“ 往事如烟 ” …. 某个秋日的暮晚，独自走在城市的小巷中。 身边有呼啸而过的追风少年，阳光而又明媚，青春在他们脸上开了一朵小花。 夕阳铺陈下一片金色，往事在云端卷边泛黄。 曾几何时，也曾穿着百褶裙在人群中顾盼生矜，挺着稚嫩的胸脯迎风而立。 现在，播放器里剩下的，大多都是一些单调的曲律。 年轻总是好的！ “去跃青骢马，金鞭美少年。牵系玉楼人，绣被秋夜寒” 一晃就到了而立之年，习惯了踩着“恨天高”对人微笑，学习着如何温婉，不再迷恋那些妖娆的封面，和买醉后的呜咽与呐喊。 更多的时候，会警告自己不要那么单纯，要懂得去埋葬自己的心事，把委屈和被动的伤害转化成为动力，退一步海阔天空。
大概也是许久不再为爱情而伤感了，会给自灌输，离别都是蓄谋已久，可相遇又总是猝不及防。 就这样的，在人间跌跌撞撞，不太敢再让自己去犯一回傻，因为那是自己承受不起的代价。 就算遇见很优秀的人，也总是告诉自己，是你的就是你的。 然而现代明显缺乏耐心，所以不值得等待的，终是不值得。 幸好，一直有保留一份纯白在内心里，于无边寂寥的岁月中与往事抗衡，并坚定了一些属于自己的信念。 我相信，只要我们不放弃追求美好，都会被世界温柔以待的。 今天我们就讲一首和“往事”有关的古诗词，看看古人都是怎样看待自己的过往。
- 诗词赏析 - … 门隔花深梦旧游。 夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。 东风临夜冷于秋。 出自吴文英的《浣溪沙》 “浣溪沙”又名小庭花、醉木犀，词牌很美，曲意悠长。最早采用此调的是唐人韩偓，南唐后主李煜开始有韵，宋词豪放派和婉约派皆常用。 吴文英：南宋诗人，一生未第，偶为幕府，但大多数时间都是飘蓬于江湖，所以史料记载并不多。 吴文英的词风师承于周邦彦，为宋词大家，下笔华丽，有浓重的感情色彩，且细腻生动。 如同这首《浣溪沙》，便是他笔下的佳作之一，像一台老旧的唱机一样，诉说着风吹来、梦醒后的故事。 让人想一读再读，醉在词中一直沉沦。
诗词大意可解为： 魂牵梦绕来到了旧时的庭院，花丛掩住了木门，已经物是人非。暮晚的斜阳沉默地落向天际，就连晚归的燕子也不再啼叫，似乎也有自己的忧愁。纤纤玉手轻轻掀开帘幕，暗香盈袖，似乎又回到了从前。 悠悠的柳絮缓缓坠落，像是一滴滴别离的眼泪。月亮含羞带俏躲进了浮云里，只留下朦胧的光晕，料峭的春风拂面而过，这份微凉更像是人在清秋。 词人用落寞的笔触描写了一个幽长的梦境，也是对往事的回眸。词风温婉，深有蒙太奇之美，飘忽不定，却情感沉重。 “门隔花深梦旧游” 第一句，诗人就写得很美，梦中回到旧时庭院，那是留住他青春的地方，可是不见人来，只有经年生长的花丛掩住了柴扉。 失落之情在这里显而易见，甚至有一种沧桑寥落之感。
“夕阳无语燕归愁” 夕阳本就是无语，春燕也不会忧愁，这些都是诗人自己的情绪。 并不夸张的拟人，使人一下就融入了“暮晚燕归”的寂静氛围里。而沉默是更复杂的悲伤。 “玉纤香动小帘钩” 这一句已然不是诗人的梦境，而是作者往昔的回忆，“爱屋及乌”之情在这里体现得淋漓尽致。 伊人仅仅是撩动帘幕的小动作，就被诗人记了这么多年，可见爱之深、情之切。 而这样的行为在离别之前，可能只是一种日常。但是现在，连梦中都不得见了。
“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞” 这依然是一种人格化的描写，借飘絮喻人泪，漫天飞舞，愁绪无边，然而回忆却又那么甜美。 猜想月亮也会相思，不然为何要躲进浮云里？ 真是巧妙的比喻，两句可妙传千古。 所以这几句衔接下来，一个残缺的故事已经被诗人展现出来，像是什么都没说，不过是一个纤手迎帘的动作，但又好像把什么都说尽了。 这种深幽的意境，被诗人拿捏得很准确到位。
“东风临夜冷于秋” 这一句是诗人对自己感受的概述，东风即是春风，春风刚刚还在落泪，此刻却像秋寒一样沁人心脾。 钦佩诗人能有这样的心理描绘，不动声色却扣人心弦，让人陷入其中久久不愿出来。 好词就是这样，经得起千百年的锤炼。 |
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