 相对相反性动词：得失、来回、来去、取舍、存亡、生死、死活、兴衰、进退、赏罚、出入、出没、动静、横竖、呼应、始终、起伏、聚散、来往、往来、往返、增减、取舍、胜负、成败、推拉、教学、兴衰、是否、能否、可否、臧否、作息、起止、涨落、问答、向背、好恶、升降、爱憎、睡觉、断续、有无、盈亏、呼吸、吞吐 并列性形容词：丰富、诚挚、匀称、悲哀、悲伤、骄傲、聪明、美妙、通透、平凡、腐败、阴暗、疑难、纷繁、孤寡、辛苦 相对相反性形容词：高低、远近、深浅、贫富、明暗、忠奸、亲疏、疏密、厚薄、美丑、好坏、好歹、冷暖、清浊、冷热、粗细、阴晴、大小、长短、轻重、缓急、胖瘦、多少、众寡、难易、是非、曲直、安危、寒暑、甘苦、苦乐、悲欢、否泰、良莠、优劣、新旧、善恶、胖瘦、刚柔 其实，像窗户、得失、存亡、利害、好歹、出入、轻重等，已经不表并列或对比，而变成偏义复词了（其中有一字的意思已经虚化或弱化）。“窗户”只指“窗”，不指“门”（户）；“得失”往往表“失”，不表“得”；“存亡”往往表“亡”，不表“存”；“利害”指“害”，不指“利”；“出入”，只指“出”，不指“入”；“是非”，只指“非”，不指“是”；“轻重”只指“重”，不指“轻”。就像对人说“大丈夫能屈能伸”，是说暂时“曲”一下，而不是“伸”。 请看下面一段实用类文字： 曹雪芹是善于创造和驾驭语言的艺术大师。往往三言两语就能刻画出一个具有鲜明个性特征的人物形象，而在叙述语言上也随处可见其炼字锻句的功力。即便是穿插其间的诗词韵文，也是情思绵远，意味隽永，风格百变，不仅很好地表现出人物的性格，又能与小说的叙事融为一体。品味和欣赏小说语言表达的精彩之处，可以提高语言的鉴赏能力和运用能力。 成语（含习惯用语）：谋财害命、见财起意、生龙活虎、藕断丝连、朝秦暮楚、朝思暮想、前呼后应、阴差阳错、隔三差五、颠三倒四、狼奔豕突、声东击西、开门见山、开门揖盗、呼朋唤友、狐朋狗友、天崩地裂、五湖四海、生吞活剥、龙腾虎跃、婉约豪放、提纲挈领、跃马扬鞭、妻离子散、家破人亡、龙潭虎穴、人情世故、说古道今、前赴后继、鞍前马后、评头论足、图穷匕见、分庭抗礼、七上八下、见异思迁、精雕细琢、三妻四妾、情真意切、孤独寂寞、盘亘逗留、推陈出新、古道热肠、人面兽心、红妆素裹、声嘶力竭、雕楼画栋、烟消雨散、吆五喝六、精疲力竭、惩前毖后、治病救人、人仰马翻、有始无终、行商坐贾、鸡毛蒜皮、有去无回、门当户对、五风十雨、假途灭虢、围魏救赵、撕心裂肺、轻松活泼、风调雨顺、呼风唤雨、旁门左道、根深蒂固、水落石出、山长水阔、人模狗样、孤家寡人、车水马龙、形单影只、孤苦伶仃、细枝末节、东升西落、并驾齐驱、猴年马月、亭台楼阁、盘根错节、鳏寡孤独、枝繁叶茂、披红戴绿、披金戴银、郎才女貌、父慈子孝、皇亲国戚、封妻荫子、国泰民安、姹紫嫣红、风调雨顺、断壁残垣、良辰美景、晨钟暮鼓、道听途说、冷嘲热讽、孝子贤孙、灯红酒绿、攀龙附凤、惝恍迷离、高楼大厦、草长莺飞、深门大院、深居简出、轻车简从、心平气和、单打独斗、风起云涌、身强力壮、千军万马、兔死狐悲、沉鱼落雁、燕瘦环肥、精疲力竭、嬉皮笑脸、云龙风虎、眉清目秀、张牙舞爪、生离死别、山高路远、殚精竭虑、孤男寡女、痴男怨女、夫唱妇随、茶余饭后、男盗女娼、天长日久、经年累月、喧宾夺主、耳濡目染、耳聪目明、心狠手辣、无独有偶、风驰电掣、红衰翠减、虎头蛇尾、闲云野鹤、浮