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导语：格律诗词是中国古典文化中最瑰丽的仙葩，为中华民族所独有，也是世界文化史上的奇迹，是所有华人心目中的骄傲。然而，我们在顶礼膜拜、高山仰止的同时，却对其存有两大偏见，一是认为好诗已被唐人写尽，现代人再无好诗；二是认为其条条框框太多，禁锢人的思想；更有极少数人以极尽诋毁之能事，对传承者肆意嘲讽、挖苦，动不动对人挥舞“格律控”、食古不化、拾裹脚布等大棒，充分暴露了其“自己不能，别人也休想”的阴暗心理。 为化解人们偏见，笔者去繁就简，将律诗所有框框归纳为：替、对、粘，这三字，只要我们对这三字有了清晰认识，充分训练，假以时日，也许用不了三年五载，稍有艺术细胞的爱好者，一吟便是律句，随口即吐芬芳。 一、替 “替”是所有律诗的基础，即所有律句必须遵循“平平仄仄”两两交替而行的规则，俗称“马蹄韵”；五言如：仄仄平平仄；七言如：平平仄仄平平仄； 二、对 “对”是所有律诗的魂魄，即上句下句两句构成一联，或上联下联，平仄必须相对，而且律诗中的二三联，即颔联颈联，或承联转联，在平仄相对的同时，还要保证句式、词性相对，即“对仗”，绝句则可对仗，亦可不对仗： 仄仄平平仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 三、粘 “粘”是律诗的粘合剂，即将两种不同类型的联句，粘合在一起，构成一个四句不同节奏的基本单元，是为“绝句”，意即律诗最小的基本单位；主要原则就是，两联句之间，一三五可以不一样，但二四六必须完全相同： 仄仄平平仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄平平平仄仄 仄仄仄平平 平平仄仄仄平平 联句为什么要“粘”？在盛唐以前的绝句，联与联之间，有些也是不“粘”的，因而也就有了这样的绝句句式： 仄仄平平仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 两联句式完全一样，其缺陷显而易见，结构单一，节奏单调，从晚唐到北宋，逐渐被淘汰，人们称其为“折腰体”，多少有些贬意，大诗人王维著名之“渭城朝雨浥轻尘”，便是这样的“折腰体”。 人们在充分了解了“折腰体”的缺陷后，便发明了用“粘”的办法，把联句粘合成独立的绝句，再将绝句粘合成四联八句的律诗，如法炮制，还可将律诗无限延长，因而又有了长律或排律，尽最大可能丰富了绝句、律诗、长律的节奏和内涵。 有人会说，律诗的规则还有一字，应是替、对、粘、韵；个人认为，“韵”是所有诗歌最基本的要素，属于律诗独有的，也就这三字。 下期接着讲律句的各种变化，和律诗的其他禁忌。 按老规矩，写下自己的感想吧： 《七绝》无题 长路漫漫总有春，平仄平平仄仄平 艰难莫过写诗人。平平仄仄仄平平 种田休理蝼蛄叫，仄平平仄平平仄 犬吠无妨吕洞宾。仄仄平平仄仄平 漫，可平可仄，这里取平；春、人、宾，平水韵上平十一真。 再接上期出句，对句联诗： 出句：大漠胡杨黄一处，仄仄平平平仄仄 对句：荒原柽柳寂无闻。平平平仄仄平平 转句：丹心绿荫阳关路，平平仄仄平平仄 合句：梦寄南疆那片云。仄仄平平仄仄平 荫，此处读去声；闻、云，平水韵上平十二文。 好，看看今天的出联： 上联：一池春水因风皱，仄平平仄平平仄 下联：仄仄平平仄仄平 本文出处||飞山诗话 本栏编辑||海底月 |
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