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草书留白，王铎是怎么干的。邱振中在描述王铎草书时说“王铎的作品中，还有一个非常特殊的现象，二重轴线吻接。当我们的感觉顺着轴线下行时，轴线忽然在某一字中断，可是，当我们在下一字中，找到新的轴线时，却发现它与这个字衔接完好，不过它利用的是另一条潜在的轴线。”这“潜在的轴线”致使上下字轴线断裂得以修复，在取得字间联系的顿挫、错落的效果的同时，又能驱使轴线流畅地过渡。王铎草书线组的疏密节奏相当明快。 王铎草书作品的行距疏空、字距茂密，形成了对比强烈的视觉反差，''使所表现的主体得到最突出、最集中、最明豁的视觉效果''。与轴类纵式作品相比，在横式长卷、册页、扇面大部分草书作品中，王铎把行距处理得较密，行间空间节律变化颇为丰富。有时受高涨情感的驱使，某些舒展的线条不经意地侵入邻行的字间空间，使畅快的行间空间流动受阻，并且，蜿蜒渗入行中的字间空间，行间空间的节奏便变得委婉、细腻和富于情趣性。 邱振中《章法的构成五、分组线构成的演变》分组线构成时，本来并不相融合的内外部空间汇合一处，当然也可以算一种“粘合”，不过它们都是以轴线运动或点画运动的自然趋势为契机而组织空间，但黄庭坚的“粘合”却是在轴线和点画都缺乏联系的情况下(如“道”、“是”等与下一字笔势全无关联)，以与内部空间密度、性质相近的空间将两字进行对接。他的草书作品，明确地表现出粉碎一切空间—不仅是字间空间，也包括行间空间—的愿望。 怎样才能掌握好章法和布局？如果看一个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象，这虽然是个小事，但对衡量作品的整个格调是很主要的。字的大小，一般在5×8mm的宽高度，字间的距离应占一个字的一半，行间距离应占一个字的宽度。字形写得虽好，但章法和布局安排不当，是要降价三分的。因此必须重视对章法布局的安排，要在平常写作时养成好的习惯。 徐子钧：书法图形的运动与书法运动的衔接。另一种，在上下字连接较为紧密的草书中，是运动空间带动单字图形的，此时单字图形指向性变化，是书家从运动空间的角度来安排单字结构的。如图王慈《汝比帖》中如“汝”字开头为横式，“比”字上边平齐，以便于与“汝”字组成一体，保持外形等宽连接，“可”字横的方向与“比”字末笔方向接近，同向连接，其宽度与上字渐窄，三字构成了一个倒三角形。2、单字图形轴线连接的运动显现。 在这种新的构成系统中，空间节奏完全不受单字制约，能够较好地适应用笔节奏的自山变化;它再也不以单字为空间节奏段落，而以密度相近的一组连续空间为空间节奏段落，作品便山这些不同密度的节奏段落缀续而成。单字轴线联缀系统中，字间空间比较疏朗，密度大大低于单字内部空间;当字间空间密度趋近于内部空间密度时，两部分空间开始融合;当两者的密度相等时，两部分空间的界限消失，出现空间节奏的非自然分组(不以单字为组)。 浅析米芾行书作品的章法。有因"俳"字的单人旁较粗重且明显右倾，恐该字重心失衡而游离于行外，故"辞"的左偏旁略向左侧，右偏旁平稳下坠，既保证了该字的平衡，又缓解了上一字的矛盾。"载"字左倾，结字大，呈方形，"戈"部长出，重心左移，"与"字右倾，末画与"谢"字的起笔呼应。蒋和《书法正宗》云："布白有三，字中之布白，逐字之布白，行间之布白......"