云流水、红女白婆、三番五次、七情六欲、三教九流、三长两短、积少成多、聚沙成塔、集腋成裘、视丹如绿、吹毛求疵、五光十色、天长地久、流光溢彩、五湖四海、循规蹈矩、推波助澜、男女老少、撕心裂肺、星罗棋布、不进则退、挤眉弄眼、冥思苦想、深思熟虑、搜肠刮肚、欺世盗名、南征北战、同床共枕、名存实亡、高风亮节、魂飞魄散、天崩地裂、攻城略地、水深火热、鸿篇巨制、朝思暮想、鸡飞狗跳、绿水青山、山清水秀、明媒正娶、你情我愿、荒村野店、知人善任、南来北往、东奔西走、闲情逸致、功成名就、开源节流、青红皂白、是非曲直、早出晚归、喜怒哀乐、悲欢离合、衣食住行 七大姑|八大姨 旗开得胜|马到成功 书山有路勤为径|学海无涯苦作舟 粗看都是前后并列对举，细看内部结构变化多端： 纯名词类四字并列：青|红|皂|白、亭|台|楼|阁、子|丑|寅|卯、士|农|工|商 并列式并列：英雄|模范、理想|现实 相对式并列：男女|老少、君臣|父子、兄弟|姐妹、古今|中外 偏正式并列修饰语是名词：绿水|青山、红女|白婆、云龙|风虎、虎头|蛇尾、猴年|马月、郎才|女貌、人情|世故、茶余|饭后、冰天|雪地、鸡毛|蒜皮、文臣|武将、朝九|晚五 偏正式并列修饰语是数词：三妻|四妾、七情|六欲、千姿|百态、三番|两次 偏正式并列修饰语是动词：浮云|流水、行商|坐贾、落花|流水、流光|溢彩 偏正式并列修饰语是形容词：闲情|逸致、高风|亮节、穷山|恶水、鸿篇|巨制、痴男|怨女、明枪|暗箭 纯动词类四字并列：衣|食|住|行 并列式动词并列：闪转|腾挪、收入|支出 正反式并列：悲欢|离合、作息|起居 主谓式并列中谓语是名词：朝秦|暮楚、成王|败寇、出将|入相 主谓式并列中主语是数词谓语是动词：七上|八下 主谓式并列中主语是数词谓语是形容词：三长|两短 主谓式并列中谓语是动词：鸡飞|狗跳、你情|我愿、功成|名就、魂飞|魄散、名存|实亡、天崩|地裂、兔死|狐悲、时过|境迁 主谓式并列中谓语是形容词：水深|火热、山清|水秀、眉清|目秀、天长|地久、心平|气和、身强|力壮、名正|言顺、才疏|学浅、鸡零|狗碎、敌众|我寡 动宾式并列宾语为名词：开源|节流、撕心|裂肺、喧宾|夺主、攻城|略地、流光|溢彩、挤眉|弄眼、推波|助澜 动宾式并列宾语为数词：颠三|倒四、成百|上千、吆五|喝六、杀一|儆百 动宾式并列宾语为动词：有去|无回 动宾式并列宾语为形容词：标新|立异、抓大|放小、嘘寒|问暖、恃强|凌弱、起早摸黑、积少|成多 动补式并列：赶尽|杀绝、吃饱|喝足 偏正式并列修饰语是名词：南征|北战、南来|北往、东奔|西走、早出|晚归、朝思|暮想、道听|途说、前呼|后拥 偏正式并列修饰语是形容词：明媒|正娶、冷嘲|热讽、生吞|活剥、深居|简出、生离|死别 偏正式并列修饰语是副词：不进|则退、非死|即伤、 纯形容词类四字并列：喜|怒|哀|乐、鳏|寡|孤|独、酸|甜|苦|辣、 并列式形容词并列：孤苦|伶仃、婉约|豪放、轻松|活泼、穷困|潦倒、公正|廉明、阴险|狡诈、 正反式形容词并列：是非|曲直、高低|贵贱 偏正式形容词并列：穷凶|极恶 形补式并列：饿死|穷疯 是不是极其复杂多变？ 