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在“一生必读的世界名著”中，有这样一位作家，他是20世纪最杰出的美国小说家，被誉为“作家中的作家”，在文学史上极具影响力。 然而，很多人对他的作品望而却步，真正能读懂他的人更是少之又少。 他的作品影响了无数位知名作家，马尔克斯、加缪、萨特、博尔赫斯、帕慕克、余华、莫言…… 几乎你第一时间能想到的现当代文学大师，都深受其启迪。 他就是威廉·福克纳，1949年诺贝尔文学奖得主，意识流文学在美国的代表人物。  威廉·福克纳（William Faulkner，1897.9.25 — 1962.7.6） 他的代表性作品《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙，押沙龙！》《去吧，摩西》等，都是出了名的“不好读”，但这并不妨碍它们成为经典中的经典。
今年是福克纳逝世六十周年，整整一甲子，他的盛名并未随着时间的流逝而有消减，反而经过时间的沉淀，让他显得愈发无与伦比。 为了纪念福克纳逝世六十周年，中信出版联合楚尘文化推出了这套全新的“福克纳经典作品”，李文俊经典译本，搭配陆志昌操刀的装帧设计。  这套书选择了最经典的4部作品，《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙，押沙龙！》《去吧，摩西》，毫不夸张地说，读完这四本，等于读完了福克纳。 作家中的作家125年前，福克纳出生在当时美国最穷的州——密西西比州的拉斐特县，他的一生有很多爱好，喜欢喝酒、抽烟，爱好骑马，还很痴迷飞机，而他最喜欢的，还是做农夫。 这位1949年度诺贝尔文学奖得主生前不曾高估过自己的成就，他常称自己“只是一个爱讲故事的农民”，希望未来人们只把他当作普通写书人来纪念，说“他写过书，然后死了”。  福克纳和他的马，图片来源自《福克纳画传》 土地也深刻地影响了福克纳的写作，他的作品根植于他家乡的土壤和生长于斯的人民。他一生的创造就是在找寻“南方的历史、南方的神话和南方的现实”。 福克纳把自己的家乡故事，虚构成了美国文学史上最伟大，影响最持久的世系小说——约克纳帕塔法世系小说。这是福克纳虚构的一个文学王国，由一系列分散的、巴尔扎克式的作品组成，有十几部之多，详细描述了密西西比州约克纳帕塔法县的居民的生活和所作所为，而他是这个王国唯一的所有者和经营者。 福克纳常被称为“作家中的作家”，而这绝非虚名，“约克纳帕塔法世系小说”给了很多怀有巨大创造欲的年轻作家们以无穷的灵感。 马尔克斯虚构了一个“马孔多”的世界，莫言笔下有了“高密东北乡”、苏童写出了“枫杨树乡”、贾平凹创造了“商州世界”…… 可以说，20世纪没有一个作家能像福克纳一样，能对同时代和后来的写作者，产生如此巨大而持久的影响。  福克纳接受诺贝尔文学奖，图片来源自《福克纳画传》 博尔赫斯曾称福克纳是“我们这个时代作家中的领袖人物”，他还细致地品评过福克纳地作品： “这位作家的某些作品就好像大海或清晨一样触动我们，福克纳并不试图去解释他的人物。他只是描述他们的感觉，记录他们的行为。他们做出的那些事情是超乎常规的，但福克纳对于人物的刻画是如此真实而细腻，以至于你几乎不能想象他们不去做那样的事情。” 马尔克斯说： “只有福克纳的那种技巧才有可能把所看见的写下来。” 余华将福克纳称为自己的师傅： “影响过我的作家很多……可是成为我师傅的，我想只有威廉·福克纳。” 福克纳的小说更是启发了莫言的写作： “读了福克纳之后，我感到如梦初醒，原来小说可以这样地胡说八道，原来农村里发生的那些鸡毛蒜皮的小事也可以堂而皇之地写成小说。” 