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1951年，密斯·凡·德·罗在美国伊利诺伊州的布莱诺完成了他现代主义理想下史诗般的作品。这座钢结构建筑表面完全被玻璃覆盖，让住户与周围田园诗般的环境完美地结合在了一起，而这件作品也被当做一件惊世名作来崇拜。 以上是一段广为流传的故事，但是在它背后还有一段鲜为人知的故事。住宅的主人，伊迪斯·范斯沃斯医生曾试图起诉这位建筑师。 而更鲜为人知的是，这背后还隐藏着一段苦涩的爱情故事，而这些都是真实发生的。 动画展示 范斯沃斯住宅 范斯沃斯住宅构造详解 密斯与范斯沃斯 在1945年一次宴会上，密斯结识了当时芝加哥知名的肾病大夫伊迪丝·范斯沃斯（Edith Farnsworth）。其后，她成为密斯的业主，请他设计一栋几乎没有任何功能限制、周末使用的度假小屋。范斯沃斯女士告知密斯，他可以自由地按照自己的设想去设计。
1946年范斯沃斯医生见到设计方案后，给密斯的回信中如此写道：“亲爱的密斯，对于用精神和灵魂创造之物是无法用金钱来偿付的！这样的作品，一个人只能用爱和尊敬去体认和珍藏。”
在这个项目上，密斯除担负建筑师的设计任务外，也负责现场监督施工。由于各种原因，项目直到1949年才动工，1951年建成。从设计到完工，时间长达6年之久。
诚然，现在很少有人会否认范斯沃斯住宅的臻美和动人之处，但对于业主范斯沃斯而言，此住宅有着诸多令她苦不堪言的地方。密斯与范斯沃斯医生的关系，也由最开始的敬重，演变为剧烈冲突。在范斯沃斯住宅中，通透的玻璃面，使得室内的温度“冬冷夏热”，而且主人的隐私也在玻璃后面一览无遗。此外，造价远远超出先前预算，从开始的四万美元，涨到最后的七万三千美元。房子盖到一半时，范斯沃斯要求密斯进行修改。密斯一口回绝、依旧故我，直到两人对簿公堂。 作为回应，密斯给出了以下辩护：“当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点。空间内部的开放和灵活，对现代人工作学习和生活将变得非常重要……这座房子有着许多缺点，我只能说声抱歉，愿承担一切损失。”
最终，这场闹剧以密斯现场的深情陈诉和范斯沃斯的最后撤诉告终，两人的关系却终于决裂。公共的社会舆论，一边倒地倾向于范斯沃斯医生。报刊杂志用直白犀利的语言抨击密斯。1953年美国《美丽住宅》杂志4月刊写道：“一位高学历的女士花费70000美元建造了一座1室住宅，最终发现这座住宅只是一座支架上的玻璃笼子”，并让所有读者警惕席卷美国的现代主义运动。就连著名的建筑师赖特，也评价它为”不人性的”、与“共产主义同源的”“国际式”建筑。
但是，即便与密斯闹翻，范斯沃斯女士仍然继续使用这个别墅长达二十年之久。直到1971年，范斯沃斯医生将此住宅卖给了爵士Peter Palumbo，因为政府在附近建设高架桥，带来很大的噪音，并且时不时有建筑爱好者前来“偷拍”；入手之后，爵士在范斯沃斯室内加置了空调及设备，房子的物理性能得到了改善。现在的范斯沃斯，作为博物馆向大众开放展示，偶尔作为婚礼场地使用。
在1945年-1951年的范思沃斯住宅中，密斯·凡德罗表现了如何将类似的想法用在自然环境中的亭台式住宅上。这里水晶般的钢盒子再次与古典的理想融合起来。整体形式和那些被赖特称为建筑的“最少形式”的细部，被净化为底座、支撑和边框，并呈现出机械般的、悬空的形象。但是这种组合也使得住宅及其平台可彼此相互“滑动”，这使人回忆起20世纪20年代的抽象绘画。这个设计，因其独特而纯粹的风格而成为全世界一大群模仿者的鼻祖
范斯沃斯住宅 建筑赏析 范斯沃斯住宅于1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河（Fox River)右岸。
房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
密斯有句被无数建筑师奉为经典的名言：LESS IS MORE (少即是多)。这一理论在范斯沃斯住宅上体现得最为彻底。
这栋深藏于森林深处、满足了所有梦幻想象的玻璃房子，以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。
这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。
密斯建筑中极少数完全用白色的，人们很容易可以看出来，有爱的因素在那里。
夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，处处流露着淡淡的，浪漫的爱意。
金秋季节，枫叶飘满地，与白色住宅构成一副唯美的油画。深冬之时，一场大雪过后，银装素裹的世界与洁白的房子浑然天成，纯洁的爱意表露无遗。
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，在没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。也是成为与环境出色结合的主要原因之一。
玻璃与钢相接 钢，直长和坚实；玻璃，大面积铺展和通透。 这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。 密斯在造型，外观和细节上匠心独运，化繁为简，做到了每个细节简单到不能再简单，准确不能再准确的境界。
密斯的作品是“于无声处听惊雷”类型的。看去平实朴素，越看越耐看，因为他有自己强烈的诉求，作品就不仅仅是个建筑，而是一个固化的哲学作品了。
图文来源：建筑vs艺术vs音乐
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