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清代张庚《国朝画微录》谓“画之有浙派，始自戴进，至蓝为极”。 蓝瑛蓝瑛 ，一作（1585-1666），明代杰出画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”，钱塘（今浙江杭州）人，是浙派后期代表画家之一。
蓝瑛一生勤奋耕耘，为后人留下了大量的作品。画风早年秀润，晚年苍劲。能融化南北各派之特长。他的许多作品，虽题着仿某家某派，但都能发挥个人特点，形成鲜明的风格。画境或奇峭、或朴茂、或拙古、或清旷，笔墨或挺拔、或粗壮、或颖脱、或疏散，面目多样别饶韵致。他在技巧上的突出特点是以用笔见胜，以色彩见长，用墨则不大考究。对秋景山水和重彩没骨山水尤有独到的研究。如《秋景寻诗图》、《华岳高秋图》、《秋涉图》、《秋亭诗思图》《秋山红树图》等，笔墨苍古老到，色彩丰富绚丽，恰当地表现出清新明丽的自然景象。其中《秋山红树图》用“重彩没骨”法绘成，既不同于勾线、填色、描金的“大青绿”山水，也不同于水墨皴染为主、设色为辅的“小青绿”山水。画法工细，色调鲜丽明快。在运用青绿、朱砂等矿物质颜料方面独具特色。画面色彩对比强烈又能互相谐调，具有特殊的装饰美感。他的花鸟及竹石梅兰，浑古苍莽、情趣天然，给人以质朴天真的美感，存世作品有《秋老梧桐图》《花鸟册》等。
明代《图绘宝鉴续纂》载，蓝瑛“画以黄子久入门而惺悟焉。自晋唐两宋，无不精妙；临仿元人诸家，悉可乱真。中年自立门庭，分别宋元家数，某人皴染法胍，某人蹊径勾点，毫不差谬，迄今后学，咸沾其惠。”此为蓝瑛山水画创作经历的概括。
影响蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”。画史上称之为“后浙派”，将其与戴进、吴伟合称“浙派三大家”。 但实际上他的画风与戴进等不同，不能完全附属于“浙派”之后。蓝瑛字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂。 明末清初，受蓝瑛影响的画家众多，除他的儿孙之外，还有不少从学的弟子，如陈璇、王奂、冯赢、顾星、洪都等，最有名的弟子是明末人画家陈洪绶和禹之鼎。陈洪绶山水画奇古怪诞的风格，就是从蓝瑛山水画风中变化而来。蓝瑛是浙江武林（钱塘的别称）人，按清代沈宗骞《芥舟学画编》所论“蓝瑛似为武林派”，故把他及其追随者称之为“武林派”。
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