字中布白即结体，行间布白多指行、列及疏密关系。 王铎与傅山草书技法之比较王铎与傅山草书技法之比较 前 言 明末清初，政治局势日渐不安，统治者的腐败和道德沦丧扮演着重要的角色。一、 王铎与傅山草书技法概况 纵观王铎与傅山的草书艺术，不难发现他们都通过草书来抒发自己的思想情感，他们的草书都有着激情与张扬，最后都回归于“和”。这样就可以看出虽然王铎与傅山在草书中都运用湿墨，但是傅山的草书中运用湿墨的字占多数，与傅山相比，王铎运用湿墨要少了许多。 试论对传统书法经典作品的技术解读试论对传统书法经典作品的技术解读 ——以王羲之墨迹摹本《得示帖》为例。书法传统似乎可以理解为：通过历代流传的、被历史所承认的经典书法作品以及部分书写作品所传承的一种书法理念和书法秩序。笔者认为结构即关系，单字结构就是点画间关系及字内黑白虚实关系，多字乃至整篇结构意即章法，章法亦是关系：字间关系、行列间关系、块面关系、黑白、虚实关系等。无疑，墨色是构成作品的重要 一环。 【学书有法】隶书的结体与章法。隶书章法的完整含义是指整幅隶书作品中正文、题款和钤印之间的关系和各自的书写和安排。但是，由于隶书作品的题款和钤印除了可用隶书作款字外，其余各项要求均与楷书和行书作品的要求相同，汉代隶书的草法有如下几种：一是行间茂密、字间疏朗，二是通篇取茂密之势，三是字间茂密、行间疏朗。隶书作品的章法还包括题款和钤印。隶书的结体和章法都是书法作品中对空间的艺术处理，总称为布白。 书法大家王铎如何处理字法、章法，这书法看着就得劲！因为字间连绵较多，在一些卷类的作品中，常会出现几组较密的线组聚集一起，王铎便用长而舒展的线条割裂空间，造成疏旷的空间与密集的线组并置，而且，形成强烈的对比。由于线条颇具运动感，字势左右欹侧波动的幅度极大，也由于字间连接的奇异连接、二重轴线连接等方法的使用，使王铎草书的行边廓极富错落、波折的变化，因而，也使行间空间趋于灵活多变。 王铎草书特点王铎草书特点。王铎对一些线条组合一般都是"顿笔起、轻收笔，再顿笔起、再轻收笔这样一个跳跃式的节奏。一般情况下，王铎基本上是通过字型的大小和用墨的浓淡来调整节奏变化的。主要特点是在单字中线条粗细变化不大，但在整幅作品中就产生了粗线条的字和细线条的字的对比。单字中线条粗细的变化主要是通过起笔的粗与收笔的细，以及下一笔画的起笔粗，收笔细这样一种变化造成节奏变化和粗细对比的。 书法线条的重新组合书法线条的重新组合（来源网络） 书法利用线条的节奏变化构成作品，随着书法艺术的发展和表现域限的开拓，自然要求线条的节奏变化不断丰富，但是这与汉字性质和书写习惯存在尖锐的矛盾。它再也不以单字为空间节奏段落，而以密度相近的一组连续空间为空间节奏段落，作品便由这些不同密度的节奏段落缀续而成。单字轴线连缀系统中，字间空间比较疏朗，密度大大低于单字内部空间； 祝允明《草书手卷闲居秋日》祝允明《草书手卷闲居秋日》 祝允明草书有三大特色，一是能作数家体，二是同一作品中用笔结字富于变化，三是同時期作品兼有不同面貌，此卷落笔迅疾，字间更多连贯，行间更多穿插，多处有密不透风的效果，笔势左右开展，中有两三字成行，或行间自由错列，或疏密处形成强烈对比，这些都与黄庭坚草书有关，而允明草书似乎更为豪放狂逸，洒脱不拘，具有鲜明个人风格。 事实上，不论写毛笔字还是写钢笔字，都不需要十年或二十年。有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字，实际不必要，因为你不可能在短时间内同时掌握两种笔法。