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【按：本文选自《戏剧报》1964年第5期“关于京剧演现代戏的讨论”，观点争鸣，各抒己见，近半个世纪来，关于这个话题其实一直没有停止过讨论，小号特别选刊，供各位师友回顾、探讨。】  京剧现代戏的唱，念和小嗓问题 怎么处理？  关于京剧现代戏的唱的问题，有的同志认为问题不大。如吴三复说:“在现有的京剧现代戏中，唱的问题不大，很少有人提出唱的不像京剧，只有唱得精彩不精彩和唱的多少的议论。但在念做舞及服装道具方面的意见就比较多，可见这是京剧怎样表现现实生活的症结所在。”（《为什么有些劳动群众爱看京剧》1964年3月17日《北京日报》） 有的同志认为唱还存在问题。如马一心说:“京剧有唱、念、做、打，我觉得唱最重要。优美的唱，往往最能引人入胜，最有号召力。……所以我觉得京剧演好现代戏，搞好唱是个重要问题。……现在有的现代戏， 平心而论，唱太少，精彩的更少，听了印象不深。这需要精心解决，我看不妨集中力量创作演出几出以唱为主的现代戏，……'（《京剧现代戏要有好'唱'》1964年3月17日《北京日报》） 关于念白的处理，有着较多的不同意见。有的同志认为可以用传统的韵白。如刘心武和黄得人认为：“京剧演出现代戏，不能一概取消韵白”。（《京剧不宜表现最当前的现实生活》1963年3月3日《北京日报》） 王蓉蓉演唱京剧现代戏《党的女儿》选段 有的同志认为不可以用传统的韵白。如唐真认为：“在传统的京剧对白中，那种半文半白，四六成句的韵白'虽然念起来音调铿锵，节奏强烈，但用在现代戏中工农兵身上，却往往使观众感到很不协调。这主要因为它不能表现新人物的精神面貌。” （《京剧老圃发新花》，1964年2月21日《解放日报》） 有的同志认为传统的京白和韵白一般都是不能用的。如李紫贵和刘保绵说：''无论是念京白或念韵白，如果原封不动的话，听起来就都觉得很别扭，觉得不真实，而且生硬可笑。……因为在老京白里也有很多念法是脱离具体内容是装腔拿势的，尤其是旦角的京白，有很不健康的一面，太监的京白，也过于'卖味'。所以如果原封不动，用它们来演今天的妇女、工人、农民、战士或干部就都不行。也许演反面人物还可以，但是演正面人物看起来就都是不舒服的。”（《从行当和念白谈京剧的艺术革新》，1964年第1期《河北文学·戏剧增刊》 ） 关于唱念的具体处理，有着多种不同的经验和意见。如邹功甫说:“《千万不要忘记》的唱腔，基本上是选用了京剧的旧曲调。旧的能用就用，不能用的就'化'用，变换不大。一般地说，唱是抒发情感的，我们就以人物的情绪为依据，确定调式，设计唱腔，要求合于人物的思想情感，合于曲调的旋律。不在腔调上打转转，是可以避免从形式出发的。（《京剧表现当前现实生活的尝试》，1964年3月21日《北京日报》）
左：李紫贵 中后：周世琮 右：阿甲 李紫贵、刘保绵认为念白应该“吸取韵白中那种比较有音乐性和节奏性的念白 的方法，……“根据现代人物的思想情感和心理活动来从念白中找重音，找停顿，找抑扬顿挫，……这样念起来，才能既符合于生活真实，同时又能叫得起锣鼓，叫得起唱来，而且也能与戏曲中的具有舞蹈性的动作相结合。''对于京白，他们也认为应该“根据北京方言，从人物的思想感情和心理活动出发来进行升华、提炼,使之成为《有节奏韵律的舞台上的'京'白才行。'（〈从行当和念白谈京剧的艺术革新》，1964年第1期《河北文学·戏剧增刊》 ） 关于京剧现代戏中小生和旦行角色的唱念能不能用小嗓的问题，也引起了不同意见的争论。有的同志认为小生可以用小嗓唱念。如刘心武和黄得人认为“不能使小生嗓变为次要的或简直应淘汰的声腔。“《京剧不宜表现最当前的现实生活》，1964年3月3日《北京日报》） 姜妙香认为一般是不能用的：'今天我们的现代戏，表现的是新时代的新人物，那些让高山低头、让河水让路的劳动人民，那些让敌人丧胆的战斗英雄，再用小嗓来唱，无论如何是不合适的了。''他又说:“还有人文，反派小生角 色，可不可以唱小嗓。我看，除了演的是话剧《日出》里胡四那类的角色外，都不必唱小嗓。因为反 派角色，主要演得叫人恨才行，张嘴一唱观众就笑， 舞台效果也要受影响的。'（ 《谈谈京剧小生唱大嗓问题》，1964年第3期《戏剧报》）
姜妙香教学 劳力也认为：'用京剧表现现代生活，一般男角都不敢用假嗓子唱腔。而这个戏里，罗克文就是用小嗓子唱的。我想罗克文是个资产阶级出身的知识分子，又擅长音乐，举动文质彬彬，和传统戏里的才子文人性格有相似之处。内在感情与外部的形象、唱腔是和谐统一的，所以听起来还是很别致的。''（《勇于革新，勇于创造 ——京剧<霓虹灯下的哨兵>观后》，1963年9月20日《河北日报》） 关于旦角能不能用小嗓，许树嘉认为：“女演员用小嗓，为保持京剧特点起见，可以保留。它对表现女性有独到之处，它的保留，幷不妨碍现代戏中女角的精神面貌，只要演员做到'神似'。'（《不能以形式之陈限内容之新》，1964年3月10日《北京 日报》） 姜妙香认为旦角也不能用小嗓。他说：''例如演的是淳朴、坚强的女革命干部，可是歌唱时， 仍用老戏里旦角假嗓的唱法，气势不足，让人听了感到不协调。古人戏曲论著中有'女不唱雄曲'的说法，时代不同了，今天扮演革命的新女性，必须擅长唱'雄曲’。（《京剧怎样演现代戏才像京剧？》 ，1964年2月29日《北京日报》） 马玉发认为：旦角'完全使用小嗓行不行，这还得看用在什么具体人物上。……我的意见是：十五岁以下的少女可以试用小嗓，十五岁以上的成年妇女和四十岁以上的中、老年妇女，就得硏究另外的发声方法。''（《京剧现代戏的旦角发声问题》，1964年第4期《戏剧报》） |
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