4部经典之作，看懂福克纳到底在写什么福克纳的创作力惊人，他的一生共写有长篇小说19 部、短篇小说100 多篇，以及诗歌、杂著若干。 他创作生涯的中期（1929-1942），作品不仅数量大，十三年里推出了十一部长篇小说，而且质量高，五部公认的杰作均诞生于这一时期。 这次中信出版推出的“福克纳经典作品”，正是选了这一时期的4部作品：《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙，押沙龙！》《去吧，摩西》。  经典之作《喧哗与骚动》（1929）写的是种植园主家族的衰败，福克纳本人在写作时，就注定了这本书在叙述上的复杂性。 他曾在一封信里写到，他正在写“一部我所读过的最该死的作品。我不信十年内会有人出版它”。  《喧哗与骚动》，[美] 威廉·福克纳 著 小说讲述的是杰弗生镇上没落的康普生家族的悲剧。老康普生是一个愤世嫉俗的律师，康普生太太则自私冷酷，念念不忘自己大家闺秀的身份。他们育有三子一女，长子昆丁敏感孱弱，次子杰生冷酷贪婪，三子班吉则是个白痴，三十三岁时只有三岁小儿的智力。女儿凯蒂是小说的中心人物，她从“南方淑女”的规约下冲出来，却走过了头，成了一个轻佻的女子…… 福克纳起初是想写一个短篇，以班吉为叙事者。写完后觉得还有很多话没说，就先后又写了三个短篇，让昆丁、杰生和第三人称叙事者接着说。四个短篇合在一起，就作为长篇小说发表了。发表十五年后，他觉得还有话要说，就又写了一个附录，提供了一些必要信息和一个历时近二百五十年的背景。 这是一个讲了五次才基本讲清的故事，故事中的每个人都是叙述者，而他们各自的叙述又都是不完整的，不确切的。  写作中的福克纳，图片来源自《福克纳画传》 《喧哗与骚动》书名出自莎士比亚悲剧《麦克白》：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”这个并不复杂的故事，却深刻反映了二十世纪初美国南方在新旧社会交替中的动荡与心态。 另一本代表作《我弥留之际》，则写出了写穷白人的耐力，故事以人物内心独白的形式展开。  《我弥留之际》 故事发生在十天之内，讲述了美国南方农民安斯·本德仑允诺妻子艾迪，将她的遗体运回娘家安葬的“苦难历程”。 送葬途中，本德仑一家经历了各种磨难，棺材差点被大水冲走，遗体几乎被大火焚 化，尸臭招来众多秃鹰，拉车的骡子被淹死，老大失去了一条腿，老二进了疯人院，老三失去了心爱的马，女儿没有打成胎，小儿子没有得到心心念念的小火车，而作为一家之主的安斯·本德仑却配上了假牙，娶回了一位新太太…… 翻译家李文俊在译者序中一针见血地评价了这本书：“在《我弥留之际》里，福克纳写出了一群活生生的'丑陋的美国人’。” 福克纳的得意之作《押沙龙，押沙龙！》，是约克纳帕塔法世系小说中的压卷之作，他还专门为此书编写了一份大事记、一份家谱，并亲手绘制了一幅约克纳帕塔法县的地图。  《押沙龙，押沙龙！》 这本书通过罗沙小姐、康普生先生、昆丁和施里夫等人的讲述或阐释，再现了约克纳 帕塔法县萨德本家族从1860年到1910年左右所经历的分崩离析的故事，从而表现了人与人、人与自己内心的种种冲突，深刻地触及与探讨了美国南方历史罪责等诸多普遍性问题。  福克纳手绘约克纳帕塔法地图，图片来源自《福克纳画传》 最后一本《去吧，摩西》，书名来自一首著名的黑人灵歌《去吧，摩西》，由两个中篇、五个短篇合成，篇篇独立却互相勾连，共同组成一部长篇小说。其中，《古老的家族》、《熊》和《三角洲之秋》三篇侧重于描写人与大自然的关系，故又被称为“大森林三部曲”。  《去吧，摩西》 本书围绕着美国南方的种族问题，讲述了约克纳帕塔法县麦卡斯林家族两个支系几代人的命运，探讨了白人和黑人之间的爱与恨、暴力与冲突，由此再现了南方发展和变迁的历史。 