再从逻辑细看，“|”前后似乎又不光是并列，其实有反复强调（隔三差五、几次三番、生吞活剥、生离死别、你情我愿、精疲力竭），有对比（敌众我寡、虎头蛇尾），有转折（名存实亡、藕断丝连、开源节流），有偏正（三长两短），有因果（见异思迁、兔死狐悲），有承接（吹毛求疵、图穷匕见），有目的（推陈出新、惩前毖后、假途灭虢、围魏救赵），有选择（非死即伤、非此即彼），有假设（不进则退），不一而足。红黄蓝绿表颜色时是名词，修饰时似乎又是形容词，有的似乎词性都变了，如“虎头蛇尾”、“朝三暮四”“朝秦暮楚”“心猿意马”，看结构，是名词性质的词组，但看意思，却是动词，一般说，不能虎头蛇尾，不能朝三暮四，不能朝秦暮楚，不能心猿意马。“不能”不能修饰名词。“云集响应”“狼奔豕突”表面结构是主谓，按意思是偏正，前者是像乌云一样聚集，像响声一样回应。后者的意思是像狼一样奔跑，像猪一样冲撞。 再看一段古代实用文： 臣闻：求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义。源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而思国之安，臣虽下愚，知其不可，而况于明哲乎？人君当神器之重，居域中之大，将崇极天之峻，永保无疆之休。不念居安思危，戒奢以俭，德不处其厚，情不胜其欲，斯亦伐根以求木茂，塞源而欲流长也。 木长|流远|国安——都是主谓结构并列对举 根本|泉源|德义——都是并列结构并列 “求”之后一直到句号，是三个相同结构，前两个是类比性铺垫，为的是说第三个。也可以把“求木之长者”“欲流之远者”“思国之安者”看作隔句对，把“必固其根本”“必浚其泉源”“必积其德义”看作隔句对。 源深|根固|德厚——都是主谓结构并列对举 流远|木长|国安——也都是主谓结构并列对举 下愚|明哲——偏正结构并列对举 居安|思危——动宾结构并列对举 德处厚|情胜欲——主谓宾结构并列对举 伐根|塞源——动宾结构并列对举 木茂|流长——主谓结构并列对举 再看一段曲子： 原来姹紫|嫣红开遍，似这般都付|与断井|颓垣，良辰|美景奈何天，赏心|乐事谁家院。朝飞|暮卷，云霞|翠轩，雨丝|风片，烟波|画船，锦屏人忒看的这韶光贱。 （姹）紫|（嫣）红——两个偏正式名词并列。紫、红为两种不同色彩。分别用姹、嫣形容。 付与——两个动词并列。 （断）井|（颓）垣——两个偏正式名词并列，断、颓动词修饰名词，井、垣为两个相关的名词。 （良）辰|（美）景——两个偏正式名词并列。良、美为近义形容词，辰、景为两个名词，分别指时间和事物。 （赏）心|（乐）事——两个偏正式名词并列，赏，动词修饰名词；乐，形容词修饰名词。心、事为两个相关的名词，一表一里。若从语义来分析，赏心乐事是高兴的事使心欣赏，后因前果。 [朝]飞|[暮]卷——两个动词并列，朝暮为两个时间名词作状语。 云霞|翠轩、雨丝|风片、烟波|画船——都是两个偏正式名词，名词修饰名词。 从现存最早的诗歌资料《诗经》来看，中华文化在早期，就喜欢用重章叠唱的形式，反复叙事描写抒情。 请看《诗经 伐檀》： 坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！ 坎坎伐辐兮，置之河之侧兮。河水清且直猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！ 坎坎伐轮兮，置之河之漘兮。河水清且沦猗。