例如："腾"字同"小"字；如"灵飞经小楷字帖"，欧阳询的"三十六法"，黄自元的"九十二法"，这些秀丽端庄，遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖，但它的字形和大小，都可做学习钢笔字的范本。字的大小，一般在5*8mm的宽高度，字间的距离应占一个字的一半，行间距离应占一个字的宽度。 [转载]草书者，拨好‘连接’这颗子，走活章法这盘棋。影响作品章法气势的因素、是多样的，但最直接、最根本的、还是字与字之间线条的连接。多字用粗牵丝连接、为一笔书；多字用粗牵丝连接，但在连中、字中有断。下字紧随上字一侧落笔，似乎成了上一字的一部分。当我们的感觉，顺着轴线下行时，轴线突然在某一字中断，可是，当我们在下一字中，找到新的轴线时，却发现它与这个字衔接完好，不过它利用的是，这个字另一个潜在的轴线。 所说方法找准，路子对头，指的是在结构上分清是独体字，还是合体字。喜则气和而字舒；练习过硬笔书法的都有这种感觉，写一些临过的范字时，一切尚如，可一旦去写其他的字，手上一点准也没有了，甚至觉得自己的字还不如以前了，这即是常见的“反复现象”，这是因为，通过长时期练习，完全改变了以往固有的书写习惯，但又尚未完全自觉地应用与掌握，练习与实践脱节，一遇到新字，本已练得很好的笔画、结构、规律就忘得一干二净了。 图9 行书连笔减画字例（二） ①“小”字、②“木”字左右两笔不能连笔，连笔则易被误认，如③、④字例。图10 行书连笔减画字例（三） ①“乘”字、②“妙”字连笔带丝，③、④连丝不能和连笔一样粗。另外，如《丧乱帖》（图24，局部）都是行书笔法，连笔萦带多，看来似乎行笔速度较快，但实际上除了连带较多的字行笔速度较快外，大多数字通过起、收笔的点画，在较快速度使转中减低了行笔速度，这是一种似快而慢的写法。 第三行轴线可以视做第一行轴线的重现和激化，第二行轴线则作为二者的过渡，大趋向的近似，暗示了第一轴线的主题，但中部的奇异连接既同上下段轴线平稳的节奏成为强烈的对比，向右倾斜的轴线又同相邻两行轴线相应部分的左倾轴线形成强大的张力，统一中的无穷变化令人心折。第八行轴线也有类似作用，它第一字右倾的轴线与第六行首字右倾轴线一起，与其他各行轴线起端的左倾趋向对峙，也成为维系作品平衡的重要力量。 汉隶章法的结构。汉碑一般由碑额、碑阳、碑阴和碑侧四部分组成，但并不是所有的汉碑都同时具备这四部分，大多数只有碑阳和碑阴，有的只有碑阳。其中具有代表性的有：《西狭颂》《少室石阙铭》《景君碑》《孔宙碑》《孔彪碑》《韩仁铭》《尹宙碑》《王舍人碑》《鲜于璜碑》《华山碑》《张迁碑》《赵宽碑》《白石神君碑》《樊敏碑》等碑额。《史晨碑》《礼器碑》《曹全碑》《孔宙碑》《华山庙碑》等，是这一类汉碑章法的代表。 行书结构与章法。行书的章法也要讲究大小轻重变化。这种字的形体，线条的大小、轻重的变化处理，既要考虑字的自然结体的大小繁简，又要根据章法的需要，大小轻重的节奏变化要求，特别是随行书连笔减画以后的结体变化，加以精心的处理，使整个章法既有节奏变化，又能和谐一致，神韵饱满。如下图中前一个“不”字为行书写法，用笔较楷书流动，稍有牵丝引带，而后一个“不”字则为草书写法，用笔放纵，结体简捷，笔画间呼应有致。 豪肆与多变_王铎草书章法布白分析豪肆与多变_王铎草书章法布白分析。 