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白伯骅，1944年出生于北京一个书香世家。曾祖白恩佑，擅长书画，为清代咸丰年间翰林。1965年毕业于中央美术学院附属中等美术专业学校。1972年师从著名人物画大师蒋兆和先生，潜心研究中国人物画，深得先生真传。作品“尽精刻微”写实传神。
白伯骅先生的画作，会让观者不经意的阅览后，便一发不可收拾的喜欢起来。在他的画中美女如云，但不同于其他画家的美女，他所作的美女图个个神情丰富：有的憧憬冥思，有的娇颜带羞，有的俏皮可爱，还有的品茗抚琴。观看他的画作就是一种享受，一种对美的享受。
出生于北京书香世家的白伯骅，对书画的启蒙就远早于他人，他的祖父又是白恩佑，对于书画更是有了一段不解的情缘。从中央美术学院附属中等美术学院毕业后，便开始与人物画大师蒋兆和学习，并拜其为师。他跟随蒋兆和先生十余年，将他的手法学至入微，笔墨纸间都呈现着东方美人那种极致的美，虽在眉目传神却不媚俗，其中的精妙之处就在于人物没眼之间的神韵。
儿时的白伯骅非常有自己的想法，在读小学四年级时，曾因与老师意见不合而不想读书，回家与其母亲说明后便同意了他不上学的请求，一年后玩够了便又回到学校继续读书。这件事若放到现在来讲定会有许多人不同意他母亲的做法，说这种做法就是在溺爱孩子。然而也正是母亲的培养方式，造就了他后来自由的个性和无限想象的空间。
白伯骅对绘画的精细认真，让蒋兆和先生都不禁以“尽精刻微”来形容，这样的赞叹不光是蒋兆和先生对爱徒的表扬，同时也在鼓励他：“要尽最大之能事，来精确细致刻画画面所需细微之处，通过这一手段来烘托渲染主题，使作品更达传神之妙”。师父所赠与他的四个字也成为了他绘画和为人的座右铭并伴随他至今。也正是因为这份认真做艺做学的态度深受蒋兆和先生的喜爱，便将自己毕生的绘画经验全部传授于白伯骅。
白伯骅在1990年时在日本名古屋首次举办了个人画展，后又到新加坡举办巡展。并出版了个人画集。他的画作不光多次出现在国内外拍卖会展上，还被收录到《中国当代画家名录》、《当代艺术家名人录》和英国剑桥国际名人传记中心出版的《世界名人传记辞典》。他的画作产量虽然不高，但是他对每一幅画在创作时都是高标准严要求，每一幅作品都是他精心雕琢出的，他对绘画时用的笔墨要求也很的高，他所用的墨和朱砂都是乾隆年间的老墨和真朱砂，这种材料现在很难找到，而其他的颜料也都是进口产品；作画用的宣纸、皮纸中，有金地纸、银地纸，也从国外购来。从材料的精良到作画的“尽精刻微”，无一处不透露着他对于中国画的认真对待，对生活的理解和感悟。
“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”，这是蒋兆和先生当年给予学生白伯骅题写的词句。今天看蒋兆和的绘画作品之所以好，就在于蒋先生用他的笔墨，严谨地去表现他所看到的形象。观察得如此细致入微，用千变万化的线，去刻画千变万化的形；画得如此准确，提炼得如此生动。他真正的做到了，以可视形象之特征，用中国笔墨线条表达了人间万象之精神实质。白伯骅也遵循了他的这一点，多愁善感的林黛玉、国色天香的贵妃、沉鱼落雁的西施，每一个人物都好像有了生命，从画中走了出来。
在白伯骅的画中，无论是大家闺秀还是小家碧玉，都一反明清两代沿袭下来的纤弱之态，得到了全新的诠释、提炼和升华。白伯骅也描绘现代女性，在作品中他着力表现人物的时代风貌，体现时代精神，并赋予它深刻的内涵。人物画大师范曾评价白伯骅：“一代传神妙手，世人宝之非徒然也”。已近“耄耋”之年的白伯骅先生仍在追寻生命的美好，也在用画笔记录着这些美好，诠释着生命的意义。
白伯骅的仕女画在传统的绘画风格的基础上融入了自己的风格，不会过度的仿古，反倒显得清新俊丽。他将中西文化进行融合，在多元素文化的冲击下，他毅然决然的选择了中国传统的文化，面对中国传统文化的呼唤，以“垂亡继绝”“承前启后”的姿态，既是对顾恺之所开创的绘画风格的延续，又是对傅抱石所提倡的“中西拉开距离”，保持中国画纯洁性的实践。
仕女发髻高绾，面若春花；细腰削肩，长裙曳地；手执蒲扇，眉目中透出一种妩媚和清秀。她似乎在凝神遐想，感怀人生；又仿佛在喃喃细语，轻吟诗句。人物造型生动准确，线条流畅潇洒，色彩浓淡相宜。整幅画作古朴淡雅，缥缈空灵，如行云流水。白伯骅画中那些含情脉脉的少女，犹如春风扑面而来，舞动身姿，同花蝶翩翩起舞；又如清泉洗涤心灵，手轻抚琴弦，幽幽琴声独领风骚。一幅幅画映日眼帘，精妙绝伦，令人流连忘返。
他的作品来源于生活，又高于生活。他将人们最自然，朴实的一面挖掘出来，再用水墨将这种平凡的美生动的表现出来。在传统的人物画创作中，人物的神采是非常重要的一个方面。它不光能够展现被塑造人物所具有的思想与情感，性格与修养，更是在笔墨之间流露出艺术家自己的审美情趣和创作水平，甚至有无神采，也是决定人物画创作成败的关键性因素。
现在白伯骅虽长期定居在海外，但一直为中国传统文化的发展与弘扬努力着，他塑造的人物不是千人一面，而是一人千面，从衣服到道具再到神态，他所使用的线条或重若崩云，或轻松如蝉翼，皆恰到好处，他的线条有依附与形式时，紧劲连绵，很多线条超脱形象有抽象的审美价值。他所使用的线条或重若崩云，或轻松如蝉翼，皆恰到好处，他的线条有依附与形式时，紧劲连绵，很多线条超脱形象有抽象的审美价值。
在白伯骅先生的作品中，我们看到的是他歌颂古代人的浪漫诗意，书写当代人的唯美情怀。其中既有他自己对时代、对现实的生命体验，更有那充满活力的新鲜感充盈笔端，落实到笔墨上，这种非凡的时代激情和笔墨功力不可抑制。他的作品因此深受当今人们的喜爱！ |
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