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记忆中的李清照是能与各位文豪分庭抗礼的女词人，在古代那种严苛的环境，她宛如暗夜明灯，吸引着我靠近。如今上了年纪再读李清照，却被她诗词中的相思打动。真情之美，莫过于如此。
一剪梅 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来， 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 这首词是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。 荷花凋落竹席散发凉意，轻轻脱下罗裙，独自登上小舟。谁的信会从云中寄来，雁阵南归。 月光洒满西楼。花自己飘落水自己流淌，同样的相思，在不同的地方。这种感情无法排遣，才从眉头消失，又涌上了心头。
武陵春·春晚 风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。 物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁。 愁，本来是看不见，摸不着的，更不能称一称它的重量了。 李清照却通过“只恐”、“舴艋舟”、“载不动”的心理刻画，把小船变成了一个巨大的秤盆，而她的愁是这个秤盘所承托不住的，这就可以具体地感受到她的愁苦的巨大份量，收到了化虚为实，化抽象为形象的艺术效果。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。 九月九，饮菊酒，人共菊花醉重阳。重阳佳节，本应与爱人一起观赏菊花，把酒临风。 可是，爱人不在身边，李清照只觉得薄雾、浓云都带着哀愁，于是只能借酒浇愁。醉意朦胧间，淡淡的花香飘入鼻中。西风吹起珠帘，看到自己比那菊花还要消瘦。 全词无一字言及思念，却处处表达自己孑然一身的愁苦，思念之情便在这烘托下愈发体现出来，此为思郁。
浣溪沙·髻子伤春慵更梳 髻子伤春慵更梳。 晚风庭院落梅初。 淡云来往月疏疏。 玉鸭熏炉闲瑞脑， 朱樱斗帐掩流苏。 通犀还解辟寒无。 这首词作于李清照结婚不久，丈夫赵明诚负笈出游，丢下她空房独处，寂寞无聊，遂作伤春之词，炼字维妙，不着雕痕；未画愁容，愁态毕现。 李清照假借向犀角的设问：往昔之时，这只犀角曾尽心尽意地为男女主人布温驱寒；而今伊人远去，天各一方，犀角有情也应感伤，你到底还知道抑或忘记了为孤独的女主人避寒的使命呢？对丈夫的思念摇曳生姿，好似在微波细纹的水面上，又激打起一圈向周边渐渐扩展的涟漪。
蝶恋花 暖雨晴风初破冻， 柳眼梅腮，已觉春心动。 酒意诗情谁与共？ 泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝， 山枕斜欹，枕损钗头凤。 独抱浓愁无好梦， 夜阑犹剪灯花弄。 这首词作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。赵明诚担任地方官的时候，二人曾有过一段时间的离别。 冬去春来、雨暖风晴、柳荫梅绽是宜人之景，但李清照面对大好春光无心观赏，最爱的人不在身边，这些美景又有什么意义呢？她只得在“暖风晴雨”的天气里，竟斜靠在枕头上，任凭首饰枕损。对丈夫的思念无边无际，独自伤心流泪。
可能有些人会觉得李清照的诗太“小家子气”，满是儿女情长。但这就是李清照，不论沧海桑田，都无法掩埋她的光芒万丈，她的才情穿过尘世，穿越千年岁月。 ⊙ |
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