东方艺术-书法 | 专题·杨涛。有《看图学篆刻》、《中国书法简史》（合著）、《杨涛书法集》、《全国中青年书法二十家—杨涛》、《杨涛草书心经》、《杨涛楷书梅圣俞诗集序》、《倦寻素影—杨涛楹联书法集》、《当代著名书法家——杨涛作品集》等著作出版，并完成《中国佛门书法之流变》、《东晋“新体”书法成因研究》等论文撰写工作。书法章法生成原理刍议[1]就具体作品章法特征而言，通常数十字左右，板块清晰。 以前的作品中，单字轴线倾斜一般不超过6度，而以接近垂线者为多，《姨母帖》、《孔侍中帖)同此;汉简中出现过一些倾斜6度以上的轴线.但同上下字吻接不好，散氏盘铭文当然尤为典型，这些作品中一单字动感强烈，但影响轴线的流畅性。第二行轴线则作为两者的过渡，大趋向的近似，暗示了第一轴线的主题，但中部的奇异联结既同上、下段轴线平稳的节奏成为强烈的对比，向右倾斜的轴线又同相邻两行轴线相应部分的左倾轴线形成强大的张力。 跳出传统艺术，来看书法中的空间结构。其中对于空间理论，作者将结构布局上的“空白”同作品精神层面的“神韵”相联系，用概念对比词：“多”、“少”、“远”、“密”等，勾画出以空为美、追求动静平衡的传统审美观，为我国近代书法空间理论的研究奠定了基础。书法是以汉字字体交叉为基本单元空间而定表现性艺术。书法结体有三要素：笔法、字形及章法。最丰富、最全面的书法内容，书法易微信号：shufayi，每天欣赏名家书法作品。 从这个意义上说，行书绝对不是楷书的快写，也不是楷书和草书的附庸，而是一种独立的书体。整个宋代十分重视禅宗、禅机，书家们在书法实践中，试图张扬着个性的发挥，重视着理性的探究，并能从禅宗思潮中获得悟性，用情感去驱使着自己的书法创作行为，给后人作出了榜样，而苏轼则是宋代尚意书风的当之无愧的领袖人物，他的行书《黄州寒食诗帖》，被后人尊为天下第三行书。五是楷书点画大多依法求形，而行书的点画则大多以形求法。 草书的用笔及章法等数文。一幅章法出色的草书作品就如一曲交响乐，可使人陶醉。"大珠小珠落玉盘"是古人形容音乐的，用之草书之章法亦生动。如果从大处着眼，草书的章法更重要于用笔。这么比方也是说明章法在草书中的重要性，下面就草书中几种章法形式略述之。草书的章法多为这种形式。上面我们对草书章法的三种形式作了说明，当然这三种章法形式的作品可以写到任何形制的载体上，如扇面、条幅、中堂、手卷等。 来自：鸿墨轩3dec > 4书法资料。书法轴线与章法构成--(二)书法轴线与章法构成--(二)书法轴线与章法构成--(二)按前面的分析，保持一定距离的平行轴线仍应具有连续感，但是由于甲骨文以水平和垂直点画为主，垂向轴线几乎成为一切甲骨文字的基调——垂向行轴线的这种单纯性、明确性使它对连续有着更为苛刻的要求，它对平行偏移的单字轴线极为敏感并产生拒斥作用，因此轴线图在这些地方移位、断裂。 书法作品的艺术表现（转载） 书法作品的书写既要遵循章法规则要求，还要以理论知识为基础，了解章法好的作品是怎样通过考虑设计，来表现出书法线条艺术的，进而体现出章法之美。五、贯气 姚起孟在《字学臆参》中说：“欲知后笔起，意在前笔上。明此则笔笔呼应字字接贯，前后左右，一气相生。”所含之意，即在书法作品中，由管领一字以致通篇，要筋脉相连，首尾贯气，字字意连，行行意应。 |
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