不稼不穑，胡取禾三百囷兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！ 首节“檀”“干”“涟”“廛”“貆”“餐”是韵脚，容易读出来。 第二节“辐”“侧”“直”“亿”“特”“食”是韵脚，都是入声韵。“辐”平水韵入声“一屋”，“侧”“直”“亿”“特”“食”均属“十三职”。 第三节“轮”“漘”“沦”“囷”“鹑”“飧”是韵脚，也容易读出来。 著名学者余冠英(1906—1995)翻译： 丁丁冬冬来把檀树砍，砍下檀树放河边，河水清清水上起波澜。栽秧割稻你不管，凭什么千捆万捆往家搬？上山打猎你不沾，凭什么你家满院挂猪獾？那些个大人先生啊，可不是白白吃闲饭！ 做车辐丁冬砍木头，砍来放在河埠头，河水清清河水直溜溜。栽秧割稻你不瞅，凭什么千捆万捆你来收？上山打猎你闲瞅，凭什么你家满院挂野兽？那些个大人先生啊，可不是无功把禄受！ 做车轮砍树丁冬响，砍来放在大河旁，河水清清圈儿连得长。下种收割你不忙，凭什么千捆万捆下了仓？上山打猎你不帮，凭什么你家鹌鹑挂成行？那些个大人先生啊，可不是白白受供养！ 翻译得像不像现代的民歌？现代民歌、歌曲是可以平仄韵通押的，似乎从元曲（北曲）中学来。 如现代歌曲《十五的月亮》： 十五的月亮，照在家乡，照在边关。宁静的夜晚，你在思念，我也思念。你守在婴儿的摇篮边，我巡逻在祖国的边防线。你在家乡耕耘着农田，我在边疆站岗值班。啊丰收果里有你的甘甜，也有我的甘甜。军功章啊，有我的一半，也有你的一半。 十五的月亮，照在家乡，照在边关。宁静的夜晚，你在思念，我也思念。你孝敬父母任劳任怨，我献身祖国不惜流血汗。你肩负着全家的重任，我在保卫祖国安全。啊祖国昌盛有你的贡献，也有我的贡献。万家团圆，是我的心愿，也是你的心愿。 有没有余冠英翻译的《诗经》里的影子？也采用重章叠唱。 再如《牡丹之歌》： 啊牡丹，百花丛中最鲜艳；啊牡丹，众香国里最壮观。有人说你娇媚，娇媚的生命哪有这样丰满；有人说你富贵，哪知道你曾历尽贫寒。啊牡丹，啊牡丹，哪知道你曾历尽贫寒！ 啊牡丹，百花丛中最鲜艳；啊牡丹，众香国里最壮观。冰封大地的时候，你正蕴育着生机一片；春风吹来的时候，你把美丽带给人间。啊牡丹，啊牡丹，你把美丽带给人间！ 两段都有主副韵。 昆明大观楼长联（清 孙髯翁）： 五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。 数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在?想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。 以上内容是我给常州老年大学诗词欣赏和创作班学员授课的笔记，力求从章法、句法和手法三个方面，给学员一些启示。当然，由于本人学识有限，其中诖谬在所难免，乞望方家不吝指教。 壬寅初夏毘陵泊客整理于云水居
  申江诗潮编辑部 主编：范立峰 制作：张雪梅 励雨婷 组稿：李木子 校对：贺正芳 1、诗：平水韵；词：词林正韵；曲：中原音韵。新韵需注明。格律请自检。 2、个人专辑一次投稿20首左右，原创，请勿一稿多投。30天内未刊发，可另投他处。 4、来稿一律用word文档，5号宋体，靠左排列，用简体字。 |
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