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二，承 前面讲律诗的起承转合中的“起”。
起句主要应该怎么写啊？气势，要平直，情感要为全诗奠定基调，内容要交代时间地点。
写作方法有两种，一是“面式”，二是“点式”。不管哪一种都要注意为全诗奠定情感基调。
现在讲“起承转合”的第二点，“承”。
承，顾名思义就是承上启下的作用。起句写的是大范围，是全貌，诗言阔，都在起句上了。
那么“承句”要在起句的大范围之内，从纵深处来拓展，分承起句的景物。
承句，可以写的浑厚，雄壮，气势磅礴。如果点式起句，那么承句就从另一个角度去写，但必须是把读者引导到你的立意中来的内容。
简单地说，承句就是写具体的景，点式的景。不管起句是“面式”写法还是“点式”写法，承句都可以写具体“点式”的景。但是，承句不能写“面式”了，就是不能写全面的景了。不管起句是“面式”还是“点式”，承句都不能写“面式”。
起句是面式写法，承句的点式的景就是在起句的范围之内。如果起句是点式写法，承句的点式的景就和起句并列，齐头并进，但情感必须一致。
不管何种写法，承句不但内容要相承起句，承句的情感更是要和起句的情感协调。我们先来看看具体的诗例：
秋兴八首（其一）
杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。（首联，起句）
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。（颌联，承句
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（颈联，转句）
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。（尾联，合句）
这首诗的起句是用“面式”的方法。那么我们看看承句：
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。（颌联，承句）”这句承句写了具体的“江”景，也写了具体的“巫山”的“雾”，这就是“点式”的景物，是具体的，是有代表性的，是符合作者心情的“景”。我们从起句就知道作者的心情苦闷的。
塞上是指巫山，风云接地，天空阴沉沉的，感觉很沉闷。
所以承句是写的非常压抑的景。
这“承句”的景物，也都在“起句景物的范围之内的，都在“起句”“巫山巫峡”的笼罩范围之中。情感表达也是一致的。承句的景物恢宏磅礴沉闷，给人以压抑的感觉，正是符合了作者当时压抑忧伤的心情。
比如；你向游客说你那里如何如何漂亮，那么你总要举出具体的景点吧。那么这里起句的“面式”写法，就是你说的如何如何漂亮，这里“承句”的“点式”景物，就是你说的具体的“景点”。
比如；导游要向游客说明山中景色宜人，四季如春等等面式的笼统的套话、空话。这是起句的面式内容。那么接下来就要向游客介绍具体的景点了，有竹林听琴，有桃园赏花，有小桥流水，等等具体的景点就需要在承句中写出来，介绍给读者。
这就是承句的“点式”写法。那么承句这种具体的“点式”写法，就是对起句的拓展了，就是纵深的发展写法了，如果还是写笼统的，概况的，那么就成为空乏的了，言之无物了。
景物都是为后面的情感作铺垫的。景物描写就是我们这些水管工把水接到小区，引导水流，同时也是引导读者的思路。面式起句是刚从江河接来的大水管，承句是分流到具体小区的点式小水管。（也许不够恰当的比喻）。下面这首诗例也是一样:
江村
杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。（首联，起句）
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。（颌联，承句）
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。（颈联，转句）
多病所须惟药物，微躯此外更何求？（尾联，合句）
事事幽是写悠闲自在的惬意的情感。
那么“承句”：
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。（颌联，承句 ）
这“承句”的“点式”就更具体了，具体到“燕子”、“海鸥”上，从景物来说更细致，清晰。就像电影的特写镜头那么清晰。这首的“承句”的景物，也是在“起句”“江村”的范围之内，写出了“具体”的“点”，就是刚才说的具体的“景点”一样。这“承句”正因为它的细致、清晰、悠闲自在，给人耳目一新的、自得其乐的感觉。就是当时作者心情的写照，所以写景要根据心情挑选物象，不能见什么就写什么。氛围是很重要的，而起句和承句就是制造氛围的。让读者感受到作者营造出来的氛围。那么这“承句”的情感也是悠闲自在的惬意的情感，和起句的“事事幽”是一样的情感。
有个成语叫“爱屋及乌”。意思差不多。那么反过来，“恨屋及乌”，就是写景的情感表达方法。写东西营造氛围，就是牵着读者鼻子走，把读者引领到作者的情感世界中来。恨屋及乌，乱起的词语啊，意思是你心情不好的时候，那么看什么都不顺眼，用到写诗词中就会把美丽的景物也写的悲悲切切的。
比如；“槛菊愁烟兰泣露”。
让读者心中引起共鸣，那么我们的作品就有市场了。就是心情好的时候看什么都是美丽的。
心情不好的时候，看美丽的东西也不美丽。上面讲的是“面式”起句后承句的写法，下面我们讲“点式”起句后承句怎么写？
前面在一开始我们就讲过，“点式”起句后承句写法和“面式”起句后承句的写法一样。 ![]()
下面我们看诗例：
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（首联，起句）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（颌联，承句
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（颈联，转句）
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（尾联，合句 ）
这首诗是“点式”起句，起句讲“猿啼”、“鸟回”。我们看看“承句”讲什么？承句讲“落木”、“长江”。
承句是不是具体的东西啊？是的，承句也是写“点式”。那么我认为这个物象（景）和起句是并列的，是齐头并进的。就像你首先就介绍了你那里的具体“景点”，一个个的景点让游客看。那么这样的“承句”，必须在情感基调上服从起句，都是为后面的“情语”铺垫，引路，使读者逐步走进你的情感之中。再如；
旅夜书怀
杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
这首诗的起句是点式，前面已经讲过，那么承句“星垂平野阔，月涌大江流。”写的是具体的景点。
“星”、“月”，也是“点式”，起句和承句是并列的。再比如；
《蝉》
虞世南
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
起句也是“点式”写法，那么承句也是“点式”写法。点式起句的诗，承句就是从另外一个角度去写景物或特点了，为了引出立意，承句一定要写和立意相近的内容。
这首诗《蝉》的承句，就是写了“蝉声”，因为立意是“居高声自远”。所以从蝉声引导到“居高声自远”来。
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