王铎行草书的章法、气势

王铎行草书有“挥斥八极之势”，八极，即方位词，指四面八方。势，空间分割，于书法而言，即章法也。王铎行草书整体气势雄强的特点，不是凭空产生的，从每一个字的险峻字势，注重字内空间的对比夸张，从而使整个字组的空间丰富，每个字组内字的大小变化，每一个字组的奇崛形状，分割着外部的空间，留下了疏可走马，密不透风的空间留白，有的向外破边而出，不留一丝空白，有的向内凹，留有大片空间，形成了奇特不一的边缘留白。

每一行的摆动，用笔的提按和墨色的浓、淡、干、湿变，所引领的节奏变化，一点一点的充实着整体的章法。王铎的行草书品就好比一个正在战斗的武者，每一个字组相当于每一个关节，组成了武者的整个身躯，每一个关节都在运转，墨就好比武者的血液，整个人也活了，沸腾了。武者风格雄强苍茫，点画粗壮狂放，用墨对比夸张，布局紧凑险绝，武者全讲势，逐渐行成了王铎行草书万马奔腾的拓展之势和雄伟奇强的压倒之势，迥异于其他书家，别开生面。

疏可走马，密不透风的行间留白

王铎行草书狂放张扬，字组的空间虚实、疏密、揖让的变化，影响着行的强烈变化，同时也影响着行间空白分布的变化。清代蒋和《书法正宗》云：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。”9其层层递进，相互影响。在王铎行草书中都有充分的体现， 如其作品《书画虽遣怀文语轴》共有三处行间空白，第一行间空白比较宽，大致极限，往后逐渐变细，呈递减状，细处如涓涓溪流，宽处如百流融汇，正文内容整体正在往左边移动集结，整体呈斜势，动势增强。在书法作品的黑白世界里，字体组成的黑和空间留白，形成鲜明对比，正如包世臣所说的“计白当黑”，是对立统一的。黑有向白的挤压之力，白有向黑的扩张之势，共同承载着整体气息的流通。

王铎的另外一件竖轴作品《临王筠帖轴》空间留白更加突出、特别。第一行和第三行都有一种外拓的张力，有一种向左的动势发展，后又收回，使内部空间疏朗。留白空间一边整齐，而另一边参差，墨色浓、淡、枯、湿形成的块面感和虚实感，内外形成鲜明对比。前三行的中轴线往上聚合在一点，另外，和落款的恰当融合成为完整整体，上下留白空间相对立、相呼应，浑然天成。

王铎横卷作品《赠张抱一行书诗卷》和《草书卷》，王铎《草书卷》在整体起、承、转、合的过渡和激烈变化中做到了聚散、虚实、主次、强弱、进退、藏露、中侧、方圆、转折、顿挫的种种关系的协调统一。它的茂密雄强、连绵虚实扑面而来，以强烈的节奏感和视觉感受。我取其中一段，但足以代表全局，前九行呈上浮态势，到第九行达到顶点，后五行呈下沉态势，整体行间留白空间先多后少，最后又多，正如孙过庭所说的先平正，后险绝，然后复归平正的描述。第二行和第三行的留白之宽，疏可走马，第六行和第七行的留白之窄，密密不透风，节奏感极强，向两边无限延伸开来。

支离破碎，奇特不一的边缘留白

明清时期高堂大轴的典型为徐渭和王铎行草条幅为代表的范式，有极大的类似性。如王铎《郑谷华山作五言诗轴》、徐渭《行草应制咏剑轴》作品都有一种气势外张之感，其布局形态多凹凸进退，外拓内揠，左右倾斜幅度大，气势力撑四边，争得向外，使内部显得大，边距往往小于行距，内形多处破边而出，有多处出血之处，类似印章残破之法，多处的出血之处，就是整体内容依靠的支点，才使章法更加稳定。横卷作品，每行的高低不同影响着边缘留白的或多或少，参差不齐，使整体章法呈上下的浮沉态势。行及字组多斜势，用笔、用墨多夸张，以方折顿挫为主，结字大小错落，由内而外的扩张力极强，因而使外边缘的留白支离破碎，或多或少，形状奇特不一。

