名家笔下的萧寺图赏析05

清 董诰 秋山萧寺图轴

图绘一水潆洄，彼岸青山高耸，林木深处古寺梵宫隐现；此岸坡石上嘉树挺拔，郁郁生机，其中一树红叶，写尽秋色；水上一叶扁舟，一人持桨，游赏山水乐在其中。构图深远式，结合鸟瞰的视角，以散点透视法营造取势，增加了空间的宏阔感。技法上，山体皴擦点染兼顾，皴线细碎仿牛毛皴法，运笔率意；树木枝叶勾点写兼用；殿宇以写代工表现界画的效果。系小青绿山水，设色石青、花青、石绿、汁绿，水、墨、色交融，呈现一种独特的“既厚又薄、既妍丽又雅澹”的色彩效果。此幅是词臣画家的意会称旨之作，暗合乾隆皇帝题诗元王蒙《秋山萧寺图》轴中“苍松原不老，碧水自离尘”的禅意。

清 高凤翰 《深山古寺》

清 樊圻《秋山萧寺图》

此图画山峰雄伟，有秋瀑涧水缓流，孤塔耸立，寺院深藏，山间林木，枯枝萧叶。溪水板桥上，高人隐士曳杖而立，侧首面山。山道曲径通幽处，正是庙宇寺院。此幅风格高爽，穆然恬静。

现代 黄君璧 《白云萧寺图》

款识：深树烟开涧路分，钟声时向静中闻。翠微忽断丹崖影，吞吐层峦是白云。庚午（1990年）中秋，君翁黄君璧。

现代 张大千 碧峰古寺

《碧峰古寺》创作于1967年，是张大千盛年时期最为抽象大胆的巨作之一。虽然张大千前半生在传统山水上用力最深，但日渐衰弱的视力让工笔技法难以为继，与此同时，旅居海外的张大千逐渐追求对光线和色彩的表达，开始尝试在画面中大面积用色，最终创造出泼墨泼彩这一新路径。《碧峰古寺》正是其中佳作，显示出张大千对墨与彩的极致掌控。如宝石般厚重的青绿颜料倾泻而下，挥洒，流淌，晕染，同背景金笺交相辉映。晨光穿透氤氲岚霭，于抽象之中开辟具象：碧峰巍峨，古寺隐现，气象煌煌万千。

现代 吴镜汀《溪山萧寺》

吴镜汀是一位与古为徒的画家，他的每一幅作品中或多或少都流淌着古人的笔墨韵味。1938 年的冬天，时年34 岁的吴镜汀应友人绍伯之邀，拟南宋夏圭笔意作《溪山萧寺》图，以小行书署款，书法行气向右上倾斜，精致淡雅；钤有“镜汀”“胸中丘壑”两方细朱文，古色古香。从这幅作品中，不难看出青年时代的吴镜汀对传统绘画技法有着扎实的基础。此幅作品用秃笔带水作小斧劈皴，将水墨技法提高到“淋漓苍劲，墨气袭人”的效果。构图则取半边，图中山路盘旋，朱阁琼宇若隐若现藏于侧山之中；水面湖光荡漾，空间极其旷大；近景树木渔船突出，远景云峰清淡，清旷俏丽，独具一格。图中山石、树木、渔舟、楼宇等题材，以及拖泥带水的小斧劈皴、半角的构图特色不难在夏圭的《溪山无尽图》《溪山奇观图》等作品中找到共同点。