读《谢春池诗选》（三卷本）感寄春池君

读《谢春池诗选》（三卷本）感寄春池君

文/陈久麟

知君富才气，何体不经纶。

通读诗三卷，如醺酒数巡。

因无平仄虑，反使字词新。

智者开先例，焉须道伪真。

知道谢春池是创作上的多面手，新诗、散文、小说、报告文学、文艺评论，样样拿得出手。尤其擅长新诗，上世纪七十年代初，他就以新诗闯入福建文坛且名闻遐迩。那时，我在山区插队当民办教师，常在福建日报副刊《武夷山下》等看到谢春池的诗作发表。在那惜墨如金（别解成语）的年代，一个豆腐块的新闻报道都足以让作者命运改变，何况是文学作品。那时，有几个人的抽屉草稿能变成铅字？大多人权当梦想吧。因此那时，我对同是知青的谢春池是很景仰很钦佩的，虽未曾谋面。

但我没有料到，这次看到的诗集竟是谢春池写的旧诗（相对新诗而称），更始料不及的是，他一下就出版三本，近千首诗作。原来，他文革插队时期就已不间断模仿写旧诗（似乎模仿毛诗），这和不少知青写旧诗的经历相似，不一样的是，他一边发表大量新诗，一边偷偷留下旧诗。或许他把写旧诗当作写日记，粗糙没关系，无格律没关系，只要写作简便易行留此存照就好。

谢春池旧诗确实做到了“不戴格律的镣铐跳舞”，这符合他敢于反潮流敢于悖叛传统或美言之“敢于挑战敢于创新”的性格。对于聪慧的他，学习“平仄、押韵、对仗”肯定不在话下，但他没有挤入老年大学诗词班去这么做，他要自己走一条新格律诗之路。当然，是他深厚的文学素养、写作功底，成就了他的新格律诗，读他“诗选”，因为没有平仄押韵对仗顾虑，反而挥洒自如恣意纵情，自然通俗又不乏警句、佳句，那独具特色的谢式对仗，常常让人拍案叫绝。如：“白日梦中诗方醒，清晨病里体不甦。”“长夜长悲伴长泪，伤心伤气亦伤肝。”“不惊不喜手握手，无语无言愁对愁。”如此善用重字的对仗，应该是他借鉴了新诗的修辞手段，妙句多多，不胜枚举。

然而，传统习惯势力还是够强大的啊，何知？看谢春池旧诗标题可知，他无意去改变破坏近体诗格律规则，标题中的“非七律”、“仿五律”等写给谁看，应该是写给老学究们看的，言下之意：我写的不是格律诗，你别拿格律来烦我。看似堵老古董的口，实亦反映出作者的心虚，自负又不自信。我倒认为没有必要这么标明，删去“非、仿”和“律、绝”，堂而皇之以“半格律”方式写诗，或能闯出一条新路。用鲁迅的话说，世上本没有路，走的人多了，就变成了路。

相对那些轻松编造的工整合律的“陈词滥调”来说，谢春池的诗词无疑更有看头，遑论那些艰难拼凑的合格律却佶屈聱牙的东西。这不是恭维也不是贬低，说的是现状。不管爱不爱听，眼下老人写格律诗者，绝大多数是娱乐养生，老到的当文字游戏，学步的当练脑仿痴呆，有谁还想在有生之年成为当代的李杜白苏辛？将来，若干年后，新创的格律诗词究竟会变成什么样子，谁也无法预测。

《谢春词诗选》首发式，虽因事不能参加，但诗早已拜读，今仓促一咏寄感，本只想在诗后附注诗人简介，以资吾友读诗。不想赘成随笔漫议，姑充感言吧，日后若有心情，再好好琢磨一篇读后感，亦可留此存照。