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在古典书法中，转折、挫是衡量书家水准的一个重要标准。古人也是书写的另一个难点，在魏晋墨迹中，转折都有以下几个特点：一是齐整，如同刀切；二是厚实，绝不单薄；三是有力，体现出骨骼强健之美。下面，就以王羲之、苏轼等大家为例，看看大师们如何写好转折。 一、王羲之的折笔（圆折） 首先，王羲之入笔是尖峰入纸，硬朗，细腻，变化丰富。书圣书法的起笔与折笔息息相关，在单字内两者存在紧密的呼应关系。  王羲之的折笔有三大特点：一、内擫用笔，折笔向内（左侧）收，右肩（转折处）呈平直切线； 二、硬朗，骨力强健； 三、干净利索，转折处不露圭角，不见笔锋。 就是对折笔的游刃有余的把握，让书圣书法高妙无比。   二、苏东坡书法折笔（方折）东坡书法的高妙，尽在转折，能出宋代书坛脱颖而出，折笔的能量巨大。请看图：   苏轼书法的转折处方硬齐整，如“昆刀切玉”，又似“金刀之净割，玉尺之量齐”。苏轼书法折笔的主要特点：一是方，二是齐，三是硬。今人学东坡，但摹其形，发笔、转折混沌而邋遢，结果谬之千里。  转折时出现侧锋是因为折笔时没有先提笔，或者没有调锋。这两种情况在初学时问题很大，还是笔法的问题没有解决。我们先来看看各种转折笔法的区别。  横折分“转”和“折” (1)中“當”字宝盖，他的横折就是属于直转，没有任何多余动作，行笔中稍慢，行至横末端，自然下转。这种横折，宝盖外角是“圆”的，这种笔法和篆书的转笔外角差不多，这种“直接转”就是从篆书来的笔法，演变成“帛书”“竹简”的笔法，统称“转”。 (2)中“停”里的秃宝盖，是“提笔转”，俗称“折”。明显看到宝盖外角是有一点凸起的地方，那是提笔再下按出来的。这种提笔下顿，就是“折”的笔法，是从隶书中发展过来笔法。提笔顿下去，就是为了中锋运笔。顿下去和重新起笔一样，可使中锋，这是折的作用。  如说转笔出现侧锋，一定是没运腕，或者没有捻管。这两种皆可能出现转笔之后笔力虚的情况。所以现在一波人提倡初学先写“篆书”是有道理的。 篆隶功力深，就会有雄强的笔力，行笔收笔不虚，苍劲有力。上图中直转处也是中锋用笔，说明篆隶功底是有的。运腕和捻管，皆是调锋的动作，所以写转，一定要会调锋，使其中锋行笔。 转笔最快的笔法是“抹”，就是侧锋蹭一下纸面，学这种笔法需要一定功底，米芾董其昌能会其意。  还有一种“顶笔”，颜真卿楷书中笔法，不用提笔，不用调锋，直接顶一下，然后下拉。顶笔外角有方有圆，这是运笔所致，用那种都可以，皆能保证中锋。 三、挫笔 我们已经知道，尖锋线的本质就是一连串的圆点，那么侧锋线的本质是什么呢？ 如果你把笔锋部分都按在纸面上，得到的痕迹是这样一个形状，跟烫衣服的电烫斗的痕迹很相似。 它两头是不同的：一头是笔尖，毫毛聚集，另一头是接近笔腰的痕迹，毫毛排列较宽，当毛笔以侧锋下纸，就得到一个烫斗形的点，当侧锋运行，这个点就移动组成一条侧锋线。 我们来放大看一看，写侧锋线的时候，好像我们烫衣服那样，拉动烫斗就形成一条线。 要注意这个烫斗是倒着行走的，也就是笔腰先行，笔尖在后。当运笔停止时，尾部就是笔腰的痕迹，好象折断的木头，所以称为断笔。 笔尖有没有到达最后呢？没有，这是侧锋线的重要特征。笔尖只走过两个红点之间的距离，离开尾部还差一小段。这一小段等于你所按下的笔锋的长度。 尖锋线排列一系列的圆点，那个动作叫趯锋。侧锋线排列这个烫斗形的点，这个动作叫什么呢？侧锋运笔的动作，九用中称为挫笔。 