文 / 东篱
屈指算来，从7月6日收到《深夜古董店》至今，已断断续续阅读十六天之久，对于一个情节非常连贯的推理故事而言，这样的阅读无异于一场灾难。
和这两本书相伴的时间倒是和书名蛮般配——深夜。遗憾的是，这段时间以来的深夜，已失去了往日读书时万籁俱寂神清气爽的感觉，取而代之的，是一整天持续陷入各种琐碎而又“紧急”的业务之后的疲惫，以及第二天仍然还要面对更多琐碎而又“紧急”的业务之前的恐惧。所以，阅读的时候，居然常常出现这样的状况：一桩匪夷所思的案子，经过主角层层抽丝剥茧，眼看真相立刻就要大白于天下之际——我，已安然睡去、鼾声大作。没办法，吾辈凡人，只能先谋生活、再谋爱好。
即便如此，模模糊糊之际，依然留下了不少难以磨灭的印象，如同作者的名字“吉羽”一样——吉光片羽，过目难忘。
依据书中介绍，这位吉羽先生是“高校文博专业教师”，专门研究古董的，想来该是一位老学究的样子：戴厚厚的金丝眼镜，小心翼翼地手持放大镜，在那些流逝的时光之间搜索着蛛丝马迹……因为想了解作者的更多信息，去网上找了一下，在百度贴吧里找到个“吉羽吧”，看到这样一段介绍：在校大学生，主修历史学，兼爱古典文学，集邮，旅游。21世纪初与推理结缘，酷爱柯南、东野圭吾和中国公案文学，2008年高考结束后开始尝试创作并发表推理小说，现有“探春系列”小说登载于《推理世界》。
不得不佩服作者天马行空的想象力。把“古董”与推理小说糅合在一起，用最通俗的故事讲述最专业的领域，读者沉浸于精彩的故事之中时，就已经不知不觉地了解到很多文物方面的知识了。书中最具创意的构想莫过于“瓷灵”。作者在自序中提到了灵感的来源：在观赏文物的时候，刚好有人从旁边经过，影子投射到瓶子上，让作者差点以为是器物成精显灵了，于是便冒出了这个主意。而瓷器本身那些各具情状和气质的名称，更使得“瓷灵”可以变化万千，可老可少可男可女，出现在故事中，也便多姿多彩了。顺着“瓷灵”的思路，作者有了“抚陶师”“听泉师”“炼金师”“水墨公子”“弄玉先生”“玩石童子”等等诸多自创的“门派”，呈现给读者的故事，自然更加新奇、更加有趣了。
这个系列目前共有两册，从阅读体验而言，第二册“炼金弄玉”的感觉明显好于第一册“寻瓷之旅”。这首先是故事的整体架构所致。第一册里出现的几个案件，与第二册联系异常紧密。而且，到了第二册，谜底才最终揭开，这当然是故事最为出彩的时刻。阅读的时候，会发现第一册让人有种感觉：故事才刚刚开始，便已经迫不及待奔着结局去了。两本书放在一起对比一下，数据上也很明显：第一册由四个案件组成，28.5万字；第二册只有三个案件，却是38万字。按我浅显的理解，出书和拍电视剧一样一样的，把故事拖得更长一些，收入不是更加可观吗？作者为什么要在第一部里如此匆匆忙忙呢？一个案件整一本、一个系列出七本不是更香吗？豆瓣里翻到的编辑手记解决了我的疑惑，作者此前的作品，大多是在杂志上发表的，“杂志的字数限制不仅仅限制了篇幅，更限制了吉羽老师的表达”。原来，第一册里，作者还停留于已经习惯了的表达方式，无异于带着镣铐跳舞。而到了第二册，在编辑的支持下，放开了手脚的吉羽老师，给我们呈现出来的便完全是另一种样子了。比如在刻画武云非这个角色的时候，就可以更加精细、更加生动地去写出他“各式各样离谱的假货攒了一屋子，个个都当国宝似的供着，愚名远播，令人哭笑不得”这一形象。比如在紧张曲折的案情中，作者也有了充分的余力去闲描几笔，或是工笔细描一下环境，或是写写两对情侣主角打情骂俏的场景，让人物的形象更加饱满生动。石窟佛像恰恰是无法通灵的，铜佛金佛也一样，被人当作神塑造出来，千百年来高高在上惯了，是不屑于和我们这些人交流的。善破不善立，能镇不能抚，施威不施恩，终免不了一败涂地。这些个白纸黑字啊，都是表面文章，血淋淋真相都藏在字面底下呢。
这就不止是故事了。
收到书那天，是小暑，曾无比轻松地在朋友圈嘚瑟：莫愁夏日长，深夜古董店。合上书的今天，已是大暑，不知道那些滚烫的琐碎而又“紧急”的业务会不会持续加温，不知道是否还能如从前一般，完成一天的工作之后，在属于自己的深夜，泡一壶老茶、捧一本心仪的书，读它个天昏地暗。