在1949年的诺贝尔文学奖获奖致辞中，福克纳道出了他写作的中心：人类的内心冲突问题。 “因为只有这才值得为之一写，才值得为之痛苦和焦虑。” 福克纳的笔对准的是人性的幽暗，他记录了美国南方衰败下的人物悲剧，但他却坚信： “我相信人类不仅仅是承受一切，他一定会胜利。人类是不朽的，不是由于在有生之物中只有他发出缕缕不绝的声音，而是由于他有灵魂，有能够同情、牺牲和忍耐的精神。诗人和作家的责任就是写出这些东西。” 李文俊经典译本，全新装帧设计，限量赠送帆布包卡尔维诺说，一部经典作品是一本每次重读都像初读那样带来发现的书。一种经典译本，亦复如是。 著名翻译家、福克纳研究专家李文俊老师翻译的福克纳，毫无疑问早已进入经典行列，“李译福克纳”在中文世界早已为人所称颂。 从1980年起翻译《喧哗与骚动》，到1998年译完《押沙龙，押沙龙！》，李文俊近二十年时光都耗在福克纳身上了。 1998年2月9日傍晚，他译完《押沙龙，押沙龙！》时，把圆珠笔掷到桌子上，向后一仰，长叹一声：“总算是完成了。”他筋疲力尽地立誓说：“我对得起这位大师了，今后我再也不钻这座自找的围城了。” “福克纳经典作品”选择了李文俊经典译本，不仅是为了纪念福克纳诞辰125周年，逝世60周年，也是为了向他近二十年翻译福克纳的时光致敬。 同时，为了最大可能地呈现福克纳作品的经典性，也为了呈现一个很难捉摸的，福克纳一生都为之寻找和表达的“南方的历史、南方的神话和南方的现实”，我们邀请了著名书籍设计师陆智昌先生操刀设计。 陆智昌先生为《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙，押沙龙！》《去吧，摩西》四本书精选的用于封面、封底的八张图片来自FSA纪实运动的资料库。 中信版《喧哗与骚动》封面配图。克里斯·阿道夫的一个小女孩，华盛顿州，雅基马山谷，瓦帕托附近，1939年8月，多萝茜娅·兰格 摄 美国国会图书馆 藏 FSA为美国农业安全局（Farm Security Administration）的简称，20世纪30年代，为了推广罗斯福新政，FSA历史部主持并开展了这个大型的拍摄计划，主要是记录“大萧条”对土地和农业劳动力造成的影响。这个计划历时七年，最后留下了二十多万张照片，是摄影史上最大规模的一次摄影行动。 FSA纪实运动不仅在历史的时间线上与福克纳巅峰时期的创造高度重合，而且在地理空间上，多萝茜娅·兰格等摄影师也多把镜头对准中西部比较贫困的区域，因此他们各自呈现出的人物气质、自然景观冥冥中有一种暗合。他们都在美国历史转折的关键时期，用各自的艺术手法再现了当时美国人的群像，尤其是底层的穷苦人，以及那块饱受摧残的土地。 中信版《去吧，摩西》封面配图。周六下午去镇上，佐治亚州格林县，1941年5月，杰克·德拉诺 摄 美国国会图书馆 藏 因此，通过陆智昌先生精心挑选的图片和精心设计的封面，我们可以一眼就get到福克纳小说的内在气质。对于读者而言，没有比这更舒心的了。 除此之外，陆智昌先生还专门为读者设计了一个“福克纳帆布袋”，一面是“福克纳经典作品”四本书的英文书名，一面是福克纳可爱的叼着烟斗的自画像。 帆布袋简洁大方，刚好可以装下四本福克纳。购买“福克纳经典作品”即可获赠“福克纳帆布袋”，袋子有限，先买先得。 如果你还没有读过福克纳，不妨从这套经典作品开始。 尽管福克纳已经离开六十年，但他永远不会过时，只会像潮水一样起起落落，但他永远在那里，你总是或远或近地能听到他，感受到他，就像莎士比亚一样，他早已成为人类精神不竭的源泉。 每隔一段时间，或一个世代，总会有某个迷惘的、身处人生十字路口的文学青年，在他身上获得启示。 |
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