不同章法形式的气势特点

行草书讲究一气呵成，气势连贯，一个个单字组成字组，若干字组构成一行，多行的生动变化组成了整幅作品的雄强气势。清代戴鸣皋在跋王铎《鲁斎歌草长卷》中说：“元章狂草尤讲法，觉斯则全讲势，而魏晋之风轨扫地矣，然而风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及。”王铎行草书作品中，大部分（约 64%）是竖轴形式的，另外还有横卷和扇面等形式。王铎在章法上的创造，尤其是条幅立轴的章法，开拓了一个全新的境域是同时代的书家不可比拟的。正如东汉蔡邕《九势》中所说：“势来不可止，势去不可遏”，“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”王铎在书写大幅作品时，注意到了势的拓展，以及小字拓大过程中不失精微笔法，而强调锋势备全。

可见，王铎在拓而为大的过程中，找到的处理的关键，即字组的表现和演绎。虽然都有字组在其中分布，但字组也有所差异，一是因为本身章法空间的不同造成的，另外就是王铎自己的创造了。行书横卷作品《赠张抱一行书诗卷》中字组比较短，字组内字的组合、连带少，节奏迅捷短促，横卷线条折笔多，显方整，其草书横卷中也有类似者，一个字组就是一行，往左右横向移动，方圆结合，增添了作品的险峻气，有万马奔腾之势；扇面作品则相对会比较平稳些，以行书居多；而竖轴中字组较长，竖轴则以圆厚为主，连带多，有一种连绵感，纵向取势明显，有种高远伟岸的压倒之势；从而使其作品之大、气势之恢宏，都达到了全所未有的高度，在此两方面他成功地超越了元、明先贤。

与同时代书家行草书的比较

与王铎同时代的董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐的大量立轴均呈纵势，是一种尽其势的向上、向下延伸的空间。而王铎是在一个以上、下延伸为主的空间中，能动的作一种向四面八方的冲击，穷尽了空间的奇妙变化，线条获得了极限的生命律动。根据邱振中《书法的形态与阐释》一书中，对同时代书家作品的外接圆重叠率的比较：董其昌《行书诗轴》是 2.9%；张瑞图《行书诗轴》是 46%；倪元璐《行书诗轴》是 49%；王铎《行书轴》是 38.3%。外接圆重叠率不断上升，说明加强字与字之间的联系是人们长期追求的目标，晚明几位书法家重叠率突然上升到 40%。当时社会的动荡，在他们心中引起强烈的焦虑和不安，张瑞图、黄道周、倪元璐作品中急促的节奏、紧促的结构，正是他们心里的写照。

倪元璐、张瑞图等人的行书竖轴作品模式，首尾行逼边，字组紧缩，行距一字有余，行轴线趋于垂直直线，略显单调。王铎行轴线的呼应非常生动，而倪元璐作品只是通过字距的压缩，加强字间联系，但王铎采用多种行轴线吻合的方式建立字间系，尽管外接圆重叠率稍低，但并不影响字连缀的紧密性，而且王铎的单字轴线最大倾角超过以往任何时代的作品，王铎高达 25 度；倪元璐 8 度；张瑞图 10 度，董其昌 6 度。在王铎的行草书作品中上下字之间的轴线重叠率很是高而且奇异（即邱振中提二重轴线连缀奇异现象），增强了连贯性和顿挫感，行轴线的摆动激烈，致使整体章法更加险峻。

王铎雄强行草书的气势，正如传为王羲之《题卫夫人笔阵图后》云：“夫纸者阵也，笔者刀鞘也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也……”这种观念来源于《孙子兵法》中的形势论，以军事战略战术论书法的章法、字法、笔法、墨法之间的总体关系，建立整体布局意识，从而做到因势生形，以形造势之境。王铎的巨型条幅以营造空间气势为第一要义，自身就具有高远的的气势，同时在王铎的笔下产生了深远的意境，这得之于笔墨的匹配意识，墨法的支持有不可磨灭的功劳，在营造虚实关系上；点、线、面的调节对比上；节奏的转换上都有很大的影响。

王铎在用墨上的大胆突破，给予了大轴巨作书法新的内涵，中国文人画大写意中的墨色变化，浓、淡、干、湿及焦、涨之法被王铎表现得淋漓尽致，淡不伤神，浓不瘀滞，可谓意境上苍茫、沉厚的表现，情绪上畅快、焦纵的释放，与章法相映成趣，高度统一。使其意蕴和可观性进一步增强，艺术的渲染力得到了最大限度的提升，达到了气韵生动之态。