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韩寒是我们这一代人中的天之骄子，他的成长经历，成功故事，成才之路都具有很高的话题性。在他身上，作家、公知、赛车手、明星、导演等等符号附着在其身后，似乎很难给其下一个定义。
它的英文片名显得更直白《Duckweed》，意思是浮萍。其实，哪里有人可以乘风破浪呢，我们只是河流中随波逐流的浮萍，如同电影结尾漂流在河水里的那把孤独的伞一样，不过是大时代里的小人物。
关于韩寒的电影，我们必须承认的是，假若个人趣味也可以算作是一种作者属性和创作意识的话，那么从《后会无期》到《乘风波浪》当中，韩寒的电影都保持了高度的作者属性。
青年时的徐正太有着一群死党，所谓的“正太帮”，表面上游手好闲，但其实他们不过是一群坚守理想主义的小人物。六一是个孩子，小马是个理工男，止于所谓的“老大”徐正太则只是个港片看多了的迷影青年。
母亲的形象对于徐太浪是模糊的，回到过去的徐太浪寻找母亲的记忆是影片最重要的主线剧情。电影的高潮，徐太浪主持了两人的婚礼。
必须承认的是，本片相比韩寒的处女作进步不少，《后会无期》是一部偶有佳句但不成佳章的电影，韩寒的小聪明拼贴出了一部公路段子电影，让整部电影剧情过于零散，缺乏完整的故事逻辑。
而到了《乘风破浪》当中，影片故事的格局变小了，影片的主线一直围绕着父子间隔阂的消弭，故事回到了韩寒成长的故乡亭林镇（韩寒曾不止一次提到自己的故乡亭林镇，在小说《他的国》里有写，甚至他的工作室也叫亭林镇工作室）。 从更广阔的世界到故乡的小镇，是青年成熟之后的理性，并以此祭奠我们曾经的理想主义。
《后会无期》里陈乔恩说出了那些渴望逃离北上广却又不得不困在围城中的底层者的枷锁“在大城市，有关系有势力，就会比别人公平”，而《乘风破浪》当中徐太浪对小马说“这个世界会变的，你该上路了，你不属于这里”。
整部电影的故事很像1993年出品的港片《新难兄难弟》，影片的结尾也同样打出了字幕，致敬《终结者》、《时光倒流七十年》等经典提供的创意。
这些话题谈不上深刻，但足够有趣，兼且有情怀有态度，作为一部典型的商业片，已然算是成功。
不过，必须承认的是韩寒有着强烈的个人光环，所以他当然可以居高临下的痛陈中国式父权体系的合理性缺失，诸如父亲当年对儿子的不理解等，只是像他这样少年便成功的人又有几何呢？ 看完电影，午夜场以后。我走在自己生活了二十多年的小镇空旷无人的街道上，突然想到了自己大学时候，曾经立志做个滑板少年，却从不管自己那很烂的技术。 那时候，隔壁学校有个极长而陡的下坡弯道，我总以挑战那个坡道急转弯为目标，似乎俯冲下来时候狂飙的速度感才会证明自己的技术有多么高超，然而最终却在一次意外里，摔断了右手，就此告别了自己滑板少年的理想。 想起这个故事的时候，我会觉得莫名好笑。 我们每个人的青春里都会有那么一段理想主义的时光，渴望自己冲破一切阻拦，能够乘风破浪，却最终无法阻拦那个时代的逝去，那种理想被击溃的失落感。
说成熟，为时还太早；谈成长，人生阅历尚且不够。
- FIN - |
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