《玉堂禁经》说：“二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”这里也是三句话。第一句名称，第二句定义，第三句举例。我来一句一句给大家解释。 第一句：二曰挫笔。“挫”，《说文解字》这么说：“挫，摧也。”段玉裁引《考工记》注：“挫，折也。”口语中“挫”经常和“折”连用。“挫折”就是推进中，停了下来，或中断。想想生活中的用语就可以知道挫的意思。如挫伤，这和斩伤不同。斩是向下的力，挫是平推的力。 第二句“挨锋捷进是也”。“挨”的意思，《列子》张湛注：“推也”。《正字通》说有两个意思：“又方言强进为挨，今俗凡物相近曰挨。”强力推进这就是“挨”，这是基本义。挫笔就是强力快速行笔。 第三句话说：“下三点皆用之”。这显然是《正字通》所谓“凡物相近曰挨”的意思，因为挫笔快速，所以可以用来写重复、连续的点划。如下方的三点，就可以迅速地连续用挫。 要注意“下三点”只是一个例子，并不是说只能写下三点，一点、两点、四点，或者其他点画也可以用挫笔。下三点用挫，有没有实际例子呢？  有。褚遂良《阴符经》的“经”字，就包括了一个下三点。这是墨迹本，可以清楚看到，下三点收尾都是断笔。这就是挫。 简言之： 挫笔就是运用侧锋（或者说副毫）的技法。 挫笔写的线条，特征是尾部如折断的形状。 挫笔推进速度较快，还可以连续挫。 1、王羲之的挫笔 他有一个大名鼎鼎的作品《兰亭序》。其中就有大量挫笔。先看横向的挫笔。 你看这个“带”字。红圈显示的，就是横笔尾部用了挫。  有些挫笔尾部很整齐，有些跷叉不平，这没有关系，都属于挫。 用挫笔写一竖 竖笔也可以用挫笔写。注意这个时候手腕是向左的。 《兰亭序》中，一竖的挫笔往往很重，经常是三分笔写足。 “所”字左边也是三分笔，和右面的S形竖笔，相得益彰。左面用笔肯定，右面轻巧灵动。 这是一分笔挫，挫得很轻巧，很仔细。 用挫笔写一捺 再来说说捺笔，王羲之写捺笔，也经常用挫。 这种捺是斜捺，书法中称为“磔[zhé]”，就是永字八法的第八法。 捺笔收笔不一定要有个尖，《兰亭》很多捺笔是用挫笔收的。 这一捺也是，下来的速度很快。 这个“之”字的最后一笔，本来是很长的捺，现在改短了。 这是平捺，书法中称为叫“波”。 非常平缓的波，又称为“漫游鱼”。 你看，这个“漫游鱼”也是用挫笔收的。 用挫笔写一点 用挫笔还可以写一点。 这是手腕向左的挫点。 这是手腕向右的挫点。 这是水平向的挫点 怎么样，王羲之的挫笔，现在有印象了吧？ 2、其他书家的挫笔 比如智永，王羲之的七世孙。我拿智永《真草千字文》墨迹本做例子。 这个墨字有很多横笔，都是用挫笔收尾的。 这个也是，挫笔很清楚。 “罪”字最后三小横，和下三点一样，属于连续、重复的动作，可以用挫笔来处理，比较快捷。 这是用挫笔写一撇，一撇用挫，比较少见。 这是用挫笔写戈法，因为笔尖是不到达尾部的。所以那一个钩，也是在比较上面一点。 “聆”，很漂亮的一挫。 这个“声”，如果用平常的一捺，左右就会撑得太开，改用挫笔就好了。 这个挫笔，雄厚壮实，分量很重。 这也是漫游鱼，挫笔收尾。 这是一个长点，或者反捺，挫笔方正，干净利落。 唐代名臣，大书法家褚遂良，我用他大字《阴符经》为例。 这个“在”字，有三个横笔，收尾都不同。最后的横笔，用了挫笔。 “中”，横笔和竖笔，都是用挫。 文征明，明代书法家，吴派书画界的领袖。我用他《游虎丘诗》为例。 你看这个“王”字的三横，都是挫笔收尾的。文征明晚年用笔老辣，力度十足。 “正”字，长横一挫，恰到好处。 横笔和竖笔，都用挫笔写成。这枝笔的弹性应该相当好。 “公”字的一捺，改成一个雄厚的点。手腕从右到左，非常稳定地一挫。 吴昌硕，晚清至民国间的大艺术家。上海画派的领袖人物。他书法代表作就是有个人特点的石鼓文。 他写横笔，往往用挫笔收尾，而且有个特征：这一挫的上角，往往比下角突出。 即使毛笔很干，他的腕力大，还是挫得很成功。 他不但能向右挫笔，向左也没有问题。 这个红圈中的挫，也是他的特色，收笔时手腕尽量向左，形成很漂亮的挫。 练习挫笔，要从比较粗的线条开始，容易见效果。所以下笔以后，先蹲。然后快速地拉过去，推一下，这就可以了。你看这效果，这就是挫笔。 要注意的是，很多人不自觉的在最后加了一个蹲。他写的时候，其实写得满好了，但到最后他加了一个蹲。你这个蹲一加，就把墨按出来了。一按出来，这个地方尾巴断笔的效果就没有了。所以你要注意，它是完全的平推。那么，你也可以试一试直线的。就是下笔以后，蹲，然后直线的一拉，就是直线的。这是直线的挫，那么，你也可以写斜的，比如说：我们写一个挫点，下了以后，蹲，然后一拉，这就是挫点。 四、书法创作 运笔能力 好的书法，与作者的运笔能力密不可分，从笔画的筋骨和气势，可以看出“练家子”的功底。 运笔的熟练程度，主要看如下几方面，一是握笔书写的快慢控笔能力；二是书写过程中，方笔和圆笔切换的默契程度；三是笔锋入纸切入角度和收笔时提顿笔锋收势的力道；四是蘸墨润笔，控制笔画枯涩、润燥的能力。五是书写当中，腕力和手指的力度轻重缓急配合熟练程度。 笔力的运势，是意念和动作的互动，也就是我们常说的意在笔先、笔随心走。最后写出力透纸背的笔画。 我们所说的笔力，不能简单理解为用笔书写的力度。而要全面去理解拿笔、运笔、力道、墨道的综合运用水平。 结体设计和布白能力 结体的设计，看似简单，如果没有一定的结字常识，所写出来的字体，就会显得单薄或肥胖，还有可能变得头大尾小，头重脚轻，或者头轻较重、左右失衡，整个字体看起来一点都不协调。书法的章法就是把每个单独的字按照不同的形制进行排列，如下图。形制有横幅，条幅，对联，扇面，圆形等。 结体就是字体的间架结构，写一个字，就如同如何搭框架把房屋建好，框架结构牢固，房子才会硬朗，字体的结构搭建也是这个道理。结体中的笔画避让，穿插，就是把延伸，或收缩的笔画，协调好彼此的摆放角度。使整个字体笔画的搭建，既不能过于拥挤，也不至于太松散，而是显得相对协调美观。 书法除了结体的设计，还要讲究布白，这是章法的基础常识。比如，我们书写一幅作品，上下左右要留足边框，也就是要留白。不能把字体写到边上。此外，行与行之间，列与列之间也要讲究留白，留足空白的间隙。 多练多学熟能生巧 “精诚所至金石为开”，“滴水穿石”。学书法也要有这种境界。首先，我们要提升书法的鉴赏能力，能看出优秀作品的特色在哪里，能对书法艺术的历史传承和发展有一定的了解。对篆、隶、楷、行和草几大书体有一定的研究。多看原碑帖，多欣赏名家帖子，多与高手交流。 书法功力和其他艺术一样，一份耕耘，一份收获，挥笔一阵风，台下十年功。看别人刷刷几下子写出一手好字，实际上人家花费了大量时间练笔的过程，不是每个人都能体会到的。书法功力要有长进，不仅要多练多学，还要持之以恒，才能熟能生巧，写出笔法老道的书法作品来！ 总结 笔法，一定是以中锋为主，侧锋为辅，用侧锋，需在不笔虚的情况下。一切有法皆无法，每个字体的笔法都没有硬性规定，却有规律，这是书法难点，也是临帖的必要处，不临或者少临，都不能掌握其规律。 |
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